簡莉穎快速崛起的名氣和製造的話題，尤其作品產量之豐富，水準之整齊，實在是近十年少見。儘管「代表作」尚未出現，卻可以期待，下一個十年，她將會成為台灣具分量的劇作家。
注目焦點一
七十三年次的劇作家，就讀文化大學戲劇系時便開始創作，以自編自導的《甕中舞會》初試啼聲，一鳴驚人，從此被列入PAR編輯台的特別觀察名單。二○○九年出道至今累計八個原創劇本，光二○一二年就有五部作品被搬演。親身參與許多社運，曾在日日春協會當志工，關照公娼、同志和工運問題，從社會邊緣角度切入觀察，並透過劇作與之對話。
注目焦點二
從《第八日》以魔幻寫實手法，書寫全球糧食與移工問題的寓言，《台灣365》極盡戲謔之能事，反諷台灣的環境、社會和政治議題，《春眠》改編加拿大小說家孟若作品，《你變了於是我》談論身體與同志情感，到《羞昂App》取材部落客作家宅女小紅雜文，她的劇作風格形式迥異，題材類型多元，筆法兼具幽默嘲諷、犀利辛辣。評論人傅裕惠認為，國外的「極端劇場」（theatre of extreme）或是「去你的劇場」（In-Yer-Face theatre）風格——他們故意要觀眾坐立不安，刻意顛反中產階級偏安理想的心態，讓觀眾顫懼，簡莉穎的作品似乎是台灣唯一跟國外這種風格連上線的一位劇作者。
注目焦點三
自編自導的《春眠》受邀參加九月於北京登場的「青年國際戲節」，獲得對岸觀眾極大回響。評論人認為：「沒有講什麼意識形態或學術名詞，僅僅是人與人的相處和理解，背叛和原諒，就已能有如此綿厚的力量。」、「毫無疑問，這是本次北京國際青年戲劇節最紮實、也是最傳統的一部作品，在這一層面來說，她是最好的。」
