PAR 表演藝術雜誌

世界知名的亞維儂藝術節此次以「亞洲之慾」爲主題，邀請台灣八個表演團體赴法演出。亞維儂藝術節主席費爾弗．達西耶曾於去年五月來台，觀賞文建會的國際扶植團隊的演出，在當時曾引起一陣旋風；去年十一月底法方確定邀請的團體名單出爐後更引起了許多討論。而至今演出在即，各個團體的準備工作也成爲關注的焦點。

才成立三年的國光劇團，一切行政及制度上的事務都還處於摸索的階段，對於「年紀」輕輕就能受邀參加國際知名的藝術節，國光劇團硏推組的簡銘甫表示，「壓力特別大」。此次國光劇團將以《美猴王》於敎皇宮殿爲亞維儂藝術節做閉幕演出，法國電視台也將特別採訪及轉播。

擔心外國人看不懂？簡銘甫認爲，《西遊記》這本書已被翻譯成外文，再加上過去三軍劇團也曾巡迴歐洲演出過，外國人對這種原汁原味的傳統文化很感興趣，因此應該不會造成太大的隔閡。簡銘甫同時表示，此次國光舊作重演，除了將原本逗趣、嬉鬧的折子戲濃縮精簡成爲較短的片段之外，服裝亦稍作修訂。另外因傳統京劇的燈光較無變化，因此此次燈光設計全權由法國技術人員擔任，讓燈光配合古城的氛圍作一些變化。

此次赴法演出，演員有一半是和國光劇團共用的當代傳奇劇場，該團負責此次出國事宜及行政事務的王惠娟表示，去年五月法方來台時，因爲時間緊湊，在未著裝的情況下，當代僅演出《慾望城國》的兩小片段，但達西耶當時即決定邀當代傳奇參加亞維儂的演出；直至去年十一月他才在故宮看了全場的《慾望城國》。王惠娟表示，此次當代演出的《慾望城國》，劇情外國人都已耳熟能詳，他們比較想看的是如何以京劇詮釋西方的經典，因此此次演出內容大致不變，不過因爲在法國演出的場地太大，原本演員的人數不夠，顯得氣勢太弱，因此小兵的部分由原本的八名增至十二名，而音樂部分則由二十一名變爲二十三名。

無心揷柳柳成蔭

對此次能獲邀出國演出，直稱非常幸運的復興閣皮影戲團行政許淑娥表示，去年達西耶來台挑選節目時，所欣賞的演出團體均爲國際扶植團隊，復興閣並不在名單中，而當時達西耶在台東看完演出後，表示還想看看更多的團體。此次復興閣獲邀到亞維儂搬演的是《李哪吒鬧東海》及封神演義的《鄭和下西洋》。這兩齣戲是復興閣最常出國演出的，因此在內容上已精簡過，許淑娥表示，雖演出舊作，但也因太熟練了，精節本反而常會說錯對白，把刪去的又說出來，因此復興閣去年赴亞維儂觀摩後，回國即開始投入籌備工作。這次在技巧上將有新的、較大膽的嘗試，包括將影窗、皮偶放大（因爲在較大的劇場演出），以及爲了在視覺上有較多變化，在影窗周圍加入城池樹草等，希望幫助外國觀衆了解劇情發展。

後場師父及團員間合作已超過三十年歷史的小西園掌中劇團，這次將在亞維儂演出八場、五齣劇碼（包括《鍾馗祈福》、《關公斬顏良》、《快馬追蹤》、《夫妻重逢》、《武松打虎》），執 行長許國良表示，小西園常參加國外藝術節的演出，因此這些戲碼都是針對出國演出時所精心設計的，原本布袋戲演出中以說白爲主的部分因怕外國人不易了解，因此對白、情節都已精簡過，選擇也以故事較逗趣、文武場兼備的戲碼爲主；此次赴法每場每幕還將打上演出大綱的字幕以助了解。在技術方面，法方提供了不少援助，如建議燈光從舞台後下方朝上打，讓布袋戲偶顯得更立體凸出等，都讓許國良覺得受益匪淺。

而同樣參加過國外無數大小藝術節的亦宛然掌中劇團，副團長李傳燦表示，此次去亞維儂還是以平常心看待。亦宛然將在法國演出《巧遇姻緣》、《大鬧水晶宮》，一天演一齣，每一齣四十分鐘，而由於《巧遇姻緣》主要爲文戲，劇情長度太短，亦宛然便依著戲劇效果加強了一些片段以及音樂動作；《大鬧水晶宮》又太長了，所以刪掉一些冗長的武打動作，增加一些有趣的魚類的場面；音樂方面除了原本的鑼鼓點及口白外將再加強文場音樂。

「水」到渠成的演出

兩年前達西耶曾看過優劇場的〈流水〉，當時便有意邀請優劇場赴法演出，之後再度來台看了《海潮音》，更確定優劇場此次的亞維儂之行。優劇場藝術總監劉靜敏表示，〈流水〉是促成此行的最大原因，其外在表演形式雖十分激烈，但表演者及觀者卻可得到內在的沈澱，非常貼近優劇場所要傳達給觀衆的意念。這次赴法演出，優劇場還將演出依著新的片段〈獨酌〉而發展的〈聽海之心〉，因此今年過完年就已開始投入排練、以及服裝道具的重新設計工作。

曾於去年參加法國巴黎的一個舞蹈藝術節時，無垢舞蹈劇場便已和當時應邀觀賞演出的達西耶洽談至亞維儂演出的事宜。團長陳念舟表示，林麗珍作品中沒有西方舞蹈發展的影子，應該是讓外國人較好奇的原因。《醮》原本有十二個片段，其中有些片段依著藝術上的考量做了一些修訂，再加上演出場地的改變，因此舞團可以說是自去年十一月就開始重頭構思及排練。陳念舟表示，亞維儂畢竟是知名的藝術節，整體環境運用得宜；許多法國朋友知道無垢舞蹈劇場將在希勒斯登敎堂演出後，都覺得非常訝異，因爲這個地點已有兩千年的歷史，對亞維儂而言它是非常重要的場地，因此此次無垢舞蹈劇場非常高興能在該處演出；而法國也提供了非常專業的技術人員支援，及早和台灣的設計者依著場地特質做溝通。

此次赴亞維儂將演出《序曲─西江月引》、 《豔歌行》、《簪花記》、《夜未央》及《滿堂春》的漢唐樂府，團長陳美娥表示，此次受邀覺得責任重大，壓力很大。陳美娥認爲，外國人對具民俗風格的事務都較好奇，通常他們對中國傳統文化的了解只有京劇，而漢唐樂府的梨園樂舞和京劇的風格不同，保存著相當古老的樸素演出方式以及南管音樂，兼具藝術及學術上的價値；因爲漢唐樂府常出國巡演，在演出內容的翻譯上除了非常精要順暢外，還兼具歷史的考證，因此此次演出並未做太大的修改。在演出規模上，由於勾欄舞台是漢唐樂府的特色，而此次在法國演出的地點位於博物館中庭，一個戶外的場地，因此漢唐樂府還特地依照場地大小做了一個較大的勾欄舞台。

法國的專業性　台灣望塵莫及

和台灣的藝術節相比，亞維儂藝術節不只是單單提供一個演出檔期，還包括所有技術上的協助，其專業性讓團體佩服不已。而除了技術上的援助外，也極力與團體溝通藝術節的理念。國光劇團簡銘甫表示，亞維儂去年主題是俄羅斯，當時法國《自由報》刊登某篇評論，提及此次節目安排了無新意，因此亞維儂的相關負責人便寫文章抗議，此次藝術節的工作人員便把當時雙方來往的文章寄給國光劇團看，讓國光了解亞維儂的想法與理念。

此次藝術節將由巴黎文化新聞中心安排團體的接待。而在演出的宣傳方面，已由團體提供中文資料後交由巴黎文化新聞中心統一翻譯成法文給亞維儂藝術節的工作人員做成節目冊，而文建會也會在演出會場出售週邊產品，如有台灣字樣的扇子、T恤等，並且將以紅燈籠布置會場走道，讓演出氛圍更有台灣味。

如何在亞維儂衆多的表演團體中吸引到更多觀衆的注意？優劇場劇團經理林益慶表示，「優」準備了許多劇團資料、過去演出的錄影帶，以便能讓有興趣的人做參考；小西園掌中劇團的執行長許國良則表示，小西園也會有自製的文宣品以及偶戲的佩飾及明信片等週邊產品，幫助觀衆了解中國的偶戲；其他團體則考慮加入亞維儂的踩街活動，讓遊客能更加親近來自台灣的藝術。

不計一切代價　無條件進入「法」

此番亞維儂之行，沒有受邀的團體可能覺得錯失良機，可是參加的團體雖然備覺榮耀，但事實上並不好過，幾乎所有的團體都覺得壓力很大，除了演出成敗與否的壓力外，人手、經費的不夠用，也讓團體叫苦連天。

雖然說是舊戲重演，但幾乎所有的團體都必須依照不同的演出環境及更好的藝術效果而做大幅的修改，如漢唐樂府重新製作一個較大的勾欄舞台以及復興閣皮影戲團因爲影窗、皮影要放大，全部舞台都要重新製作；而當初文建會因鑑於只是舊戲重演，所以僅補助四成的製作經費，再加上亞維儂藝術節提供的演出費非常微薄，使得團體必須自掏腰包負責大部分的費用；而由於此行赴法勢必是入不敷出，更遑論僱請人力處理所有行政事務，因此每個團體都是一人當數人用。漢唐樂府陳秋娥苦笑道，演出前已是傾家，演出後大概就盪產了；而小西園掌中劇團的執行長許國良則是忙得連因車禍受傷的肩胛骨都抽不出時間看醫生；復興閣皮影戲團的許淑娥更是所有的行政瑣事她一人包辦，本來不會電腦的她，爲了此次參加亞維儂，有衆多的文書往返需要處理，現已成電腦高手，「雖然註定會虧錢、自己也弄得很累，旣然答應演出，又是代表國家出去，就算虧錢也要信守承諾做到底、做到好！」；許國良則談到去年七月所有受邀團體到亞維儂勘査場地，和巴黎文化新聞中心、文建會開過的幾場座談會，「大家都有共識，這次演出代表國家，八個團隊到亞維儂只許成功不許失敗，而且任何一個團體失敗就是全體的失敗，必要時候可以作互相的支援，這是大家的共識。」此次的亞維儂之行，對所有演出團體而言，是不計一切代價的背水一戰。

（本刊編輯　祁雅媚）