PAR 表演藝術雜誌

人物小檔案

• 美國北卡羅萊納大學─教堂山分校（UNC--Chapel Hill）表演藝術碩士，國立台灣大學戲劇學系專任助理教授，主授表演課程。
• 近年演出作品：綠光劇團《文明的野蠻人》、《幸福大飯店》、《出口》、《Proof-求證》；屏風表演班《瘋狂年代》、《女兒紅》、《北極之光》；台南人劇團《木蘭少女》、《Q&A—首部曲》、《閹雞》、《馬克白》；創作社劇團《Click，寶貝兒》、《記憶相簿》、《無可奉告》；莎妹劇團《麥可傑克森》；無獨有偶劇團《心理醫生愛上我》。
• 2004年至2007年連續獲得國立台灣大學教學優良獎，並於2008年榮獲台灣大學傑出教師獎。著作《演員功課》一書，被譽為演員必讀的實戰手冊。

王爾德曾這麼寫：唯有那些受到眷顧的富有者，才擁有浪漫風流的本錢；一般平凡人生如我們，便註定該實際淡定地過活。以「百變」形象出名的劇場女演員姚坤君，人生卻似乎同時實踐了這兩句乍看相反的話。

無論何時見到姚坤君，她總是明朗亮麗的。在公眾場合，她永遠保持著必要的最佳狀態，當她大笑起來時，連你也要不知所以地跟著笑。專訪當日，她坐在日式咖啡食堂一角，隔桌立刻有人眼尖認出請求合照。儘管以「女王」稱號在劇場打滾了十多年，又是台大戲劇系專任教授，如今面對這種場面，姚坤君還是透出些許巨蟹座的害羞靦腆。

七仙女中的受寵么女

姚坤君的人生故事大綱，隨著一齣又一齣的戲劇作品放送又放送，早已不是什麼秘密。她的父親從事印刷業，師專畢業的母親辭去工作後，專心與家中七個孩子搏鬥。姚坤君上頭有六個姊姊，她排行老么。

「當時家裡一直想生個兒子。生到老四，看到還是女孩，我媽開始生氣。生到老五時，原本連醫生都肯定是男生了，結果又是女的。到了老六，我媽哭了出來。生到我時，她笑了。」姚坤君說的彷彿這是樁趣事，「大概覺得到此為止，沒救了，算你狠！」

一對姊妹相處就已需耗番功夫，擁有六個姊姊，是什麼感覺？「就像多了六個媽，非常恐怖。」姚坤君說，「因為排行太小了，我在家族裡比較像是『寵物』的存在，沒遭遇過什麼嚴重的家庭陰影，最大的挫折就是在課業上始終不如姊姊們，我的功課從小就真的很爛。」

如果沒出國，姚坤君也許會是一輩子的理工生。她畢業於台北工專土木科，量度、計算，成天畫公式表圖。小時候媽媽管教姊姊，要她們在祖宗牌位前跪成一排。兩歲的她拿了大人手中的量尺，穿梭眾人間距，量姊姊們臉的長寬尺寸。

回想年少時期，姚坤君自覺有些微的閱讀障礙。不止坐不住，她閱讀句子的直覺邏輯都跟別人不同。直到大學以前，讀書對姚坤君而言都是份苦差事。會去美國深造，起因令人意外又不意外：因為一個男生。

兩個讓人生轉彎的關鍵人物

工專放暑假時，姚坤君去美國找三姊，對一個台灣留學生一見鍾情。這段被姚坤君稱為「一輩子僅此一次」的激情，從此改變了她的人生方向。回到台灣後，姚坤君與當時的台灣男友同時準備出國進修，沒想到臨行前，男友不去了、異國戀人與別人同居了，但姚坤君已經騎虎難下，只好硬著頭皮照飛異國。

「老天到底怎麼安排，你真的不知道。他會給你一段非常痛苦的時間，才讓你懂得惜福。」姚坤君說：「我在那邊被孤立了一年，生不如死，彷彿上帝站在我頭頂上，叫我好好想想自己到底想做什麼。」

這個當年的負心漢，成了姚坤君踏上表演之途的第一個關鍵人物。第二位則出現在她幾乎已打定主意、認命回台時。那個月，她提了兩個大皮箱去紐約找三姊。同行的是一個輔大生物系畢業、赴美念藝術史的女生，她們一起看了多場畫展與百老匯秀，她一路對姚坤君說：「Follow your heart.」那年旅行後，她沒再見過姚坤君，卻比百老匯的表演更深遠地影響了姚坤君的一生。

從此，姚坤君正視自己從小的「興趣」，放下土木，在密西根社區大學專攻戲劇。「直到當時，我才第一次清楚發現這是我想要的。雖然課業壓力非常痛苦，但想到自己是戲劇系學生了，嘴角就會不自覺揚起來。」此後她一路升學至碩士，更在美國住了八年。

姚坤君形容自己是個非常「實際導向」的人，她愛角色大於形式，愛史坦尼斯拉夫斯基大於葛羅托斯基。在Hope College奠定語言及戲劇理論的基本功後，她申請上幾千個人競爭的北卡羅萊納大學戲劇研究所，專注於實務訓練課程。但姚坤君的啟蒙貴人，是社區大學的一名白人單親媽媽老師Penny Owen。

社區大學某一學期的學製，Penny Owen決定做莎士比亞的《亨利四世》。劇中只有兩名主要女性角色：擔負一段獨白的Lady Percy，以及來自異國的Lady Mortimer。姚坤君穿了一身黑去爭取Lady Mortimer一角，沒想到選角名單公布，Lady Mortimer給了全班最美的金髮女孩，女孩看見哭了，因為Lady Percy的名字後面寫了姚坤君的名字。

「Penny Owen看到我有趣的特質，很敢用我去演她的戲。」姚坤君說，「她說，我是一個『莎士比亞的人』。我在美國演了十幾齣的莎劇，對於抓莎劇的韻腳規則就是有種天生的直覺。她覺得我的演技『誠懇』（honest），會直接走角色的捷徑。之後我研究所的教授，也用『原初』（authentic）形容我。」

一段段「求證」的生命歷程

自北卡畢業後，姚坤君本想在紐約就職，卻因父親傳出癌症病情而回到台灣。她決定試著應徵各大學戲劇系的教職，正逢台大戲劇系創系，面試沒多久後即接獲聘書。拿到教師角色的姚坤君，於是也歸整發明了一套自己的教學方法，記錄下七年前揣摩名劇本《求證》中女主角凱撒琳的準備過程，完成著作《演員功課》。

「我為了教學，用理工科的腦袋把表演原理和簡化為基本公式。比如說，每個角色的心理動機，都可化為一個強調動詞的直述句，貫徹他整場戲的核心心態。」姚坤君說：「我很重視『學以致用』，把抽象概念動作化、生活化以後，我才能明白它的重要性，也才有辦法把它記住。美國地圖我記得比中國地圖還清楚，就是因為我實際走過。」

《求證》中的凱撒琳，也是個講求實際、又夢想真情的數學家，這個介於瘋狂與憂鬱交界的角色，令姚坤君至今難忘。「《求證》劇本觸及面向很廣，從名聲、理想、親情、愛情、手足之情等角度，討論『信任』的概念。因為不被信任，所以不斷拼命證明自我價值的過程，這件事情尤其打動我。」

在姚坤君家中，經濟支柱父親始終是種精神象徵，深愛老婆、在孩子間扮白臉。《求證》演出時，姚坤君父喪未久，大姊負責照顧陷入憂鬱情緒的母親，責任深重。她一路以資優生姿態長大的三姐，則是典型傳統家族中「光宗耀祖」的孩子，在美國拿了一個統計碩士和博士，也回來探親。這些極巧合相似的家族種種，全都是姚坤君的演出《求證》時的資料。

而姚坤君自己，對表演的興趣從工專時期即已萌芽，卻直到十幾年後當上台大的老師，才真正得到家人的認可。某日母親在家族聚餐時，首次驕傲宣布姚坤君的新工作，她看見，六姊的一口茶當場就噴了出來。

「當年對於追求表演藝術並非痴人說夢這件事，我無法證明我的實力，寫不出給他們的證明題，直到進入台大。雖然對他們來說，價值可能來自於台大，而不是因為我做這件事。」姚坤君也回想，拿到Lady Percy一角當日，她開車回家，愈開愈快、愈開愈快，直到忽然大聲唱起〈中國一定強〉，「那個地方很白，我的民族意識其實一直存在。也許那天的我也感覺到，自己終於證明了自己。」

然而，求證在成功之外，往往也是一種最危險的賭注。姚坤君說：「很多時候，你是為了證明對方的重要性，所以掏出自己內心深處的鑰匙，分享你的人生真理。但那是你自己要掏，對方有可能、也有權力選擇不相信或不接受。每段感情都是一個賭注。就算你將得失算得再清楚，最終也可能全盤皆輸。」

每個人都是多種色塊的彩虹大圓

很多人對姚坤君的印象都是開朗活潑、容易自嗨，輕易就可跟工作伙伴與學生打成一片的。但她這麼說：「說不定凱撒琳才是我，多數人看到的可能是我不想變成凱撒琳的那一面？」

經歷過受寵么女的無憂童年、為愛走天涯的浪漫年少時光，隨後又體會了旅居異國八年、追求學問的實際態度，和各種情關的打磨刻痕，姚坤君的百變與矛盾，不止發生在角色裡，也發生在現實中。她認為，每個人都有不同比例的正向與負向特質，組成一個擁有多種色塊的彩虹大圓。「不同人在不同對象面前，都在扮演色塊中的某一塊，而這些都是你。我也會憂鬱，但誰不會？我可以把今天過得很憂鬱，但為什麼要這樣？我相信自由意志，只要決定快樂地過一天，那個散發出來的能量，最終就會是好的。」