印象中的他，似乎總在半空中。「在任何一張雲門舞作的照片中，吳義芳一定是那個跳得最高、動作最大、蛙跳一百八十度的舞者，只要是關心他的人，永遠都在擔心，擔心他的安全。」太太米君儒說，「但是，看他跳舞，不論哪個動作哪個角色，就像林懷民老師說過的，只有『過癮』兩個字可以形容。」
風之舞形舞團創團獨舞展
12月12、13日
台北新舞臺
在雲門舞集跳了十八年之後，去年，吳義芳成立「風之舞形」舞團，創團獨舞展即將登場。這回他不再是乩童，也不是賈寶玉，更不是雲中君，而是一個完完全全的「吳義芳」。
「獨舞展這件事想了十幾年，原本我設定在畢業的時候做，但一畢業就去當兵、當完兵拍電影，接著雲門復出，一等就等到現在。不過四十歲也好，因為身體訓練、表演經歷各方面都夠成熟，也可以提醒自己在這之前不能把身體弄壞掉。」吳義芳笑說，人生四十才開始，將過往的一切仔細整理、檢討，打包完畢，此刻的他，正要起飛。
迷上危險 睡覺也在跳舞
不免要問吳義芳，你不是一直都是飛著的嗎？印象中的他，似乎總在半空中。「在任何一張雲門舞作的照片中，吳義芳一定是那個跳得最高、動作最大、蛙跳一百八十度的舞者，只要是關心他的人，永遠都在擔心，擔心他的安全。」太太米君儒說，「但是，看他跳舞，不論哪個動作哪個角色，就像林懷民老師說過的，只有『過癮』兩個字可以形容。」
雲門八里排練場外有一道矮墩圍牆，牆後是斜坡，下去就是大水溝，吳義芳就常蹲在那矮墩上，「他喜歡站在最危險的地方，去享受那個危險的edge，享受危險的平衡。」聽到太太這麼說，一旁的吳義芳笑得自信，「我承認對危險有種著迷，所以在舞台上我喜歡挑戰高難度的動作。事實上，我是一個非常陽光的人，活動力很強、身體動力很大、很會跳。」
吳義芳說，從小他就是個在山裡、農田裡玩耍奔跑的孩子，自認非常「愛現」，即使已經四十歲，依然沒變，太太說他簡直就是個「過動的中年人」。「我們家鋪的是木頭地板，從沙發到前面的桌子，大概是從這到那……這樣的距離…，」米君儒比著，大約有兩公尺吧，「我們一般人如果要拿東西是會走過去拿，他不是，他是前滾翻翻過去，再跳跳跳跳回來。」不止如此，太太接著示範他看電視的樣子，坐在沙發上的吳義芳，還是隨時變換著姿勢，「睡在他旁邊要很小心，他連睡覺也在跳舞。」
試著讓血液流慢一點
「鄉野、陽光、大自然，讓我充滿生命力，動作大開大放，每個人只要看我即興就會很爽；但相對地來說，我就比較缺乏柔的、女性的部分，所以這次的獨舞展，我希望在身體的質感上能有多重的變化，剛的我很會，柔的這點我正在彌補。」深知自己的優點也正是缺點，吳義芳收起笑容，認真地說，獨舞其實沒有性別之分，展現出來的樣貌取決於身體裡面所累積的訓練，他的身體裡雖儲存著太極、京劇、現代、芭蕾、拳術，但過去擅長的都是「動」，現在他試著按捺住本性，讓自己「血液流慢一點」、「不可以這麼地炫耀」，這個調適的過程，對他而言即是一項克服「習慣」的挑戰，難度更高，「以前不管跳再困難的動作，我都不會憂慮，也很少擔心，這次我居然開始焦慮，體力、耐力都特別加強訓練。」
六十分鐘的獨舞分成四段：〈幻化〉、〈兩三件事〉、〈甜的牆〉、〈風形〉，〈幻化〉源自對未知力量的不解、生命中無法控制的事物──摯友周凱的逝去、自己因閃神所受的傷──讓吳義芳不禁一怔：「事情怎麼會這樣？！」在這一段，他試著讓自己的角色遊走於人鬼之間，動作呈現陰陽剛柔的變化；〈甜的牆〉以黃致陽的畫作襯底，吳義芳設計了較多機械性、方向性的純動作與畫作對比。整場演出，吳義芳希望讓觀眾看到動中有靜、靜中有動，一個千變萬化的他。唯一不變的，或許是太太眼中的那個永遠二十歲、有著赤子之心與陽光般笑容的丈夫。
（本刊編輯 楊莉玲）
相關網站：風之舞形舞團：http://www.winddance.org.tw
