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《野性的變奏》(太陽社 提供)
藝@書

年輕音樂家,用自傳說了什麼?

《野性的變奏》與《我用鋼琴改變世界》都是年輕演奏家所寫的自傳,關注的層面和動機則迥異。但我們若是瞭解到所有的自傳既是揭露(discover),也是覆蓋(cover),或許在這兩本書裡頭會找到更多的共通點。

《野性的變奏》與《我用鋼琴改變世界》都是年輕演奏家所寫的自傳,關注的層面和動機則迥異。但我們若是瞭解到所有的自傳既是揭露(discover),也是覆蓋(cover),或許在這兩本書裡頭會找到更多的共通點。

伊蓮.葛莉茉(Helene Grimaud)發行新錄音並不讓人驚訝,但是乍看她出版「傳記」,卻在意料之外。藝術家出傳記或回憶錄,意味著年紀或藝術高度,那麼一九六九年出生的葛莉茉在二○○三年出了法文版的《野性的變奏》,她到底想說什麼?

像葛莉茉這樣的鋼琴家,不難引人好奇。唱片封面的清麗臉龐帶著淺笑,一個美麗的法國女子吧,上過VOGUE雜誌,替名錶、服飾、珠寶代言,似乎是個跟資本主義的消費商品文化處得很好的藝術家,然後她熱愛狼,在紐約創立「狼群保護中心」,更是一個絕佳的話題,對於提高知名度大有加分。

還有,葛莉茉沒有得過國際大獎——得獎,才有唱片與音樂會合約,這幾乎是當今演奏家出頭的要件,但是她在念巴黎音樂院的時候,就灌錄拉赫瑪尼諾夫的作品,得到法國年度唱片大獎,那年她十五歲。

葛莉茉《野性的變奏》處理生命的底蘊

對葛莉茉稍有印象的話,會以為她是一個受到上天眷顧保佑的人,集美貌、才能、運氣於一身,但是翻開她的傳記,迎面而來的卻是風暴,充滿了對抗、詛咒。讀者看到一個生來就桀驁不馴的女孩,有著《艾蜜莉的異想世界》主角的纖細敏感、與世界格格不入,以及更多的殘忍與衝撞。當葛莉茉說她的童年印象充滿了大人說的「不」時:不滿足、不聽話、不知足……,她已經擺出了一個貝多芬式的戰鬥姿態──「非得這樣不可嗎?」(Muss es sein?)

這似乎是葛莉茉的宿命,她是被逼得去面對自己與世界的關係,而音樂則是最重要的調解方式。她沒說音樂是救贖,而是在那麼寬廣的藝術天地,為反叛與孤獨找到了存在空間。

這點和郎朗很不相同,音樂之於郎朗,更像一個工具,或說武器。透過音樂,郎朗滿足了父母的期望,擺脫了出身環境的限制,征服了世界,名利雙收。如果打籃球能讓郎朗達到這些目的,想必他不會排斥成為職籃選手,業餘再玩點音樂就好。

但是對葛莉茉,音樂是生命交關的事,「非得如此不可」(Es muss sein)。《野性的變奏》充滿了文學性,因為葛莉茉要處理的是生命的底蘊,她熱愛狼,也熱愛布拉姆斯與舒曼,那是揉合了對熱切、孤傲的生命情調的嚮往。《野性的變奏》是一場細緻的文字表演,葛莉茉似乎更在意增加讀者對狼的好感,而不想贏得讀者對她的喜愛。

郎朗《我用鋼琴改變世界》寫的是成功的故事

基本上,郎朗的自傳《我用鋼琴改變世界》講的是一個成功的故事。有人靠賣鞋發家致富,郎朗則是靠鋼琴。同時,身為一個開展演藝事業的音樂家,郎朗透過傳記來滿足世人的好奇、塑造自己的形象、巧妙化解對他的疑問和敵意。郎朗是想得到讀者的喜愛的,而莎士比亞、湯姆和傑瑞、格拉夫曼,都是郎朗希望拉近和讀者距離的道具。

《野性的變奏》與《我用鋼琴改變世界》都是年輕演奏家所寫的自傳,關注的層面和動機則迥異。但我們若是瞭解到所有的自傳既是揭露(discover),也是覆蓋(cover),或許在這兩本書裡頭會找到更多的共通點。

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