《斷層》出現了一些摔倒的動作，這個讓自己「往下沈淪」的力量也是過往少見的。與其放棄嬰兒油的繼續開發，我寧可見到勇於把自己摔在嬰兒油上的光環。
光環舞集《斷層》
9月16、17日
台北新舞臺
更多的銳角 逆油使力
聽說劉紹爐在《斷層》之後，就要暫別嬰兒油系列，如此說來，《斷層》就眞的成了一次創作的「斷層」了。
大概沒有一次嬰兒油作品像這次的表現這麼扭曲、這麼令人不安，似乎九二一的餘震跑進了編舞家身體裡面，也讓編舞家在面對嬰兒油時，扯裂出不同於以往的能量。
從一九九三年開始熱烈擁抱嬰兒油之後，劉紹爐的嬰兒油系列向來表現如雕塑般的身體之美，或力求構圖上的對稱平衡，或群體合一的和諧，但這次不同，嬰兒油於他成了既愛又恨的媒材，動作於是充滿了顫慄、抖動、緊張。可以說，以前劉紹爐是順著油走，不管是地上游滑、旋轉、還是如鏈環般的群體變化，劉紹爐如水載浮葉般把身體交給了油。但這一回，劉紹爐不和油玩了，他把力氣往身體中心集中，逆油使力，身體就像震後的九九峰露出懼怖、掙扎的表情。注意他過去常用的手臂，以前如水草浮動，舉重若輕，但這回從腕到指，曲折多彎，如突枝蔓椏，伸出了銳角，如此還不夠，劉紹爐加入了臉部吶喊的表情，甚至不時發出深自腹腔擠壓出的聲音，身體裡的不安才是黑洞所在。
混亂的力量找不到適當的出口
劉紹爐試圖要改變。過去的嬰兒油讓他找到失重的快樂，但這次他卻想克服嬰兒油上的失重。過去油上的流動感褪去，取而代之的是切割式的空間，舞者五指賁張，屈膝勾足，表現內心的痛苦與扭曲，個體取代了以前的互動變化，甚至在舞台佈局上也出現以前鮮少出現的孤獨落置（如在〈入化〉一段裡一女舞者單獨站立舞台）。《斷層》裡劉紹爐最大的問題在舞的起承轉合，他的內心裡充滿了混沌的能量，但卻找不到有效的表述方法。最明顯的就是，整支舞雖然分成〈關係〉、〈塵埋〉、及〈入化〉三段，三段舞他選用了風格極爲強烈的三種不同的音樂，但舞蹈本身包括在動力、節奏，並未產生回應音樂風格的變化。
〈關係〉一段裡採用波蘭作曲家葛瑞斯基的《悲歌》，極簡音樂有一波波堆疊情感的力量，但劉紹爐的舞與音樂卻兵分兩路；〈塵埋〉的節奏轉快，舞蹈也進入更黑暗的情緒裡，但是強烈的音樂並沒有讓情緒尋得出路，最後舞者發出呻吟與喘氣，爬到感官上的最高點，之後，怎麼下來又是個問題。整晚的舞沒有落幕，沒有中場，情緒隨即進入第三段充滿宗教救贖味濃厚的美聲中，在鼓聲中，舞者魚貫走出，但這中間的轉折，身體能量的釋放看不到起伏，甚至畫面也不見了，節奏失焦。整支舞或許想表現生命的斷裂、下沈、谷底復生，但編舞家如果沒有剪輯出一套有效的表述方法，很可能只有耽溺在創作的痛苦裡。
劉紹爐也的確該改變，但嬰兒油非戰之罪。努力這麼多年，劉紹爐事實上也發展了一套他嫻熟的嬰兒油運動模式，但讓人始終不滿足的是，劉紹爐在油、空間與身體的開發上，玩得還並不徹底，在油上的運動，光環還是經常選擇了比較保守與安全的變化方式。《斷層》在〈入化〉一折裡，出現了一些摔倒的動作，這個讓自己「往下沈淪」的力量也是過往少見的。與其放棄嬰兒油的繼續開發，我寧可見到勇於把自己摔在嬰兒油上的光環，找到更多享受人油一體的運動方式。
文字｜盧健英 舞評人
