由王嘉明編劇，並與鳴海康平共同執導的《1984，三姐妹一家子的日子》衍生自喬治．歐威爾的《1984》與契訶夫《三姐妹》，王嘉明從監視、以及由家庭親密衍生出的牽制關係，拉出了一條主線。為了體現與當代連結的監視關係，《三姐妹》時空被搬移到近未來，網路、視訊、針孔攝影無所不在，但戲的場景卻延續《三姐妹》的設定，一直坐困家中，內、外的兩種壓迫，突顯了監視的本質。
莎妹劇團《1984，三姐妹一家子的日子》
2017/12/29～30 19：30 2017/12/30～31 14：30
台北 水源劇場
INFO www.facebook.com/swsg95
莎妹劇團與日本第七劇場導演鳴海康平之間為期三年的交換計畫，已然進入了第二年。去年十一月，他們交換了一名演員、各自改編一部杜斯妥也夫斯基的小說、分別製作了《地下室手記》與《罪與罰》。今年，他們將兩團演員平均地混搭進同一個舞台空間，展開身體、聲音交換與揉和的碰撞。那便是由王嘉明編劇，並與鳴海康平共同執導的《1984，三姐妹一家子的日子》。
《1984》與《三姐妹》 監視與牽制的主線
從文本來看，喬治．歐威爾的反烏托邦經典《1984》與契訶夫《三姐妹》，究竟要從何處融合起？王嘉明從監視、以及由家庭親密衍生出的牽制關係，拉出了一條主線。在《1984》中，溫斯頓．史密斯（Winston Smith）為了反抗老大哥，試圖逃離監視，在日記裡寫下自己真正的想法。那是場從思想監控裡試圖逃脫出來，迎向自由的踽踽獨行。而同樣是不自由，《三姐妹》中監控著角色們的不是政府，而是來自身邊最親近的彼此，以道德與親密關係為武器，展開的一場牽制；還有當代生活中，主宰一切生活所需的財團。
為了體現與當代連結的監視關係，《三姐妹》時空被搬移到近未來。網路、視訊、針孔攝影無所不在，但戲的場景卻延續《三姐妹》的設定，一直坐困家中。內、外的兩種壓迫，使監視的本質很容易在台上被突顯出來。在詮釋文本的過程中，鳴海康平最後決定以《三姐妹》的伊蓮娜為核心，展開這則監控的故事，作為凝聚方向。關於監控在當代生活的體現，王嘉明說，人際關係裡那種帶道德色彩的箝制，其實無孔不入。捷運上的博愛座，永遠能騰出一份尷尬的空缺，便是最好的證明。此外，當今主要的監控來源也不再是國家，而是網路、以及對我們總是充滿好奇的財團。因此《1984》裡三個大國在這次作品中，也將以三大企業的形式呈現，帶給角色們更多的便利、同時帶來更多來自暗影裡的目光。
圓形舞台空間 突顯無止盡的窺看
合作過程中，鳴海康平對空間的想法，與王嘉明的劇本創作展現出高度契合。舞台以圓形呈現，在監控主題下，帶給人赤裸之感。圓形的空間，彷彿正迎接一場無止盡的窺伺，讓不自在的氛圍在故事裡蔓延開來。
有了去年的合作經驗，這次兩團演員在聲音、肢體、與表演的融合上，漸漸找到能共享的韻律與節奏。而風格嚴肅的鳴海康平，與力求詼諧、輕鬆的王嘉明，在第二年裡也開始磨合出更緊密的默契。從創作上的平行進展，宛如同窗；到對作品的協力思考、擦出火花；等《1984，三姐妹一家子的日子》演完，三年交換計畫也就正式過半，但彼此的合作默契及接連嘗試所帶來的失敗、顛覆與創造，卻正在最如火如荼的階段，也將是段持續深化、不斷發現的過程。
