劇作家賽門．史蒂芬斯（Simon Stephens）在英國皇家宮廷劇院帶領青年劇作家計畫多年，亦於曼徹斯特大都會大學教授寫作課程。作品在世界各地搬演，除原創劇本外，也曾改編契訶夫劇作如《海鷗》、《櫻桃園》，易卜生《玩偶之家》以及薩拉馬戈小說《盲流感》等。改編劇本《深夜小狗神祕習題》於2013年獲得勞倫斯．奧立佛獎的最佳新劇本獎，2015年獲得東尼獎最佳劇本；原創劇本《龐克搖滾》於2010年獲得英國劇場獎最佳新劇本等。
史蒂芬斯在2014有個收穫豐富的一年，有極多作品進行世界首演，《賽門．史蒂芬斯的劇作家日記》呈現了他這一年每日的所思所得，中文版將於11月底出版。
6月22日
週末時，我去布許劇院看了《無法辨識》（Incognito），編劇是尼克．佩恩（Nick Payne）（註1），劇本相當精采。這齣好戲是在探討人類的本質，無法捉摸也難以確定。這種本質就是人類的心靈活動，是不可能完全透過理智思考來理解的。昨晚彼得．布魯克在楊維克劇院的戲《驚奇之谷》（The Valley of Astonishment），好看到爆，也是在講同樣的主題。我們有辦法具體指出人類的本質在哪裡嗎？還是說把腦袋裡的哪一塊削掉，是否就可以把人類的本質消除掉了呢？
週日晚上，一邊看電影《虎豹小霸王》（Butch Cassidy and the Sundance Kid），一邊對照著讀威廉．高德曼（William Goldman）（註2）所寫的電影劇本。他的這部劇本很有張力，而且以敘述為主。我問丹尼斯．凱利（Dennis Kelly）（註3）電影劇本和舞台劇本有何不同，然後他跟我說：「嗯，電影劇本比較像散文。」高德曼寫的是畫面內容，是鏡頭運動。
我為我小孩目前就讀的契森豪小學（Chisenhale Primary School）（註4）開設了一個編劇工作坊，對象是10歲的小朋友。大家都很活潑，過程需要多花點時間，但想出來的想法都很棒，每位都很聰明。我們做了「坐針氈」（hot-seating）這個活動，就是對他們所創造出來的角色進行提問，大家都很喜歡。他們一起生出來的這個作品，非常有趣。
我發覺，完成舊工作之後和開啟新工作之前的這段時間，感覺很奇怪，有點不上不下，卡在中間，不知該怎麼開始。我真的要來開始工作《卡西米爾和卡洛琳》（Kasimir and Karoline）（註5）了，明天就動工。
我昨天做的事情，主要就是教那幾個10歲小朋友，還有跟幾位編劇吃飯。
非常開心可以見到愛麗絲．柏琪（Alice BIrch）（註6）和丹尼斯．凱利兩人。愛麗絲是一位很年輕但很有潛力的編劇，剛得到喬治．迪瓦恩奬（George Devine Award）（註7）。丹尼斯也是編劇，他劇場生涯所歷經過的趣事可能跟我一樣多。
我們在聊另一位編劇。這位編劇跟前女友在一起很久，但他前女友不覺得他有辦法寫出什麼東西，最後兩人分手了。後來他喜歡上另一個女的，而且現在這個女的相信他做得到，所以現在的他寫作如行雲流水。
除了波莉之外，我沒有跟其他人交往過。這讓我體認到，她的信念所帶給我的支持與鼓勵，遠遠超過我所想像。
我之前一直都還沒看過彼得．布魯克的作品，昨晚是第一次。整齣戲沉穩、簡單，製作很有質感，演員也演得很棒。
我非常喜歡。
他作品中對於死亡的思考，相當具有智慧和高度，唯有長者才有辦法體悟出這些道理。他以充滿希望的筆觸，探索人類宛如魔術般的極限樣貌。整部作品瀰漫著愛與希望的氛圍。
6月24日
第二次跟契森豪的孩子們進行工作坊，他們比上次更專注也更有熱忱。他們發展了主要角色和次要角色，然後我們討論到人類和其他動物的差異之處。
我在每個工作坊的開場都會問到這個問題。
他們提到，其他動物沒有好奇心，也沒有5根手指，而這些都是人類最根本會有的東西。人類有好奇心、有5根手指。
然後我跟他們一起發展了他們角色的慾望。
我後來跟一位學者賈桂琳．波頓（Jacqueline Bolton）見面，她現任教於林肯大學（University of Lincoln），是目前發表過最多篇在談我創作的論文的學者。我們主要在聊《哈伯．雷根》，其中聊到劇中突然插入的一段帶有種族歧視色彩的謾罵內容，這段有什麼作用嗎？以色列是一個從歷史上最不堪的一段戰爭罪行中所建立出來的國家，但卻同樣以殘暴的手段來對待他們的鄰居巴勒斯坦，而如此情景所帶給我的恐懼，就是催生這部劇本的動力。那些話語，就是要用來顛覆傳統認知，刺激觀眾好好思考。
接著去看了牙醫。
泡了些茶來喝。
然後到格爾古德劇院（Gielgud Theatre）（註8）去看了《深夜小狗神秘習題》的第一場預演。這座劇院很漂亮，就在阿波羅劇院旁邊，空間很大，也保養得很好。裡面的廁所很棒，酒吧也很棒。後台地板沒有鋪上黑膠。整棟劇院建築都很讚，品質非常好。
戲走得還可以，不過我昨晚注意到了幾件之前比較沒注意到的事。這群演員非常棒，艾德（Ed）由尼古拉斯．田納特所飾演，克里斯多夫由優秀的葛蘭姆．巴特勒（Graham Butler）（註9）所飾演，希凡（Siobhan）由莎拉．伍德沃德（Sarah Woodward）（註10）所飾演，以及茱蒂（Judy）由艾蜜莉．喬伊斯（Emily Joyce）（註11）所飾演，但他們的聲音必須要再放出來一點，不能低估了這座劇院的空間大小，所以每一場都應該卯盡全力，把張力發揮到最大。他們得知道自己在台上演的時候，同時有音樂在放，這些技術上的挑戰都得納入思考。不過他們後來慢慢愈走愈順，到了下半場就表現得非常好。
葛蘭姆．巴特勒在表演上的幾處選擇相當細膩，令人印象深刻。他演的克里斯多夫比其他人演的個性更鬼靈精怪、講話更直接，應對上也比較沒那麼弱勢。他表現出來的樣子易怒且自大，有時會讓人聯想到演員約翰．克里斯（John Cleese）（註12），但又不失幽默及動人之處。他所呈現出來的喜感，讓演員表演狀態和角色內心孤寂之間存在著某種斷裂。之所以會流露出這份喜感，是因為角色並沒有意識到自己的悲傷，甚至從來沒有，而這就是葛蘭姆．巴特勒所賦予克里斯多夫這個角色的獨特之處。
假如有觀眾在上半場覺得這齣戲的形式有點干擾，不適合放在倫敦西區演，那到了下半場肯定就沒問題了，因為下半場充滿歡慶和喜悅的感覺。
我很驕傲地說，這齣戲是適合每個人來看的戲。我當初會寫這齣戲，是因為這樣就可以帶我的小兒子來看我寫的戲。昨天晚上，這個任務就某方面來說已經達成了。
回家路上去了布萊克斯俱樂部喝了一杯威士忌。這齣戲已經停了6個月了，這次能夠再次登場，意義非凡。
6月25日
回到契森豪小學。陪那群小朋友發展作品，一切都進行得很順利。我很喜歡這群小傢伙，也喜歡這間學校其他有跟我共事到的夥伴。小朋友們個個天馬行空，無比活潑。雖然叫他們專注和聽話很難，但他們真的是創意無限。
接著清空我的收件匣，我最近的人生大概有一半都花在清空收件匣上面。
以前會有人蒐藏作家的通訊紀錄，也就是書信。字跡優美，用字高雅，內容簡潔，行雲流水。現在收到的信常常錯字一堆，我都迅速看過，不過好像也沒差。
形式永遠走在功能後面。
註：
- 英國編劇。生於1984年。代表作有《星座》（Constellations）。
- 美國編劇。生於1931年，卒於2018年。1969年以電影《虎豹小霸王》獲得奧斯卡最佳原創劇本獎。
- 英國編劇。生於1970年。代表作有《小魔女瑪蒂達》（Matilda）。
- 倫敦的小學。
- 匈牙利劇作家霍爾瓦特（Ödön von Horváth）的劇本。
- 英國編劇。生於1986年。代表作有劇本《自殺的解剖》（Anatomy of a Suicide）、影集《正常人》（Normal People）。
- 成立於1966年之劇本獎。
- 倫敦西區的劇院。
- 英國演員。
- 英國演員。生於1963年。
- 英國演員。生於1969年。
- 英國演員。生於1939年。
