視障者劉懋璋、劉懋瑩兄弟雖然是第一次參加小劇場的演出，置身在以「觀」衆為演出對象的劇場舞台上，他們對於身為演員的自覺，卻是深刻而別具哲思的。
第六種官能表演藝術祭《黑洞》、《極（寂）靜的聲音》
12月14〜16日
Beyond
12月21〜23日
華山藝文特區烏梅酒廠
擠在只有幾塊榻榻米大的排練場上，一邊摸索著地上的trailing（導引線）、尋找自己在場上的定位，一邊扭動身體表現痛苦、掙扎的感覺，視障者劉懋璋、劉懋瑩這對兄弟雖然是第一次參加小劇場的演出，置身在以「觀」衆爲演出對象的劇場舞台上，他們對於身爲演員的自覺，卻是深刻而別具哲思的。
「我不想在場上刻意掩飾我們作爲盲人的身體表現，那樣『看』起來會很做作。」正在盲人重建院學按摩的劉懋瑩說。狹小的空間、激烈的動作、迅速的走位，難免會讓場上的六位演員相互擦撞，劉懋瑩認爲，如何在舞台表演中自然處理這些「意外」的肢體活動，不僅對於角色的詮釋是項考驗，也正是展現演員眞實特質的機會。
關於劇場經驗感動人心的可能性，劉懋璋則從另一個角度提出他的體會：「內在心靈的展現是最可貴的。」他在排練經驗中察覺到，劇場演出顯現的不只是編導的創作企圖，也同時反映了演員從實際生活感受到的人性。面對《黑洞》從九二一大地震的省思所發展出來的題材，本身從事命理工作的劉懋璋，對於命運和人性之間的關係，也有他自己獨特的詮釋，轉化於表演中。一般而言，視障者的表演天分多見於音樂方面，懋璋、懋瑩兄弟兩人這次除了與另外兩位視障者一起參與《黑洞》的戲劇演出之外，還另外參加了即興接觸的肢體呈現Beyond，用身體表現內心的柔軟線條，對觸覺本來就格外敏銳的他們來說，也是一次不同的體驗。
策劃此次「第六種官能表演藝術祭」的導演王墨林，找上新寶島視障者藝團演出《黑洞──食人主義第二號作品》，雖然是源起於去年與臨界點劇象錄合作《黑洞──食人主義第一號作品》之後、想要透過盲人對於「黑暗」的獨特感受重新詮釋《黑洞》的構想，如今實際工作之後卻發現，在關於歷史、記憶斷層的陳述之下，其實他與演員共同碰觸到的，是無分明盲的普遍人性探索課題。因此，他強調這齣戲並非刻意爲視障者量身訂作。
對於這次與視障者的工作過程，王墨林並不排斥用「劇場治療」來形容他與演員之間的心靈收穫；只不過，對於劇場治療，王墨林的定義是嚴格而理想性的：透過場上、場外的情感交流，比起所謂的現實生活，劇場應該是可以更清楚地感受眞實人性的地方。這次演出《黑洞》，場邊少見劇場人士的身影，倒是有許多導演和演員們的親朋好友前來幫忙，例如懋璋的兩個小孩，嘴裡含著棒棒糖，是排練場邊的忠實觀衆，對劇情已經熟到可以給演員提示了。雖然對於劇中的暴力、恐懼等主題未必有所認同，不過藉由聲音和觸摸的引導，對於如何協助視障者在陌生環境裡建立信任感、進而專注於表演上的感動，他們的經驗與心得恐怕不比導演少。人與人之間的親密關係感應，默默流動在排練場邊，或許，這正是「劇場治療」的可貴收穫吧。
（本刊編輯 安原良）
