《1984,三姐妹一家子的日子》以圓形的空間迎接一場無止盡的窺伺,讓不自在的氛圍蔓延開來。
《1984,三姐妹一家子的日子》以圓形的空間迎接一場無止盡的窺伺,讓不自在的氛圍蔓延開來。(莎士比亞的妹妹們的劇團 提供)
即將上場 Preview 王嘉明與鳴海康平

《1984,三姐妹一家子的日子》 道德色彩的箝制 無所不在的監視

由王嘉明編劇,並與鳴海康平共同執導的《1984,三姐妹一家子的日子》衍生自喬治.歐威爾的《1984》與契訶夫《三姐妹》,王嘉明從監視、以及由家庭親密衍生出的牽制關係,拉出了一條主線。為了體現與當代連結的監視關係,《三姐妹》時空被搬移到近未來,網路、視訊、針孔攝影無所不在,但戲的場景卻延續《三姐妹》的設定,一直坐困家中,內、外的兩種壓迫,突顯了監視的本質。

由王嘉明編劇,並與鳴海康平共同執導的《1984,三姐妹一家子的日子》衍生自喬治.歐威爾的《1984》與契訶夫《三姐妹》,王嘉明從監視、以及由家庭親密衍生出的牽制關係,拉出了一條主線。為了體現與當代連結的監視關係,《三姐妹》時空被搬移到近未來,網路、視訊、針孔攝影無所不在,但戲的場景卻延續《三姐妹》的設定,一直坐困家中,內、外的兩種壓迫,突顯了監視的本質。

莎妹劇團《1984,三姐妹一家子的日子》

2017/12/29~30  19:30   2017/12/30~31  14:30

台北 水源劇場

INFO    www.facebook.com/swsg95

莎妹劇團與日本第七劇場導演鳴海康平之間為期三年的交換計畫,已然進入了第二年。去年十一月,他們交換了一名演員、各自改編一部杜斯妥也夫斯基的小說、分別製作了《地下室手記》與《罪與罰》。今年,他們將兩團演員平均地混搭進同一個舞台空間,展開身體、聲音交換與揉和的碰撞。那便是由王嘉明編劇,並與鳴海康平共同執導的《1984,三姐妹一家子的日子》。

1984》與《三姐妹》  監視與牽制的主線

從文本來看,喬治.歐威爾的反烏托邦經典《1984》與契訶夫《三姐妹》,究竟要從何處融合起?王嘉明從監視、以及由家庭親密衍生出的牽制關係,拉出了一條主線。在《1984》中,溫斯頓.史密斯(Winston Smith)為了反抗老大哥,試圖逃離監視,在日記裡寫下自己真正的想法。那是場從思想監控裡試圖逃脫出來,迎向自由的踽踽獨行。而同樣是不自由,《三姐妹》中監控著角色們的不是政府,而是來自身邊最親近的彼此,以道德與親密關係為武器,展開的一場牽制;還有當代生活中,主宰一切生活所需的財團。

為了體現與當代連結的監視關係,《三姐妹》時空被搬移到近未來。網路、視訊、針孔攝影無所不在,但戲的場景卻延續《三姐妹》的設定,一直坐困家中。內、外的兩種壓迫,使監視的本質很容易在台上被突顯出來。在詮釋文本的過程中,鳴海康平最後決定以《三姐妹》的伊蓮娜為核心,展開這則監控的故事,作為凝聚方向。關於監控在當代生活的體現,王嘉明說,人際關係裡那種帶道德色彩的箝制,其實無孔不入。捷運上的博愛座,永遠能騰出一份尷尬的空缺,便是最好的證明。此外,當今主要的監控來源也不再是國家,而是網路、以及對我們總是充滿好奇的財團。因此《1984》裡三個大國在這次作品中,也將以三大企業的形式呈現,帶給角色們更多的便利、同時帶來更多來自暗影裡的目光。

圓形舞台空間  突顯無止盡的窺看

合作過程中,鳴海康平對空間的想法,與王嘉明的劇本創作展現出高度契合。舞台以圓形呈現,在監控主題下,帶給人赤裸之感。圓形的空間,彷彿正迎接一場無止盡的窺伺,讓不自在的氛圍在故事裡蔓延開來。

有了去年的合作經驗,這次兩團演員在聲音、肢體、與表演的融合上,漸漸找到能共享的韻律與節奏。而風格嚴肅的鳴海康平,與力求詼諧、輕鬆的王嘉明,在第二年裡也開始磨合出更緊密的默契。從創作上的平行進展,宛如同窗;到對作品的協力思考、擦出火花;等《1984,三姐妹一家子的日子》演完,三年交換計畫也就正式過半,但彼此的合作默契及接連嘗試所帶來的失敗、顛覆與創造,卻正在最如火如荼的階段,也將是段持續深化、不斷發現的過程。

歡迎加入 PAR付費會員 或 兩廳院會員
閱讀完整精彩內容!
歡迎加入付費會員閱讀此篇內容
立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員
Authors