馬水龍的小學同窗，知名企業家、鳳甲美術館創辦人邱再興也是因為音樂與馬水龍結為終生好友，一起打造讓作曲家發聲的「春秋樂集」，他也將為馬水龍的樂譜進行完整的出版。在邱再興眼中，是一個沒有私心，對於朋友、學生的問題，都會全力以赴解決的人，對於自己鍾愛的音樂，更可說是「沒有音樂，就沒有馬水龍。」
與馬水龍交情超過一甲子的鳳甲美術館創辦人邱再興，是少數有見到馬水龍最後一面的朋友。邱再興說：「馬老師個性不喜歡麻煩別人，就連生病也沒什麼人知道，就是不想給別人帶來麻煩。」就連二月份邱再興出版自傳的發表會上，馬水龍還是照常上台致詞，邱再興完全不知道馬水龍已經重病未期。
說起來，他們兩人還是病友。馬水龍七年前診斷出肝癌，差不多時間邱再興也被診斷出攝護腺癌，「我們兩人都選擇非正規的治療，他手術後，跟我一樣沒有做化療或放療，我們一起去做『能量治療』，病情一直控制得很好。」兩人談論過生死嗎？「生病後，馬老師把生死也看得很開，沒有什麼畏懼。」
音樂 是他倆友誼的關鍵與牽掛
雖然看開生死，但說起與好友的最後一面，邱再興還是有些哽咽：「我們見面還是哭啊，捨不得，後來我們聊了一些佛經開導彼此。」馬水龍唯一掛心的是關於他作品的樂譜，文化部原承諾出版，結果只出了一冊便無下文，邱再興承諾負責後續樂譜的出版，預計明年將完成所有馬水龍作品的出版，「這對台灣的音樂界有很重要的意義。」
事實上，音樂也是邱再興與馬水龍建立交情的關鍵。
他們兩人都出身於基隆，是國小同學，一樣家境貧困，邱再興是該校少數考上建國中學的畢業生，但家境不好，沒有地方讀書，國小校長特別准許他到國小的教室念書。一樣家境不好的馬水龍，對音樂有極大的熱情，家中無琴可練，校長便出借學校的風琴。一個練琴，一個讀書，偌大的校園就只有他們二個人，他們第一次的交情便開始於這個時候。
邱再興還記得：「我那時候喜歡文學，我們還約好了，以後有機會，我寫詞，他譜曲。」少年的約定，抵不過人生曲折的變化，邱再興到台北念大學，馬水龍繼續鑽研音樂，離開了那段在基隆小學裡「共讀」的歲月，他們就不再碰面。
第二次的緣分是在，邱再興想投身藝術領域時，馬水龍建議他可以將資源投入音樂領域，兩人共同創辦「春秋樂集」，當時在臺北藝術大學任職的馬水龍發現，台灣音樂科系培養了許多作曲人才，這些人才畢業後，完全沒有作品發表的管道，也沒有經費找樂團演出作品。於是，邱再興出資每年挑選優秀作品演出，許多台灣作曲家都曾得過春秋樂集的支助，這項計畫一直持續至今。
沒有音樂 就沒有馬水龍
熱愛音樂的馬水龍，對人生的看法卻相當務實。邱再興的長子是台灣的指揮家邱君強，他在大學念的是化工，大一時堅持想改念音樂，邱再興無計可施，叫兒子去找馬水龍談。馬水龍只問邱君強一句話：「你對音樂有多大的熱情？如果是沒有音樂會死的話，再考慮轉系。」之後，邱君強仔考慮後，選擇把大學四年的化工好好念完。畢業後，他才打定了主意，到德國念指揮。
若把馬水龍當初問邱君強的問題拿來問他自己，答案無疑是：「沒有音樂，就沒有馬水龍。」邱再興說，馬水龍的音樂都來自生活的養分，他在馬水龍的音樂裡聽到許多台灣元素：「我常想起，以前小時候我們會一起去看野台戲，一起玩的場景。」這些帶著台灣味的童年記憶都化成了音符，走進馬水龍的作品裡。
晚年的馬水龍，也一度遠離了音樂，邱再興說：「因為身體健康不若以往，沒有體力、專注力也不夠，馬老師有陣子沒再碰音樂，反而是畫起畫來了。」他分析，音樂對馬水龍來說是一份嚴肅的工作，需要盡善盡美去完成它，當體力不足以應付、心智無法專注時，他需要用另一種方式去宣洩情感，繪畫也就成為他晚年比較沒有心理負擔的創作出口。
邱再興形容馬水龍，是一個沒有私心，對於朋友、學生的問題，都會全力以赴解決的人。他在台灣桃李滿天下，但在病榻最後的日子，馬水龍交代不公祭，連家祭也省去，一如他生前簡約的性格。過逝的消息，家屬也刻意延後一週向外發布，許多沒見到最後一面的學生和親友莫不哀傷錯愕。
即便是見到最後一面的邱再興也說：「我走出病房的時候，我還覺得我們還會見到面，不會那麼快……」悲傷裡還是有些光亮，還好台灣曾經有過馬水龍，他留下了許多台灣特色的作品，記錄了他自己，也記錄了某段台灣的回憶。
