就文化環境來說，有藝術家走上街頭爲「中華舞蹈社」的保存而請命，有「表演藝術聯盟」成立以形成建言力量；在演出領域的拓展來說，戲劇界連番「輸出」，國內小劇場和舞蹈形式的演出日趨多元……整體來說，我們在這一年看到表演藝術界高度自發性的活力，比票房統計上所能歸納出的「未必不景氣」還敎人振奮。
一九九四是劇場票房普遍認爲不景氣的一年，但卻也是文化界公認台灣劇場文化「動力」強勁的一年。
作爲國內最有代表性的表演場地，兩廳院過去這一年的票房成果統計是劇院70%，音樂廳56%，比上一年大約降了百分之五。
票房下滑是近幾年全球性的共同現象。歐美、日本的表演場地近年節目的縮減都在百分之十以上，而除了百老匯歌舞劇，票房並沒有因爲少演而提高成數。
舞台上、下的活力演出
因此我們如果拿另外一個統計數字──節目場次來作對照，台灣的情形也許還算得很可安慰：這一年，兩廳院的總表演場次總共是七百八十六場，比去年增加了四十五場，以比例算，約是百分之六。以場次增加的百分之六來和票房下降的百分之五對照，也許還是個小見有餘的局面。至於我們如果把千島湖所造成的兩岸文化交流叫停，連帶造成很多緊急塡檔節目不易推銷，以及年底大選的熱度吸納了許多劇場的潛在觀衆……這些因素都考慮進去，台灣說不定還是在舉世劇場不景氣的大現象中的一個例外。
可是眞該敎我們特別注目的，還是這一年表演藝術界所表現出來的強勁的活力。就文化環境來說，有藝術家走上街頭爲「中華舞蹈社」的保存而請命，有「表演藝術聯盟」成立以形成建言力量；在演出領域的拓展來說，戲劇界連番「輸出」，交出了漂亮的成績單，其中包括了李寶春、華文漪、當代傳奇、明華園等的傳統劇在法國演出，臨界點劇團到比利時參與藝術節，表演工作坊的《紅色天空下》進軍美國得到良好回響……。而國內小劇場和舞蹈形式的演出日趨多元……音樂劇場、舞蹈劇場的試驗各自展現了相當蓬勃的創造力。整體來說，我們在這一年看到表演藝術界高度自發性的活力，比票房統計上所能歸納出的「未必不景氣」還敎人振奮。
大環境的步調落後
相對於這樣的活力，我們實在必須承認，我們的大環境的步調是遠遠跟不上。對於所有嚴肅的劇場（包括音樂）創作和演出來說，財力支援和場地是基本不可或缺的條件。在文化先進的國家，好的場地已經發展了幾百年，基本上不是問題，財源方面，如果不是政府大力提供，至少企業贊助已有長遠的傳統。我們到目前爲止，能稱得上專業劇場的，國內仍只有兩廳院，因此表演工作者往往爲爭取場地爭得惡言相向。至於經費來源，政府固然一向微薄，企業的贊助習慣也還有待建立。面對蓬勃的劇場活力的契機，怎麼改善這些周邊條件，使藝術工作者能勇往直前，眞是整個社會都該一起關注的問題。
文字｜黃碧端 專欄作家、國立中正文化中心副主任
