1.	陳雪甄 2.	林信宏 3.	蔣禎耘 4.	林宜瑾 5.	梁瑋芸 6.	李尹櫻 7.	蔡佾玲 8.	楊乃璇 9.	陳宜君 10.	黃彥文 11.	謝杰樺 12.	游書珣 13.	周東彥 14.	方意如 15.	姚尚德
1. 陳雪甄 2. 林信宏 3. 蔣禎耘 4. 林宜瑾 5. 梁瑋芸 6. 李尹櫻 7. 蔡佾玲 8. 楊乃璇 9. 陳宜君 10. 黃彥文 11. 謝杰樺 12. 游書珣 13. 周東彥 14. 方意如 15. 姚尚德(兩廳院提供)
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戲劇+舞蹈 十五齣創意新作 新人新視野 點燃創作青春烽火

由兩廳院與國藝會共同策劃「新人新視野」系列,十月底開始在兩廳院登場,接連五個週末,由八位戲劇新秀、七位編舞新秀輪番上陣,推出十五齣創意新作,展現新世代的創作思考……。

文字|廖俊逞、周倩漪
第190期 / 2008年10月號

由兩廳院與國藝會共同策劃「新人新視野」系列,十月底開始在兩廳院登場,接連五個週末,由八位戲劇新秀、七位編舞新秀輪番上陣,推出十五齣創意新作,展現新世代的創作思考……。

戲劇篇—八位戲劇新秀的誠意勇氣

 

姚尚德《蛋的未來》、蔡佾玲《Untitled#沒有抬頭》

10/24~25  19:30 

10/25~26  14:30 

周東彥《寫給記憶的七封信》、游書珣《看˙病》、方意如《樂生》

11/7~8  19:30 

11/8~9  14:30 

蔣楨耘《玩.風景》、陳雪甄《空控》、林信宏《如徐礦坑》

11/21~22~8  19:30 

11/22~23  14:30 

台北國家戲劇院實驗劇場

INFO  02-33939888

 

舞蹈篇—七位舞蹈新秀的新穎展現

 

謝杰樺《1980的安娜琪》、陳宜君《唉!地球~》、黃彥文《PAUSE ∥》

10/31~11/1  19:30 

11/1~2  14:30 

李尹櫻《凝滯》、楊乃璇《26,27,28》、梁瑋芸《香水》、林宜瑾《那一刻》

11/14~15  19:30 

11/15~16  14:30 

台北國家戲劇院實驗劇場

INFO  02-33939888

 

選秀節目正發燒,短短幾個禮拜,就能讓一個平凡人化腐朽為神奇,成為當紅偶像;不屑與商業主流掛鉤的,玩地下樂團,一不小心也能另類出頭天。總之只要敢秀,人人都有成名的十五分鐘。這年頭,到底還有誰想搞慢工細磨,成了名也難保餓不死的劇場?

正視令人憂心的劇場創作斷層,提供年輕人創作資源,兩廳院與國藝會共同策劃「新人新視野」,徵選八位剛出戲劇科系校門的初生之犢,發表八齣題材、形式、風格各異的創作,或許他們的第一步尚不知現實為何物,但至少都跨過了「我要話要說」的劇場門檻,展現了新世代創作者十足的勇氣和誠意。

社會反思、科技醫學均入題

時下的年輕創作者關心什麼?答案可能讓你跌破眼鏡!畢業自北藝大戲劇系的方意如的《樂生》,以樂生療養院的拆遷事件為背景,再現迴盪於歷史建築空間,如幽靈般的無形記憶。林信宏的《如徐礦坑》隱喻台北秘藏至寶的外雙溪,記錄與轉化那段在深宮大院服兵役的歲月,反思社會的集體機器與個人意志的對峙關係。

科技、醫學題材一向是劇場相當罕見的冷僻議題。負笈英國,專攻獨角戲演出的陳雪甄大學曾就讀生物科技系,《空控》借實驗喻人生,過程必然影響結果,但是高倍速的時代,卻讓人忘記沿途風景。台藝大媒體藝術研究所的游書珣和許思賢共同創作的《看.病》,挪借傅柯名作《臨床醫學的誕生》,從民俗療法、宗教儀式到臨床醫學,「觀看」醫學的流變。

默劇、影像的劇場新「玩」法

出身法國默劇學校的姚尚德以默劇肢體和極簡舞台,重新詮釋劇作家尤涅斯柯的幽默短篇《蛋的未來》。同樣聚焦表演,倫敦金匠大學表演所畢業的蔡佾玲,以獨角戲形式《Untitled#沒有抬頭》,傳達神話遠離、眾神不在的荒謬世態。

以形式切入,倫敦聖馬汀藝術暨設計學院畢業的周東彥用影像在劇場寫詩,《寫給記憶的七封信》呈現記憶被儲存、書寫、記載而後被消滅,繼而再生的各種形式。他說:「我想在舞台上呈現一個記憶的構造。它沒有邏輯。」英國Middlesex大學畢業的蔣楨耘《玩.風景》則讓傳統水墨躍然於現代科技投影幕上,透過真人與水墨多媒體錄像的戲劇性對話,「玩」得盡興,勾勒一幅沒有框架的幻想風景。

 

 

一百年前,伊莎朵拉.鄧肯(Isadora Duncan)脫下硬鞋,光腳依著大自然和身體的韻律,跳出她心中真正能表露思想情感的舞蹈,鄧肯成為現代舞之母。而百年後,一群從學校畢業未滿五年的編舞新秀,憑藉對日常生活、人際關係、生存生態的思索體驗,大膽舞出自己的現代舞。七位編舞者,七支舞碼,年輕人的視野,新穎發亮。

從個體生命存在思索創造

生命的存在由無數個每一刻所組成,在時間之流中,回憶可以加速、減速、重覆、停格,在每個瞬間,快樂或悲傷都構成獨特的美感。二○○五年國立台灣體育學院舞蹈系畢業的林宜瑾,由《那一刻》揭開生命時刻中的重要時光與真實性。關於個體存在,還有更貼近的血肉,二○○三年台灣藝術大學舞蹈系畢業的楊乃璇,從生活經驗出發,以《27,28,29》訴說三位風格迥異女人的肢體意識與舞蹈態度,熱情快樂的紅、游移神秘的紫、專注靜謐的黑,用不同的感知悸動搜尋幸福,她們正是二十七、二十八、二十九歲。

人們恐懼孤寂,因而渴求依附,進入關係。二○○六年台灣藝術大學舞蹈系畢業的李尹櫻,以《凝滯》探討關係互動,雙人舞與獨舞展現兩人間的擁有與被擁有、孤獨與自由。在相遇的美好時光,我們渴望暫停,二○○七年台北市立體育學院舞蹈學系畢業的黃彥文編作《PAUSE∥》,在生活遭遇裡,友人關懷擁抱,戀人磨合進退,時間與環境可能將人與人錯開、逆行,按下PAUSE鍵,能減少遺憾嗎?二○○五年中國文化大學舞蹈系畢業的梁瑋芸編舞《香水》,以不同調性的香水如性感烈香、恆久淡雅、甜蜜可愛、清新奔放等出發,誘引與迷醉著感官知覺和戀人情思,舞者身體就像獨一無二的香水瓶子,用舞蹈視覺表現感官嗅覺。

反省大環境的生存困境

從生活互動切面來到生存環境的思索,二○○七年台北藝術大學舞蹈創作研究所畢業的謝杰樺,創作《1980的安娜琪》,探索充滿暴力與權力的年代,施暴與受暴、強權對弱者、男性對女性,究竟是怎樣的弔詭關係?在身體的極限語彙及人與人互相撞擊聲中,敲進暴力的內心拉鉅。二○○七年台灣藝術大學舞蹈系畢業的陳宜君說:「如果數年後,人類要在水裡生活,我還是會樂觀地游!」她編創《唉!地球~》,透過女人和地球微妙的關係,來傳達地球的衍變、宇宙生命的孕育與循環,舞作以舞蹈、裝置藝術、戲劇衝突來表達全球暖化對人類的影響。

 

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