(趙豫中 攝影 )
特別企畫(二) Feature 2012表演藝術回顧/ PAR People of the year 2012

簡莉穎 風格迥異題材多元 質量俱佳潛力無窮

簡莉穎快速崛起的名氣和製造的話題,尤其作品產量之豐富,水準之整齊,實在是近十年少見。儘管「代表作」尚未出現,卻可以期待,下一個十年,她將會成為台灣具分量的劇作家。

文字|本刊編輯部
攝影|趙豫中
第241期 / 2013年01月號

簡莉穎快速崛起的名氣和製造的話題,尤其作品產量之豐富,水準之整齊,實在是近十年少見。儘管「代表作」尚未出現,卻可以期待,下一個十年,她將會成為台灣具分量的劇作家。

注目焦點一

七十三年次的劇作家,就讀文化大學戲劇系時便開始創作,以自編自導的《甕中舞會》初試啼聲,一鳴驚人,從此被列入PAR編輯台的特別觀察名單。二○○九年出道至今累計八個原創劇本,光二○一二年就有五部作品被搬演。親身參與許多社運,曾在日日春協會當志工,關照公娼、同志和工運問題,從社會邊緣角度切入觀察,並透過劇作與之對話。

 

注目焦點二

從《第八日》以魔幻寫實手法,書寫全球糧食與移工問題的寓言,《台灣365》極盡戲謔之能事,反諷台灣的環境、社會和政治議題,《春眠》改編加拿大小說家孟若作品,《你變了於是我》談論身體與同志情感,到《羞昂App》取材部落客作家宅女小紅雜文,她的劇作風格形式迥異,題材類型多元,筆法兼具幽默嘲諷、犀利辛辣。評論人傅裕惠認為,國外的「極端劇場」(theatre of extreme)或是「去你的劇場」(In-Yer-Face theatre)風格——他們故意要觀眾坐立不安,刻意顛反中產階級偏安理想的心態,讓觀眾顫懼,簡莉穎的作品似乎是台灣唯一跟國外這種風格連上線的一位劇作者。

 

注目焦點三

自編自導的《春眠》受邀參加九月於北京登場的「青年國際戲節」,獲得對岸觀眾極大回響。評論人認為:「沒有講什麼意識形態或學術名詞,僅僅是人與人的相處和理解,背叛和原諒,就已能有如此綿厚的力量。」、「毫無疑問,這是本次北京國際青年戲劇節最紮實、也是最傳統的一部作品,在這一層面來說,她是最好的。」

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