理查．史特劳斯诞辰一百五十年的热潮不歇，继上个乐季NSO以《莎乐美》压轴，北市交则是接棒在今年底推出史特劳斯的《纳克索斯岛上的阿丽雅德妮》；而简文彬接掌国台交艺术顾问后，就在新乐季推出三档歌剧音乐会，除了大家熟悉的《蝴蝶夫人》，还有两出台湾首演：布列顿的《碧庐冤孽》及威尔第的《假面舞会》；加上NSO的《费黛里欧》与北市国的《孟小冬》，歌剧迷可有得忙了！
今年七月，舞台上的那一枪，让台湾的歌剧欣赏又迈向新阶段，国家交响乐团（NSO）的二○一三／一四乐季闭幕大戏，推出了理查．史特劳斯歌剧《莎乐美》，王尔德剧中原是希律王下令士兵压死莎乐美，没想到德国导演皮拉瓦奇改变了莎乐美的命运，让她在众人（包括观众）措手不及之下，迅速掏枪杀死希律王。这种跳脱文本再诠释所引起的争议，近来在台湾小小的歌剧圈掀起了大大的波澜。从正面的方向来观察，台湾乐迷已逐渐从只在乎「歌唱得好不好」，要求至「戏演得好不好」，毕竟歌剧是多面相的总体艺术，导演和指挥本该同等肩负起整出戏评价好或坏的责任。
北市交年底也要「理查．史特劳斯」
延续理查．史特劳斯诞辰一百五十年的热潮，北市交（TSO）也将在今年十二月推出作曲家中期歌剧杰作《纳克索斯岛上的阿丽雅德妮》Ariadne auf Naxos。这是理查．史特劳斯在变态的《莎乐美》、疯狂的《伊蕾克特拉》、莫札特风的《玫瑰骑士》之后，一九一二年推出很有意思的新型态歌剧，《纳》剧企图将喜剧与悲剧「挤进」一出戏里，此类「戏中戏」概念就如同后来赖声川的《暗恋桃花源》般有趣。北市交这场重头戏，邀请当今诠释理查．史特劳斯歌剧第一把交椅的匈牙利指挥家史尔泰兹（Stefan Soltesz）和奥地利导演斯特明格（Michael Sturminger）来台，他们已于二○一二年在德国埃森合作过此戏，国外评价不错，可提供我们进行更进阶的理查．史特劳斯体验。
NSO压轴演出乐圣唯一歌剧
NSO的新乐季则于二○一五年七月推出贝多芬歌剧《费黛里欧》Fidelio，从戏剧面看待这部作品，原应趣味横生的入狱救夫好戏，却在严肃的人笔下写成正经八百的道德剧；然而从音乐角度来聆赏，这可是「乐圣」千锤百炼的唯一一出歌剧作品，因此价值也被提升至超凡入圣的地位。此次NSO与瑞士苏黎世歌剧院合作，并由德国名导演荷穆齐（Andreas Homoki）执导，荷穆齐曾职掌柏林喜歌剧院，在于二○一二年接任苏黎世歌剧院的剧院总监。该剧院过去一向以创新的舞台制作而享有特殊地位，《费黛里欧》是他们二○一三年乐季极受好评的全新制作，这次NSO音乐总监吕绍嘉将之「移植」到台湾，应可如先前与澳洲歌剧团合作的《卡门》与《蝴蝶夫人》那般交出好佳绩。
简文彬与国台交推两出台湾首演歌剧
歌剧迷的另一个重点请聚焦于位于台湾中部的国立台湾交响乐团（NTSO），因为今年新任艺术顾问是由NSO前任音乐总监简文彬接替水蓝。新官上任的第一把火，便规划了「定期音乐会系列」，其中包括三场以音乐会形式演出的歌剧，开季首场即为资深资浅乐迷两相宜的浦契尼歌剧《蝴蝶夫人》。二○一二年吕绍嘉指挥NSO的《蝴蝶夫人》，两组卡司我只看了澳洲来的女高音雪儿贝克，但听闻台湾女高音林玲慧的秋秋桑更令人惊艳，此次九月国台交将于台北国家音乐厅登场的《蝴蝶夫人》就是由林玲慧担纲，搭配当时男中音巫白玉玺及次女高音翁若珮的相同组合，终于能弥补我当时错失交臂的遗憾。
国台交的《蝴蝶夫人》除了在台北演出之外，也将在台中中兴堂演出，而在这座台湾中部音乐大本营另推出两出首次于台湾演出的歌剧：布列顿的《碧庐冤孽》The Turn of the Screw及威尔第的《假面舞会》Un Ballo in Maschera。十一月上档的《碧庐冤孽》是少数的「鬼歌剧」，描述一位女家庭教师到乡间豪宅教两位小孩却撞鬼的恐怖故事，廿世纪最杰出的英国作曲家布列顿的确用音乐将惊悚片的气氛营造得相当精巧。剧中那位著魔小孩迈尔斯，将由十四岁的童声男高音麦可华斯特（Luke McWatters）担纲，出身伦敦圣殿教堂合唱团的他于二○一三年拿下英国BBC主办的「年度最佳唱诗班歌手」，让我著实期待。只是，对于我这种台北天龙国歌剧迷来说，想看歌剧版《碧庐冤孽》只得乖乖搭高铁去台中或高雄欣赏。
北市国《孟小冬》再现
荷包预算有限，所以歌剧迷的小确幸仍得精打细算，最后我想挑选台北市立国乐团新乐季的全新制作节目《孟小冬》。孟小冬是廿世纪中期梨园著名的女老生，素有「冬皇」之美誉，她先嫁给梅兰芳后嫁给杜月笙，这出定位为「京剧歌唱剧」由魏海敏主演孟小冬这位传奇名伶，唐文华诠释上海风云人物杜月笙，国光剧团艺术总监王安祈编剧，北市国团长钟耀光作曲兼指挥。西乐出身的钟耀光这些年职掌北市国，为「中西跨界」碰撞出许多耀眼的火光，更让我这西方歌剧迷回首注目国乐及传统戏曲的艺术美学，自西徂东，不亦乐乎。
