移植自河北評劇，豫劇版《劉姥姥》由劉慧芬修編劇本，並找來台南人劇團導演呂柏伸執導。該劇以姥姥三次進出賈府為主軸。劉慧芬強調：「劉姥姥絕非『丑角』可以涵括，她的出現，提供了一種真實與虛幻的對照，也給園中自以為不俗者一個自省機會。」
國光劇團新編豫劇《劉姥姥》
6/7〜8 7：30pm
高雄市中正文化中心至德堂
6/30 7：30pm
台北國光劇場
7/1 2：30pm
台北國光劇場
INFO 02-23419898
前年，國光豫劇隊在北京看了河北唐山豐潤評劇團演出的《劉姥姥》，這齣以《紅樓夢》中的劉姥姥為主角所編成的評劇，將曹雪芹筆下的小人物刻畫得活潑生動，喜感十足，其中，四男丑與四女丑的檢場安排，為全劇增添大量喜劇元素，讓豫劇隊的團員看了大呼過癮。今年，豫劇隊特別將這齣評劇移植，重新修編搬上國內舞台，由豫劇皇后王海玲挑樑主演。
以劉姥姥三次進出賈府為主軸
豫劇隊長韋國泰表示，紅學專家康來新將劉姥姥比喻為「古典文學中的阿匹婆、青蚵嫂，一個出身鄉土的甘草人物。」就因為劉姥姥舉手投足之間總自然流露出濃厚的喜感，特別適合以豫劇的撒潑性格，再現《紅樓夢》中的喜劇角色。
豫劇版《劉姥姥》由劉慧芬修編劇本，並找來台南人劇團導演呂柏伸執導。該劇以姥姥三次進出賈府為主軸，初次由低處仰看，充滿欣羨仰慕之情；第二次是親身參與其中，以自娛娛人的表演達到同樂的境地，舉止滑稽突梯，卻充滿人生機智；第三次入府，劉姥姥改由高處俯瞰賈府的殘破混亂，對無助的巧姐伸出援手，讓賈府子孫得以在田園生活中得到救贖。劉慧芬強調：「劉姥姥絕非『丑角』可以涵括，她的出現，提供了一種真實與虛幻的對照，也給園中自以為不俗者一個自省機會。」特別的是，修編後的版本更加入一段賈母與劉姥姥在夢境裡的對話，藉以鋪陳兩種人生況味。
現代劇場導演詮釋，舞台展現鏡花水月
劇場導演呂柏伸首次從現代劇場跨足到傳統戲曲，並沒有企圖加入新的表演元素，反而想還原傳統戲曲的抒情和程式性格。「傳統戲曲是演員劇場，常常許多新編戲曲太著重敘事而忽略了抒情，看傳統戲曲就像看演員演古裝話劇。所以我希望這次給演員多點篇幅展現唱唸做打，讓觀眾看到戲曲深厚的表演功力。」他說，比如第一場戲劉姥姥騎驢去拜訪她的女兒女婿，利用傳統的民俗技藝「老背少」表現劉姥姥騎在驢上的各種身段和心境；又例如寧國府的抄家情節，演員將以武打動作來展現混亂的場面。
在劇本詮釋上，呂柏伸強調舞台上的世界，都是從劉姥姥這樣一個小人物的眼中所傳達出來，呈現一種如鏡花水月般的繁華虛無，而這繁華虛無的真與假也都在這轉眼間。由此概念延伸，大觀園在某種層面是劉姥姥鏡中所見到的景象，舞台設計任永新以抽象線條勾勒大觀園的裡外，舞台上裝置四到五扇的落地大鏡面門，鏡面門的門裡門後，反映出大觀園和人生的虛與實、真亦假。大觀園裡的場景，彷彿畫般精緻虛假，但一轉眼這些景象就會消失不見，而發生在大觀園以外的場景，則刻意運用戲曲象徵性的手法來表現，暗示場景所在。
蕭揚玲演出潑辣刻薄的王熙鳳
曾在另一齣紅學劇作《王熙鳳大鬧寧國府》出飾賈母的王海玲，這次演出草根味十足的劉姥姥，前者雍容典雅，後者俚俗詼諧，挑戰豫劇皇后王海玲的百變演技。王海玲的得意弟子蕭揚玲則演出潑辣刻薄的王熙鳳，兩人將有精采的對手戲。另外，賈母由朱海珊飾演，新生代旦角謝文琪則飾演狗兒妻。
