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飾唱法斯塔夫的尤卡.拉斯萊能(左)音質圓潤漂亮,狀態絕佳,其喜趣方面的表演頗為自制,不以誇張為尚。飾唱福特的王凱蔚(右),唱腔溫暖,(林鑠齊 攝)
音樂

讓觀眾自由體會威爾第的「最後笑聲」

飾唱法斯塔夫的尤卡.拉斯萊能音質圓潤漂亮,狀態絕佳。其喜趣方面的表演頗為自制,不以誇張為尚,適度傳達出時不我予的無奈與悲哀,詮釋角度比較接近朱里尼的意境,面臨人生晚秋的聽眾應該會覺得心有戚戚焉!

飾唱法斯塔夫的尤卡.拉斯萊能音質圓潤漂亮,狀態絕佳。其喜趣方面的表演頗為自制,不以誇張為尚,適度傳達出時不我予的無奈與悲哀,詮釋角度比較接近朱里尼的意境,面臨人生晚秋的聽眾應該會覺得心有戚戚焉!

NSO歌劇《法斯塔夫》

TIME    6.24.26  

PLACE  台北國家音樂廳

此劇係威爾第除了早期未受注目的《一日國王》Un giorno di regno之外,唯一的喜劇題材作品。故事敘述:法斯塔夫爵士臨老入花叢同時追求貴婦人艾莉斯和梅格;女士們這邊乾脆將計就計,準備好好修理法斯塔夫的一連串故事;最終以眾人合唱《世上萬物皆為玩笑》收場。全劇並無任何一首膾炙人口的詠歎調,不過威爾第卻以漂亮的對話風格將義大利歌劇推向新境界。

尤卡.拉斯萊能適度傳達出時不我與的無奈與悲哀

關於此劇的真正精神內涵是否「人間本是一場喜劇」,國際樂壇見仁見智。譬如指揮大師朱里尼(Carlo Maria Giulini)就曾表示,《法斯塔夫》對他而言從頭到尾都非常嚴肅,絕非任何意義下的喜歌劇。他還指出,戲裡的情境是喜劇,而人物則否;法斯塔夫固然自大且好色,卻也是個具有勇氣、反省能力與榮譽感的男子漢。

無論如何,這次演出的製作群基本上還是朝喜劇方向構思,不但指揮簡文彬穿著喜感十足的服裝登場,樂團成員也在第三幕戴上彩色帽子進一步炒熱氣氛。此外,各幕裡更換場景之時,導演均搭配略帶即興詼諧風味的串場表演,讓演出步調更加緊湊。不過,第二幕第一場和第二場更替之際,即興表演者抬腳去踢指揮台的扶手,接著又安排一位女生坐在指揮台前脫下鞋子拿起來打拍子,似乎稍嫌突兀,保守的愛樂者可能比較難以接受。舞台佈景方面則相當成功,簡明扼要卻瀰漫富麗堂皇的印象。字幕這次也推陳出新掛在舞台中央上方,以紅色呈現跟佈景頗為協調,然而卻苦了前排觀眾的脖子。

飾唱法斯塔夫的尤卡.拉斯萊能(Jukka Rasilainen)音質圓潤漂亮,狀態絕佳。其喜趣方面的表演頗為自制,不以誇張為尚,適度傳達出時不我予的無奈與悲哀,詮釋角度比較接近朱里尼的意境,面臨人生晚秋的聽眾應該會覺得心有戚戚焉!陳珮琪的奎克利太太,穿針引線恰如其分。林惠珍的艾莉斯和陳美玲的梅格,都唱出可愛的美聲,以及角色所需的量感與音色。羅明芳的娜內塔,高音A輕盈漂浮,巧妙刻畫出迷人個性,而她跟王典所飾唱的芬頓,在一團混亂之中所對唱的渴慕情歌,則是全劇最富吸引力的片段。

嚴謹與創意兼具

飾唱福特的王凱蔚,唱腔溫暖,喜感洋溢。最近在各個聲樂領域均有傑出表現的廖聰文,飾唱插科打諢的皮斯托也頗收畫龍點睛之效。樂團在簡文彬如魚得水的掌控之下,演出明亮的基調,活潑的節奏,以及洗鍊的紋理。整體而言,這次的製作嚴謹與創意兼具,提供觀眾隨本身歷練來體會威爾第「最後笑聲」(Last Laugh)的自由空間。不過筆者也必須承認,聽完午場(6月26日)《法斯塔夫》之後,當晚大都會歌劇院王牌男高音里契特拉光輝燦爛的獨唱會,才讓我獲得奢華的紓解。

 

文字|陳國修 資深古典樂評人

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