2023TNAF 晃晃跨幅町《欲望街车》
2023/11/18 16:00
2023/11/19 14:30
台南文化中心演艺厅
没有创作者不想挑战教科书里的经典角色。对于自在穿梭中西方各种剧场形式的台湾重要剧场演员蔡佾玲来说，在流转于大小剧场的路途上，似乎也来到了回头挑战经典写实文本的时刻。但近10年的台湾剧场，或出于市场考量，或是创作者自己的题材选择，表演者很少能有与经典角色细细打磨工作的机会。在某次与策展人耿一伟聊天时，耿一伟抛出与她以往舞台形象距离甚大的《欲望街车》女主角白兰琪，希望能作为她职涯下一步的挑战，而刚好2023年台南艺术节邀请耿一伟担任策展人，整个制作就这么从演员出发，一步步水到渠成般地成形。
练基本功，走自己的路
美国剧作家田纳西．威廉斯（Tennessee Williams，1911-1983）的重要作品《欲望街车》，生动谱写1940年代美国南部小镇生活里，人们琐碎日常中埋藏的欲望与情感，刻画超时空的人际关系与人性困境。剧本在1951年由马龙．白兰度（Marlon Brando）与费雯．丽（Vivien Leigh）两位风格强烈的演员于电影中诠释后，成为全球影迷心目中的人物模板，也让剧本角色拥有跨语言共享的既定形象。
为了不落入与电影比较的宿命里，剧组核心3人：蔡佾玲、导演陈侑汝与制作郑涵文在讨论选角时，从好几位一直想合作的演员中，逐一与剧本现有角色配对，看看能产生什么样的神奇火花。像是被邀请担纲男主角史丹利的萧东意，在尚未开排前都以为自己是饰演第二男主角米契，直到导演打破这个幻象，邀请他更突破自我定位去探索、开展属于现代男性与演员个人特色的当代史丹利新面貌，既是定调为以演员为主体发展的制作，表导演就得更努力享受与感受这样的练功过程。
她的眼睛即世界
蔡佾玲眼里的白兰琪，是一个极其复杂，也因此给表演者高度发挥空间的角色。
她认为白兰琪具备契诃夫（Anton Chekhov）笔下人物的特色：「她的台词可以分成字面上／下，也划分成理智跟非理智；在自己内心的时空，或是在现实时空。处理这个角色真的有很多事情可以做，也有太多事要做。」众人眼里看似疯狂的白兰琪，其实却是最诚实面对与处理自己的欲望的人；拥有足以自暴自弃甚至自我了断的不堪遭遇，她仍不放弃追爱与被爱，即便到剧末最后一刻，还是努力维护自身尊严。「听不见音乐的人，以为跳舞的人疯了。」（注）蔡佾玲以这句话为白兰琪下注解，也是《欲望街车》的剧本底蕴，剧中每个人都对他人带有想像，因此每个人也都无可避免地面对破灭与失落。
在4个主要角色外，剧本内其他8位周边人物，此次将会全数交付给同一位演员赖澔哲完成。访谈时制作人郑涵文透露，角色名称暂定为「他人」（others），虽是预算限制下的选择，也同时是擅长处理女性书写的导演陈侑汝，从白兰琪角度出发梳理出的新诠释脉络。
陈侑汝认为作为事件核心的白兰琪，剧中世界全凭其视角与感受而诞生，周围人们带来的刺激，有时像是女主角内在人格的延伸（排练场笑称为「黑兰琪」），有时则是社会压力与外界刺激的具体表现。导演于呈现上就地利用台南市文化中心演艺厅的白墙，搭配舞台上营造的中性氛围，邀请观众在场景与人物关系之间找到情感投射的所在，并在保持适当的观看距离中，享受与经典共鸣、对话的私人时光。
掉进坑里才有新视野
即便导演陈侑汝有自己的剧团，蔡佾玲仍觉得团体的生命与创作者不该相互牵制，制作既然是由蔡佾玲想针对角色挑战而出发，那么创组新团、重新累积作品生命似乎才是更完整的选择。「晃晃跨幅町」为蔡佾玲与好友王榆钧，两位自就学时期便多次合作的创作者组成的无设限创作团体，今年将透过《欲望街车》于台南艺术节正式出道，除了是创作者自己的练功目标，也希望能借由作品与台湾剧场生态对话。
出自《圣经》〈马太福音〉的「瞎子领著瞎子走」，是白兰琪剧中台词之一，原语形容无知的领者与随者将会一起掉到坑洞里，陈侑汝却翻转意义，以此为整个制作定锚：「掉到坑里面不一定不好，如果掉进去里可以发现另外一个世界，那会是最幸福的事情。」
《欲望街车》整体制作在缘分里诞生，角色与演员因为缘分相遇，作品的下一阶段会是什么面貌？会有下一阶段吗？种种问题在演出尚未发生之际也无从猜测，但没有观众参与的作品，很难有对未来的想像。究竟在剧场里搬演经典文本，演员能够如何带著观众游历，观众又能带些什么东西离开，在难得一见的剧场制作阵容聚合下，值得进场与剧组共写历史，一探究竟。制作人郑涵文也强调，就现况来看，目前的缘分就只在此时此刻，后无来者。
注：出自法国哲学家亨利．柏格森（Henri Bergson，1859-1941）1900年作品《笑：论滑稽的意义》
