PAR 表演藝術雜誌

本屆國際劇場藝術節裡，由阮劇團製作、編劇陳弘洋撰寫的《再約》是阮劇團第三屆「劇本農場」計畫的作品之一，也是繼去年《水中之屋》演出製作之後，第二次將劇本農場孵生出的作品，搬進劇場。由當時在嘉義讀劇發表時即負責此作的李銘宸再次執導，以四面式舞台，呈現這個上下場繁多、看似流動不止，卻無路可出的熱炒店一隅。

剪貼既定印象  顧左右而言他

《再約》的劇情內容，或許正如角色們在店裡隨意轉開電視而看見的萬年連續劇情節：一對即將分別的夫妻，約了同學、同事們在熱炒店一聚——男的想重新來過、再次求婚，女的則另有打算、要遠走高飛。可是，約了人的遲遲不來，沒約的人又擅闖近來，透過百無聊賴的話語、快速轉換的話題，道出了過去與現在的他們，到底都是些什麼人，又做了或幹了些什麼事。然而，劇本卻似織網般一點一點縮小了所有人的移動範圍，變得作繭自縛、動彈不得——他們說過的線索、提及的往事、回憶中的人，全部都將擠進這個空間，過多、過快、過激的訊息，如連續劇般急轉直下又直上，逼得連劇中人都感無稽，而後，卻又不像真的解決了、解開了什麼似地離開，待得下次，再見、再續、再約。

李銘宸在九月的排練階段，以相當細微的幅度，調整演員的語氣態度、說話對象，並提醒他們場上的人物關係、面向比重等。由於導演對編劇本人及其作品內容的解讀，可根據自己的認識和片段去拼湊，算是「經驗式的，而非資料式的」理解，也讓李銘宸得以用比較直覺的方式，猜測及推斷劇本中的諸多線索，以他自己的路徑、觸及核心。「這個作品寫起來不是很完整，」李銘宸說，「他像是在拼貼——可能你說連續劇也好、偶像劇也罷，或是說某一些典型的角色、典型的角色線條。」紈絝子弟性侵酒女、無情老師害死學生、失聯情人終成眷屬、跨性姊妹孤身一人等，是可以輕易就被標籤化、甚至扁平化的人物，「我覺得他是在剪貼這種『既定印象』，或許是為了顧左右而言他，又可能這當中有個過分脆弱（或佯裝脆弱）的內在，作為某種核心精神。」

語言真實平常  以極寫實方法呈現

李銘宸試圖用很踏實、極寫實的方法去呈現這個劇本，於是有如上述那些細節修整的必要。劇中的「語言都很平常——不管是取自真實的語言，或是從各種媒體經驗所習得的用字遣詞——那演員該怎麼講它呢？」他把修戲的過程形容成「看鏡子」，因為這些語言夠真實、夠平常，其實「一看就知道哪裡不對勁了。」同時，也正因為李銘宸感覺到了劇本裡那些相形脆弱、好似需要呵護關懷的核心，便能理解，這跟同時代劇作家在處理相似議題時有何殊異之處，如此一來，即使可以喧鬧，卻不得不寫實。