PAR 表演艺术杂志

白昼，有明亮的太阳；黑夜，有娴静月亮。两者看来互不相容，然而别忘了当早晨的太阳要替代月亮的时候，我们看到晨曦；当傍晚月亮要与太阳替换之间，我们看到晚霞。晨曦与晚霞虽然短暂，却比一成不变的天空来得光彩绚烂。

太阳与月亮交相辉映

「从音乐上看来，之前一直觉得西方比较阳刚，就像太阳；东方比较柔和，就像月亮。但当我听到古乐团的音乐之后，这个印象就变得相反了。」采风乐坊艺术总监黄正铭有所感触地说，同样都源自于古老传统，国乐与西方古乐从乐器、曲风到诠释的方法，却各都有不一样的发展。既然发现既定印象可以因为近身接触而改变，那么为什么不能够将这个感触突显，让东方与西方的「古乐」在舞台上碰撞？因此，一向致力于传统国乐创新的采风乐坊，特邀「科隆中世纪人声古乐团」（Ars Choralis Coeln）来台，让东西方传统同台竞演。

上半场由科隆中世纪人声古乐团打头阵，主要演出历史上第一位留名的女性作曲家希德嘉．冯．宾根（Hildegard von Bingen）的作品。从当时「纽姆记谱」的考证、古器乐的还原再造、服装舞台的设计、祭仪和灯光的考究之后推上舞台，重现九百多年前中世纪音乐的神圣样貌。再加上葛利果圣歌和从科隆大教堂及教区博物馆收藏的十三世纪唱经本（Antiphonary）中节选出的合唱诗歌，使得宾根和当时音乐的风格再度呈现眼前！

东西方交会  赋予新意义

下半场则换采风乐坊上场，推出《步步娇》、《行街》、《上四套》等经典器乐曲，从昆曲、丝竹合奏、北管丝竹到江南丝竹来对应。当然，在各自推出拿手绝活后，就是两团的交会了。但到底要用什么形式呢？黄正铭说：「在当代交会，我们就以当代作品作为媒介和平台，让两者对话。」为此，节目特别邀请驻团作曲家董昭民及德国作曲家Oxana Omelchuk各创作一首当代乐曲首演。而除了乐器之外，黄正铭认为也应该有人声的对话，因而商请歌仔戏国宝廖琼枝，在丝竹乐团伴奏下演唱《长恨歌》。黄正铭透露说：「之前采风举办了一个工作坊，邀请廖老师前来演唱，结果在场的古乐团团长玛丽亚（Maria Jonas）大为惊讶，觉得歌仔调怎么那么美，而且和古乐圣歌的搭配竟然一点也不突兀。」

最后，黄正铭也将依据杨贵妃的故事亲自创作《马嵬坡》让两团交错演奏。他解释，安禄山的造反，被害得唐玄宗落荒而逃，大臣指出是杨贵妃祸国殃民，要求处死她，害得杨贵妃最终自缢马嵬坡。然而他却不平地说：「错的根本不是她，而是皇帝！」于是他请歌仔戏乾旦林显源作词，以女性主义的角度赋予新的意义。有趣的是，在完整的段落间，玛丽亚也找出中世纪相同意境的歌曲作穿插，描绘红颜在古今皆令人欷嘘的命运。到了最后一曲，更设计让廖琼枝的歌仔调进入古乐歌声中，让两位女声的吟唱相互交错起落。

当近几十年来西方国家展开古乐复兴运动、复原古乐器时，国乐器却保留著原有的形制。一样使用古乐器，他们翻译古谱、重新演奏；我们却创作新曲、寻求变化。东西方的传统到底有什么不同？两方合作又能够相互激发出什么新意？在这场音乐会中，他们乐于省思、也乐于尝试。