簡文斌指揮後期浪漫樂派德奧標題音樂與歌劇向有心得，在其彈指之間，結構龐大，語彙複雜的史特勞斯，皆能迎刃而解，交代清楚；且更能不拘小節，醞釀音樂應有之走勢，邁向全曲真正之頂峰。這點相信在場聆聽之觀眾，無不感受到其「英雄」之氣魄，此時簡文彬也為自己畫上美好的休止符。
NSO發現理查．史特勞斯十—英雄的昇華
6/3 台北國家音樂廳
雖然今天「地球村」似已成為熱門的顯學，但在人文文化演化的進程上，不同地區的文化成熟度並不盡然在同一個平台上。也許我們可以移植一個外來的科學產業園區，但文化產業必須從紮根做起，它必須成為常民生活的一部分，它必須成為你我生活價值的一部分，它更必須成為促使我們努力生活的一部分！唯有如此「英雄」才能「昇華」！這是理查．史特勞斯追求的英雄哲學，這也是現任國家交響樂團音樂總監簡文彬的夢想。
聽到簡文彬卸任前的美好休止符
二十是許多在台灣的大學生舉行成年禮的一個標準，但對一個交響樂團的發展而言，二十卻仍是處於一個型塑的階段。六月三日在台北國家音樂廳演出的「英雄的昇華」，是簡文彬音樂總監任內在國家音樂廳指揮NSO的最後一場音樂會。也許就是在這樣一個氛圍之下，當天整個國家音樂廳瀰漫著一絲感傷卻又相當期待的情緒。從貝多芬九大交響曲開始，一年又一年的發現某某系列，的確為NSO訂出非常明確的年度目標。雖然場場曲目繁重（註），但NSO在簡文彬的領導之下，進步是有目共睹的。這場音樂會NSO在理查．史特勞斯的交響樂中，展現了紮實的底子與層次分明的音色；幾段管樂獨奏的樂句，令人感受到在同儕激勵下的旺盛企圖心，聲部首席稱號實至名歸。
簡文斌指揮後期浪漫樂派德奧標題音樂與歌劇向有心得，在其彈指之間，結構龐大，語彙複雜的史特勞斯，皆能迎刃而解，交代清楚；且更能不拘小節，醞釀音樂應有之走勢，邁向全曲真正之頂峰。這點相信在場聆聽之觀眾，無不感受到其「英雄」之氣魄，此時簡文彬也為自己畫上美好的休止符。
無疑的，安排在下半場由希拉蕊．韓所演奏的布拉姆斯小提琴協奏曲，是眾所矚目的壓軸戲。筆者對於希拉蕊的認識是來自於其所灌錄的第一張CD《巴赫的小提琴無伴奏奏鳴曲與組曲》，對一位年僅十六歲的少女，能將巴赫的音樂以如此內斂又大氣的格局展現出來激賞不已。且由於筆者在二十歲時曾和學校樂團演出過此曲，深知在面對一個長度五十分鐘的交響化協奏曲，獨奏者所要面對的壓力與挑戰，不是一般小提琴協奏曲可比擬的（由此可見筆者是多麼期待希拉蕊的布拉姆斯）。
希拉蕊．韓好像數位世界中的動畫人物
但拉協奏曲的希拉蕊與拉獨奏曲的希拉蕊是很不一樣的！她的演奏是非常小琴化的，精準的音階與琶音，經過刻意加持的線性樂句，充滿暴力美學的和弦拉法；音樂的緊張藉由一次又一次有菱有角的衝撞而起……漸漸地筆者內心中勾起了一絲非常另類的聯想：眼前的希拉蕊．韓成了網路世界中的超級偶像，她的一舉一動像極了數位化異次元世界中的動畫人物，難怪她的演奏獲得許多在場新新人類的共鳴。此時筆者突然懷念起數年前在同一舞台，與同一個樂團演奏布拉姆斯協奏曲的夏漢，一個在台北似乎被遺忘的名字。
註：該場音樂會演出曲目有理查．史特勞斯的交響幻想曲（選自歌劇《沒有影子的女人》）與《死與變容》（Op.24），以及布拉姆斯的小提琴協奏曲（Op.77）
文字｜彭廣林 紐約大學研究所表演藝術博士、東吳大學音樂系專任教授兼主任
