七月上旬時，兩廳院董事長陳郁秀以「無任所大使」身分，帶領國家交響樂團（NSO）出訪日本，在札幌、釧路兩地演出，並成為太平洋音樂節首度邀請的日本以外亞洲樂團，而演出之精采，也獲當地音樂家與樂評的好評。陳郁秀表示，未來更希望把NSO帶到歐美，打造NSO成為台灣的音樂品牌，最重要的就是把台灣優秀的音樂文化展現給世界看，為台灣外交走出一條新的道路！
自二十周年開季首演《尼貝龍指環》引起歐美雜誌爭相報導，更登上德國Das Orchester雜誌封面起始，NSO（國家交響樂團）即以全新面貌邁入國際樂壇。不僅在今年二月首度以「台灣愛樂」為名跨出國門，應新加坡濱海藝術中心及吉隆坡雙子星音樂廳之邀，展開近十年來最大規模巡迴演出，更於七月底接受太平洋音樂節（Pacific Music Festival，簡稱PMF）的高規格待遇，以唯一受邀的國外樂團之姿，再赴日本札幌的鳳凰音樂廳（Kitara Concert Hall）巡演，其優異表現令各界刮目相看、讚譽有加。
讓樂團各司其職，NSO化身「文化大使」
太平洋音樂節這次會首度邀請日本以外的亞洲樂團參與，主要歸功於NSO前總監簡文彬多年的駐節指揮。而兩廳院董事長陳郁秀長期以來，更以實際行動給予NSO全力的支持與鼓勵，在此次以「無任所大使」身分帶領樂團出訪之際，她也充分地展現外交魅力，從行前資料與贈禮的安排、準備、提前寄送，到藉演出機會拜會日本行政首長、知事、市長等行程，無一不在「將台灣推向國際」層面上努力，促使更多國際人士認識台灣音樂的發展、甚至體會台灣藝術文化的水準。
對於台灣幾個指標性樂團的角色，陳郁秀表示：「樂團應該要分工。北、中、南部各有樂團所在，有規劃地減少越區表演活動，可免舟車勞頓之苦。而NSO除了每年國內重點城市的巡演外，所背負的重要任務則是在國外。」文化藝術是一個國家無形的資產，我們既已擁有精良的樂團，向外推廣與拓展自是責無旁貸。而塑造NSO良好的形象，以一個「優良的品牌」來經營，是目前進行的方向，在這品牌茁壯的同時，必須向多方伸出觸角，使NSO變成一個「文化大使」，肩負起代表台灣的使命，成為國家的「藝術」競爭力！
由著名音樂家與教育家伯恩斯坦（Leonard Bernstein）所成立的太平洋音樂節創立於一九九○年，成立的初衷，是因為他自己所創立的檀格塢音樂節已經成為很好的國際音樂營範例，希望在亞洲地區也有這樣的基地。在日本札幌市政府高度的支持與爭取下，太平洋音樂節於是在此成立，並標榜同時擁有維也納愛樂首席與柏林愛樂團員共同擔任師資。在音樂節的眾多演出中，NSO的表現受到極大的注目。中西融合的曲目包括鍾耀光的管絃樂作品《節慶》、拉赫瑪尼諾夫的第二號交響曲，及由小提琴家林以信演奏的布拉姆斯小提琴協奏曲。不僅展現國人作品、獲得掌聲不斷，前往聆聽的日本交流協會東京本部高橋雅二理事長、太平洋音樂常務理事福島、PMF藝術企畫部部長川本伸治，以及音樂家包括洛杉磯交響樂團首席Martain Chailfour、美國指揮家Luis Biava及奧國作曲家Herbert Willi等，都給予NSO與簡文彬極高評價，日本媒體更在樂評中寫下對NSO的驚艷。
日北行的優異表現，使團員更有自信
對於音樂會的成功演出，陳郁秀認為：「演出相當感人，我相信團員們也有身為NSO的一份子，代表台灣的驕傲與榮耀。」她特別在演出前請駐日代表許世楷來勉勵大家，陳郁秀更指出：「最大的收穫是自信心的建立，將自己放在國際的舞台上來看待自己。我們要認為我們是文化大使，是代表台灣出去。團員們都非常優秀，如果從指揮到團員心理上都有如此的共識，以後的表現會更好。要激發他們的自信，演出便完全不一樣。」
此次亞東關係協會會長羅福全還親自從東京到札幌現場聆聽，並且邀請其他政壇重量級貴賓到場，他們在感動之餘，均表示以往從不曾了解台灣樂團的實力，NSO在音樂節中的傑出表現，讓他們認為與國際評價頗高的日本NHK樂團實在不分軒輊。期望NSO以亞洲第一目標邁進，未來在國際上談到亞洲頂尖的NHK交響樂團便能聯想倒NSO，想到NSO便想到台灣。更對NSO充分落實全民外交的理想，在外交領域裡為全民盡力寄託厚望。
在釧路的演出，甚至才下午四點就有相當多的聽眾排隊買票。陳郁秀驕傲地表示：「其實在這次出國的前一、兩個月就已經積極與外交部聯繫與宣傳了！」在出國前並無法提前在當地售票，而且當地並沒有為數眾多的台僑，來聆聽音樂會的聽眾都是日本人，但票券的銷售竟能高達百分之九十，實屬難得。陳郁秀表示，能達到這樣的成果，背後大量的前置作業當然不容小覷，例如與僑委會、外交部或當地的重要的人物聯絡，預約好拜會的時間，並且要在見面之前就把介紹台灣的文物資料送抵對方手上，因此在會面時他們已能夠對台灣有相當程度的了解。
帶著音樂切入，進而行銷台灣整體文化
陳郁秀透露，這次演出也獲得來自包括金澤、大阪與東京的邀約，她也希望能夠以到歐洲作為明、後年的巡演目標。為了藉由巡演的機會將台灣推向全世界，陳郁秀有更進一步的想法：首先便是錄製介紹NSO的演出專輯與中心的DVD，並將《台灣：藝術與文明》Taiwan：Art and Civilization一書做更多國語言的翻譯並在全世界出版，而不只限於台灣發行。將這些製作精良的資料當做出國巡演所攜帶的「伴手禮」，可以讓國際友人了解到台灣的表演藝術的整體現況，而非只局限兩廳院。「我所要宣傳的並非只有NSO而已！」除此之外，每個團員的出訪，都是替台灣盡力的一分子。她說：「要讓大家都知道，我們的每一個成員出去並不只有代表著一個音樂家，也並不只代表NSO，還代表著我們的國家。以這個角度向前推，整個格局就因此而提高。」而雖然與國外談演出的合作不容易，但仍舊必須以堅定的態度釋出誠意：「要讓對方知道我們的層次是什麼，我要談的程度是什麼、要求又是什麼。要自己清楚地表現出自己是什麼、取得對方尊重之後才能談後續，我不贊成自貶身價。」
陳郁秀認為，未來NSO再出訪，她希望能讓團員對於要出訪的國家有更多認識與了解，也要以更多資料來教育團員們表現出怎麼樣的台灣；巡演過程要錄影錄音、拍照記錄作為討論依據；更可以伴隨視覺影像如看板、影片等製作，在演出國家展覽，文化大使的責任是介紹台灣——「我可以做更多！」一語道出陳郁秀的熱烈與急切的心情，她期盼國人給予掌聲，讓NSO真正成為優秀的台灣品牌，積極地向國際發聲；讓跨越國界的音樂大使，為台灣外交走出一條新的道路。
為國揚聲，心得巡禮
文字 趙遠遠
首席客席指揮
簡文彬：樂團要乘勝追擊
率領NSO赴日本參加太平洋音樂節，目前擔任首席客席指揮的簡文彬自己相當滿意，他認為這兩場音樂會是這些年來樂團表現最好的音樂會之一，六年的音樂總監經驗，讓他只要一站在舞台上，就知道NSO團員的動能與熱情，以他的觀察，團員被整個太平洋音樂節的演出規模感染，比平常更充滿凝聚力，他以身為樂團的指揮深感驕傲。
「我可以拍胸脯保證，樂團已經準備好要挑戰國際，不輸其他歐美專業樂團。」
NSO出訪日本，面對的固然是音樂節的樂迷，但更多的是來自費城管絃樂團、維也納愛樂的首席們、樂評家及來自世界各地的年輕音樂學子，在這些專業音樂人的面前，樂團表現自成令人驚喜，代表了台灣音樂文化的實力，也代表了NSO的無窮可能性。
每年要出國兩次，簡文彬說就他所知，這是樂團當初與董事會定下的決議，「問題不在於要出國這件事，而是在於出國背後可以催化樂團更加進步的各種力量。」簡文彬說，出國讓團員有機會證明自己的實力，不作井底之蛙；出國因為這個樂團拿的是政府的預算，樂團的價值來自代表台灣；出國也是一種肯定，讓團員知道未來會往哪裡去。
NSO成軍二十年，累積過去的演出與製作經驗，甚至獲得德國專業交響樂團雜誌的封面殊榮，簡文彬期待樂團可以進軍德國，乘勝追擊，至少在德國，樂團已經有了一個小小但是很好的起步。「只要讓團員專心在音樂上，一切就會在正軌上。」簡文彬說，他期待團方給團員一個可以專心音樂的環境，讓團員不必操心，盡情投入，他相信國家交響樂團，會成為台灣最大的驕傲。
樂團執行長
邱瑗：榮耀了指揮，也榮耀了樂團
一年之內，NSO從亞洲扎根，先從新加坡華樂節、馬來西亞雙子星音樂廳一直到亞洲最大音樂節「太平洋音樂節」的邀訪演出，一步一步，都在累積NSO的「可探聽性」，樂團執行長邱瑗看見樂團的年輕，更重要的是，她看見了樂團的潛力，站在行政的立場，她希望從一次次的規劃中累積經驗，為樂團的未來打下根基。
每一次演出，都是一次獨一無二的經驗，邱瑗在這次太平洋音樂節的過程當中，深深感受到了NSO前音樂總監簡文彬對樂團的加分，「如果不是簡總監在日本太平洋音樂節十年打下的基礎，用自己的實力說服了太平洋音樂節，NSO不會有這次日本演出的機會。」太平洋音樂節負擔全團所有機票食宿全程費用，還有演出費，這不是其他樂團為出國而出國的做法可以比擬的。邱瑗看見了太平洋音樂節給簡文彬的榮耀，看見了與簡總監相處六年的NSO給簡文彬全力的支持，榮耀，簡文彬與樂團一起共享，令邱瑗相當感動。
邱瑗說日本當地的樂評寫著NSO雖然女生多，但是木管與銅管自成力量，大提琴聲部的厚度也可圈可點，獨奏家林以信音樂上與外型不成比例的氣勢宏偉，獲得全場注目，整體上來說，NSO打了漂亮的一仗，
「在行政上，樂團這邊還要努力的空間還很多。」邱瑗說這次日本行，看見了日本的作業流程，一板一眼，毫不馬虎，非常值得學習。也因為這次籌備期提早，已經比新、馬之行進步很多，行政與團員的默契，也開始一小步一小步地建立，這都是很有建設性的發展。
樂團首席
吳庭毓：給我們一個「好的」舞台
與前音樂總監簡文彬，獨奏家林以信三個人一起在舞台上出現，三顆小平頭成為非常令人注目的焦點，也為這場音樂會增添不少有趣話題，NSO首席吳庭毓在這次的太平洋音樂節出訪之行上，角色扮演上恰如其分，熟稔地展現了身為首席的沉穩。
因為札幌音樂廳音響非常好，團員也拼了，是一次極為愉快的演出經驗。吳庭毓表示，這次NSO參與日本的太平洋音樂節，對樂團來說是重要的一步，團員知道自己已經做好準備，也可以開始接受更多不同的指揮不同的洗禮，增加樂團的實力。
給一個「好的」舞台，這就是團員要的、最低階的心聲。這個「好」的背後，代表了國家對於NSO、甚至對於整體文化的重視程度，代表了團方行政後援平台建置的能力，戰士在前方打仗，後援無以為繼，要如何打出漂亮的一仗，團員需求，不言自喻。
在札幌音樂廳排練完畢後，吳庭毓下舞台的同時差點摔倒，只記得手上還高高地舉起價值不斐的小提琴，引起旁人一陣驚呼。對一個音樂家來說，什麼都可以拋開，只有手上的樂器跟演奏的心靈，再怎樣都要護衛。
樂團豎琴首席
解瑄：好的音樂廳，讓台上台下都自在
擔任NSO演奏員委員會召集人，豎琴首席解瑄這次的日本太平洋音樂節之行，除了演出外，也身負重任，為樂團的下一任音樂總監整合團員意見。
自己只有一首曲子，解瑄音樂會上幾乎都坐在台下看著同事演奏，台下聽眾的水準，給了樂團很大的壓力，也讓樂團表現非常出色，坐在台下的她，也很「舒服」地聽完一場好的音樂會。解瑄說，好的音樂廳就是這樣，可以讓台上台下都很自在，發揮實力。
解瑄表示，團員合作多年，早有默契，演出是團員的工作，也是責任，能夠到日本演出，這裡的音樂文化水準讓團員心情不敢鬆懈，也有了很好的表現。現在的當務之急，她很希望樂團可以在董事會的協助之下，早點產生新的音樂總監，帶領樂團邁向另一個新的階段。
