PAR 表演藝術雜誌

陳昭婷與陳昭賢，姊妹花一對，相差三歲，一個扮相嬌俏，一個英氣煥發，彼此基因序列的排組有點不同，童年的生長環境也迥異，卻因同為明華園第三代、承襲著同一份祖譜，讓芳華正盛的她們，並肩走上了與一般年輕人很不同的道路。

「七歲以前，我們難得見面，就算見了面，她講國語，我說台語，說不上話。總是赤腳、皮膚曬黑黑的我，是標準南部小孩，跟著爸媽在戲班跑，看到從台北來的她，真的會想：公主ㄋㄟ！洋裝好美，皮膚好白。」在陳昭婷回憶裡的陳昭賢，每次現身都是這副天使降臨的模樣，因為戲班生活忙碌，陳昭賢出生後只能托回外婆家，不過精怪活潑的陳昭婷，哪可能這樣放過妹妹，她立刻補槍：「是有必要這麼招搖嗎？那時真的會想，這住台北的傢伙真的是我親生妹妹，怎麼長不一樣？」

上小學後，姊妹倆終於又同住台北，每次吵架，陳昭婷幾乎都會贏，陳昭賢說：「因為吵一吵，她就會動手，我總是愣住，就輸了。」「妹妹很弱，沒跑過江湖，不知人心險惡。」陳昭婷大笑。不過，同為戲班小孩，唯一算得上共同喜歡也玩得和睦的遊戲，就是演戲。「拿出大毛巾，掛在我們的上下鋪，就是幕，或者披在身上，變成水袖。」陳昭賢說。

家族總有位置  從未想過走出去

很多人抗拒延續家族傳統、繼承家族事業，甚至決絕得不與父母從事同一類工作，但她們這對姊妹花，卻是從來沒有過「離開明華園，吃別人頭路」這種想法。

在她們的家族裡，沒人會特別去上戲劇課或身段課，但人人天生有戲胞，「因為演出需求，台上總會需要孩子演員，所以所有人都是童星起家，哭得沒別人淒苦就只能演那種走過去的龍套，連走都走不好的就去演爬的。」陳昭婷說。而重點是：「哭的、走的、爬的，演出價碼不同，大家一定會比、會搶，可能是這樣，所有人都是隨團帶藝，因為即使長大了，台上缺了什麼角你就是得上去補什麼。」

如此相濡以沫、互助共生的生長環境，讓明華園裡所有人就像是被植入同一組晶片，陳昭婷細想：「從我們這邊長大的小孩，九成九以上都會在團裡找到適合自己的位置，就算不在台上，可能也是從事服裝、舞台一類。即使是跨足演藝圈的陳子強，最後也是回來演了。」陳昭賢也分析，「我們家族凝聚力大，密度太高，一方面情感上不會離開，另一方面，看到上一代這麼努力維持傳統戲曲、維持一大家族的生存，會感動，也就會認為，跟著傳下去，是責任、是使命、是義務。」

「我們從不覺得要去外頭做什麼別的。」兩姐妹幾乎是同時搖頭，斬釘截鐵這樣說，那語氣，理所當然，不是宿命感，反而還帶有一點驕傲。

陳昭婷本科學舞蹈，從小就滿心嚮往著成為正式團員，「小時候是跟其他孩子搶著喜歡的角色，長大後才知道，那是真心想追求的。」她說自己不是一塊好的舞蹈材料，「但我這樣的身體養分可以帶回團裡。」

大學念企管、後來又進修藝術行政與管理研究所的陳昭賢，坦言當初學人資、財報、管理時，「想的都是團務。」陳昭婷笑說：「她本來就比較理性，再用這麼理性的方法幫團裡分析市場、分析營運方式時，出來的結論都很悲觀。但我們團裡所有人的心態都很樂觀、正面又勇往直前，或許不知道能衝去哪，但一定會往前衝。」

另一半怎麼挑？  期待家事公事分開

如此龐大、如此緊密的家族，是甜蜜的負荷，也是畢生心之所繫。問她們，「未來的另一半到底要怎麼挑，要怎麼樣的人才可能融入妳們家？」這對姊妹花面面相覷，表情含笑又摻和著無奈，姐姐先開口：「在我們家，孩子永遠沒有長大的那天，當初我說交了男友，爸爸的反應超大，對這件事的態度幾乎是冷處理。但其實，我真的到年紀了。」

讓人驚訝的是，她們這一家竟然還有「灰姑娘條款」，「總之就是門禁啦，以前晚上十點前得到家，我們跟媽媽都一樣，她是大灰姑娘，我們是小灰姑娘。後來慢慢慢慢爭取，現在門禁是十二點。」

一肩扛著總團團務，另一肩又扛著「風神寶寶兒童劇團」招牌的妹妹，對這問題似乎感慨萬千，她幽幽說：「可以共事當然很好，但也有太多不好，反而希望是同產業、不同團，可能健康點，畢竟這一行工時長又靠天吃飯，沒有基礎了解也無法走長遠。」

另一方面，家中長年處於一種「家務即團務、團務成家務」的全年無休氛圍，也是讓這對姊妹對婚姻生活有更多考量的原因。「過年回老家，幾個伯公、叔叔聊一聊就又談起了公事；下了戲回家，可能爸爸又想到了什麼事，全家又在客廳開起會。」「我們的經營模式如果有需要調整的地方，應該就是得讓家事、公事全然分開。我告訴自己也告訴我的家人：我的人生，工作太多了，像是談戀愛這樣可以獨處的、暫時抽離團與家的時刻，請留給我自己。」陳昭賢說。

這陣子，她們忙著排練團裡年度大戲《流星》，也是明華園給第三代年輕輩的舞台與考驗，又累又緊繃，熬得兩姊妹都掛著黑眼圈與滿身酸痛。「排練之外，還有滿滿的宣傳通告，直到這一次，我真的才理解媽媽過去挑大梁時有多累，那是心理、身體的雙重焦慮與疲憊。」陳昭婷說。

讓陳昭賢掛心的，則是觀眾的反應。「這次舞台上，沒有孫翠鳳當主角，大家會不會失去焦點？我們能不能成為他們的焦點？而且以前有資深前輩同台，有狀況他們會幫忙丟球救援，這次同台的大家是比嫩的，自己要想辦法救自己。」

在她們眼中，這部作品是團裡傳承、求新求變的代表作，只有更好的空間，沒有馬虎的選項，「《流星》的風格走武俠愛情的浪漫風，與過去大仙大神系列很不同，以女性為主角的處理，也不同於小生戲當道的傳統，我們很努力，想讓觀眾看看我們的傳統與創新。」陳昭婷笑著說，帶著團內樂觀、正向的處事態度，自信望前。