PAR 表演藝術雜誌

建國百年，表演藝術搶搭熱潮，根據統計，從年初到年尾，光是使用「建國百年」為名目的展演活動，就高達一千多個，其中，文建會補助「建國百年」系列的重點節目，表演工作坊《寶島一村》、綠光劇團《人間條件》、音樂時代劇場《渭水春風》、角頭文化《很久沒有敬我了你》和紙風車劇團《嘿！阿弟牯》，在題材上，相當政治正確地反映了台灣多元族群交融的文化樣貌。相較於主流劇場對於建國百年的詮釋，小劇場又如何提出另類的觀點與論述？今年的「新點子劇展」，以「時間與記憶」為題，邀來許哲彬、楊景翔、廖俊凱三位七年級新世代劇場編導，以新人類的角度，回應當下這個特殊的歷史時空。

《0920002012》 探討溝通失效的末日光景

四把椅子劇團編導許哲彬的《0920002012》以一組手機號碼命名，書寫一則科技進化對應人類生活的黑色寓言。許哲彬表示，二○○○年至今，剛好是他從青春期到而立之年的重要階段，這段日子是手機進化最急遽的時間，同時也是現代人從最初擁有手機，到瘋狂追隨手機進化並且無法捨棄手機的一段日子。他以手機建構世代的記憶，解構通話、儲存、刪除等功能，與溝通、記憶和遺忘等情感交相對照，一則寓言般的通俗愛情故事，延伸探討溝通失效的末日光景。

全劇以一間大會議室為場景，空間陳列辦公物件與生活電器，刻意營造冷調、客觀的視覺，疏遠故事情境，同時埋藏線索。舞台和文本之間，以「脫域」的概念貫穿，從不確定的時空感中穿越，脫離原有的指涉，重新發現一種衍生意義。許哲彬強調，他刻意拒絕運用多媒體和影像在這個探究科技的演出裡，「我並不想以科技談科技，那似乎會失去人的溫度。」

《據說有戰爭在遠方》  探討現代人的集體失憶

執導《我為你押韻》而受矚目的楊景翔，新作《據說有戰爭在遠方》說的是四個人，在戰爭當中，一起失去記憶，並否認過去的故事。「今年我到中歐旅行，參觀奧斯維茲集中營，看見那種時代底下的無奈與痛苦，對比現代人的安逸和縱情，彷彿日本面對南京大屠殺或者慰安婦事情一樣，好像不曾發生過，或者是堅決否認這件事情。」楊景翔有感而發，全劇在通俗的敘事架構下，通過劇本段落的重複、倒轉，探討現代人集體失憶的現象。

「劇中人都因為失憶而忘記過去曾經相識相愛，因此時常出現似曾相識的場面，我覺得這些反覆或逆轉，都應該從不同的角度切入去看。」楊景翔說，在導演手法上，他選擇讓重複的情境像是影像鏡位的切換，不仰賴舞台技術，而是回歸表演，演員藉由情緒、走位、動作的節奏和焦點，達成攝影機的運鏡效果，因此，全劇相當考驗演員的空間邏輯和身體能力。

《逆旅》  坐火車進行時光逆反之旅

改編自作家郝譽翔的自傳小說，狂想劇場編導廖俊凱的《逆旅》透過作者書寫父親的流亡身世，探問離散的歷史，質疑國家機器的宰制。廖俊凱表示，不同於過去執導現成劇本的經驗，小說搬上舞台的挑戰是，如何在劇場有限的篇幅中，整理呈現對文本的詮釋，但又不能將故事切割得無法辨識。「我提取主要的故事情節來發展，如同音樂，有旋律主題不斷反覆出現。小說文字提供很多意象，在腦海化為具象的畫面，當我回到排練場跟演員工作時，就會成為不同的動作意象，這些意象不存在於小說文字，也不存在於寫好的劇本裡，只能在劇場裡透過演員來書寫呈現。」

舞台設計運用月台的意象，來自於小說角色不斷藉由火車遷移帶來的宿命、時光、機運、命運的主題，也表徵角色不斷遭逢離亂聚散的場合。走進劇場，觀眾像是坐在月台的兩側觀看，跟著角色變成旅人，一起坐著火車進行一場時光逆反之旅。