劇作者將《快樂王子》的童話故事加入，既無法與原有的故事形成對話或對照的關係，或建立另一種關照的角度，卻只是畫蛇添足，以不必要的複雜取代了原本簡單的趣味。換言之，《城》劇的戲劇文本，只是暴露了文字和創作者本身的局限，並且讓我們理解到卓別林當初為何堅持以默片拍攝、為何堅拒配音的建議。
果陀劇場《城市之光》
5月31日〜6月2日
國父紀念館
首先，這不是一篇評論，而是一個對本地劇場仍有期待的觀衆、一個喜愛卓別林的觀衆的沉痛心聲：果陀劇場號稱「遍地美鑽，閃亮全城」的歌舞劇《城市之光》，是一個令人痛心的作品。
面對大師本是極爲艱難，企圖將已經成爲經典、成爲某種文化符號（icon）的作品，以不同的形式（默片→歌舞劇）重現，更是一大挑戰；對於果陀劇場創作群不畏艱難挑戰的勇氣，就如同對他們堅持探索歌舞劇的無限可能的勇氣一樣，我們可以給予相當的肯定，但從演出的成果來看，我們卻不能不「再一次」地請求果陀劇場不要以品質粗劣的作品，破壞本地觀衆的欣賞品味。
挑戰經典勇氣可嘉，有聲詮釋反成局限
除了加上《快樂王子》的童話故事、和從原作戲劇情境衍生出來的歌舞片段與對白之外，《城市之光》編劇者對於角色的塑造和故事情節的安排，大體上都還是依循電影《城市之光》的軌跡與規模。劇作者利用歌曲與對白，和《快樂王子》的引用，表達他對於卓別林原作的理解：小人物的尊嚴與價値，以眞愛超越貧富的差距，以「劇場中的《讀者文摘》」的溫情，帶給觀衆和這個城市以光明。
可惜的是，從〈幸福的指尖〉、〈賺錢賺錢〉、〈他的心像鑽石〉、〈城市之光〉的淺白歌詞裡，我們聽到的是卻是對小人物和上流階級的刻板印象，所謂「眞愛」和溫情的膚淺，以及文字如何破壞了「此時無聲勝有聲」的意境。劇作者將《快樂王子》的童話故事加入，既無法與原有的故事形成對話或對照的關係，或建立另一種關照的角度，卻只是畫蛇添足，以不必要的複雜取代了原本簡單的趣味。換言之，《城》劇的戲劇文本，只是暴露了文字和創作者本身的局限，並且讓我們理解到卓別林當初爲何堅持以默片拍攝、爲何堅拒配音的建議。
即使不以卓別林的原作作爲比較標準，《城》劇導演對於動作及節奏的處理，也實在令人難以忍受。以電影原作中幾段已成經典的場景爲例，如流浪漢與富翁在河邊的初遇，如兩人在酒店中所引發的騷動，如在富翁家中的警匪追逐，舞台的呈現明顯是以電影場景爲本，卻因爲導演處理節奏的失準、運用舞台空間的保守自限，和演員本身肢體條件的不足，或者變成極爲粗劣的模仿，或者就是毫無品味的胡鬧（如夜總會主持人與流浪漢）。在全劇雜亂無緒的節奏裡，我們處處可以看到導演不知所以的窘境（如開場銅像揭幕的冷清場面），和因陋就簡的苟且（如流浪漢在富翁家中的進出），也讓表演及視覺方面的問題更加彰顯。
演員表現不差，導演調度不佳
以偶像明星參與劇場演出的一般標準來看，趙詠華與巫啓賢的表現還不至於令觀衆感到難堪，幾位配角的表現，除了男扮女裝部分之粗劣令人難以下嚥外，大致也都還有一定的水準。有關表演部分的主要問題，其實是在於導演對角色的處理，對表演風格和演員整體默契的掌握。以主角的形象爲例，我們看到的是一個故作純眞和幼稚的冒牌貨，而非我們所理解的那個有遊戲人間的幽默感、有堅持自我的尊嚴、有款款深情的流浪漢；以同樣是男扮女裝的奶奶與夜總會主持人比較，以角色的扮演與舞蹈表演比較，我們也不知道導演如何在寫實的與風格化的表演之間求取平衡，演員之間的默契配合，似乎更是遠在導演所能掌握之外。
號稱「優質」、「閃亮」的《城》劇，在視覺部分也令人相當失望：以高樓剪影拼貼的都會景緻，在燈光的映照下顯得平板無光；場景轉換的設計（如賣花女的陋居與富翁的華宅），也因爲技術執行（製作、裝設、操作）的粗糙而未能達到流動的目的；既是宣傳重點、也在舞台上佔據相當空間的勞斯萊斯（車頭），卻因爲設計的問題（座位大小／移動方式），讓演員（進出車子）的動作顯得笨拙，讓不算寬敞的舞台變得更加侷促，讓已經錯亂的戲劇節奏，在車子（與其搭載的樂團）緩慢的移動中令觀衆更加不耐；過於花俏的燈光色彩，讓人更加懷念黑白默片的單純；顏色形式變換不停的服裝，帶給觀衆的不是視覺的饗宴，卻是風格不明的混淆，雖然卓別林的原始造型不必要是所有設計者的唯一標準，但從劇中流浪者那套shabby（破爛廉價）的服裝來看，我們倒寧可設計者不要對這個角色有自己的想像。
卓別林也要低頭嘆息
果陀劇場向以該團在本地歌舞劇製作中的領導地位自傲和自我期許，但從這樣的演出中，我們卻看出這種姿態的虛妄和欺瞞。在《城市之光》充滿裝飾的外表下（現場的樂團伴奏、節目單中誇大媚俗的文字堆砌），其實是一個品味極差、理念淺薄、未達專業水準的製作。從這樣的演出中，我們看不到果陀劇場經營歌舞劇多年的累積，也看不出這樣的作品如何能與觀衆分享「人性與情感的永恆」，卻只看到對大師作品的誤解與誤用，編導者對所謂劇場與人生認識之膚淺，和表演者在觀衆掌聲中的沉溺。
在演出當天滿場觀衆的身後，在他們給予兩位歌手的掌聲、配合演員刻意搞笑的笑聲裡，我們彷彿看到卓別林低頭轉身離去的身影，和他輕輕的嘆息聲……。
文字｜陳正熙 國台台灣戲專專任講師
