《賽門.史蒂芬斯的劇作家日記》
《賽門.史蒂芬斯的劇作家日記》(書林出版 提供)
藝@書

《賽門.史蒂芬斯的劇作家日記》書摘

劇作家賽門.史蒂芬斯(Simon Stephens)在英國皇家宮廷劇院帶領青年劇作家計畫多年,亦於曼徹斯特大都會大學教授寫作課程。作品在世界各地搬演,除原創劇本外,也曾改編契訶夫劇作如《海鷗》、《櫻桃園》,易卜生《玩偶之家》以及薩拉馬戈小說《盲流感》等。改編劇本《深夜小狗神祕習題》於2013年獲得勞倫斯.奧立佛獎的最佳新劇本獎,2015年獲得東尼獎最佳劇本;原創劇本《龐克搖滾》於2010年獲得英國劇場獎最佳新劇本等。

史蒂芬斯在2014有個收穫豐富的一年,有極多作品進行世界首演,《賽門.史蒂芬斯的劇作家日記》呈現了他這一年每日的所思所得,中文版將於11月底出版。

文字|賽門.史蒂芬斯、吳政翰
官網限定報導  2022/11/14

劇作家賽門.史蒂芬斯(Simon Stephens)在英國皇家宮廷劇院帶領青年劇作家計畫多年,亦於曼徹斯特大都會大學教授寫作課程。作品在世界各地搬演,除原創劇本外,也曾改編契訶夫劇作如《海鷗》、《櫻桃園》,易卜生《玩偶之家》以及薩拉馬戈小說《盲流感》等。改編劇本《深夜小狗神祕習題》於2013年獲得勞倫斯.奧立佛獎的最佳新劇本獎,2015年獲得東尼獎最佳劇本;原創劇本《龐克搖滾》於2010年獲得英國劇場獎最佳新劇本等。

史蒂芬斯在2014有個收穫豐富的一年,有極多作品進行世界首演,《賽門.史蒂芬斯的劇作家日記》呈現了他這一年每日的所思所得,中文版將於11月底出版。

6月22日

週末時,我去布許劇院看了《無法辨識》(Incognito),編劇是尼克.佩恩(Nick Payne)(註1),劇本相當精采。這齣好戲是在探討人類的本質,無法捉摸也難以確定。這種本質就是人類的心靈活動,是不可能完全透過理智思考來理解的。昨晚彼得.布魯克在楊維克劇院的戲《驚奇之谷》(The Valley of Astonishment),好看到爆,也是在講同樣的主題。我們有辦法具體指出人類的本質在哪裡嗎?還是說把腦袋裡的哪一塊削掉,是否就可以把人類的本質消除掉了呢?

週日晚上,一邊看電影《虎豹小霸王》(Butch Cassidy and the Sundance Kid),一邊對照著讀威廉.高德曼(William Goldman)(註2)所寫的電影劇本。他的這部劇本很有張力,而且以敘述為主。我問丹尼斯.凱利(Dennis Kelly)(註3)電影劇本和舞台劇本有何不同,然後他跟我說:「嗯,電影劇本比較像散文。」高德曼寫的是畫面內容,是鏡頭運動。

我為我小孩目前就讀的契森豪小學(Chisenhale Primary School)(註4)開設了一個編劇工作坊,對象是10歲的小朋友。大家都很活潑,過程需要多花點時間,但想出來的想法都很棒,每位都很聰明。我們做了「坐針氈」(hot-seating)這個活動,就是對他們所創造出來的角色進行提問,大家都很喜歡。他們一起生出來的這個作品,非常有趣。

我發覺,完成舊工作之後和開啟新工作之前的這段時間,感覺很奇怪,有點不上不下,卡在中間,不知該怎麼開始。我真的要來開始工作《卡西米爾和卡洛琳》(Kasimir and Karoline)(註5)了,明天就動工。

我昨天做的事情,主要就是教那幾個10歲小朋友,還有跟幾位編劇吃飯。

非常開心可以見到愛麗絲.柏琪(Alice BIrch)(註6)和丹尼斯.凱利兩人。愛麗絲是一位很年輕但很有潛力的編劇,剛得到喬治.迪瓦恩奬(George Devine Award)(註7)。丹尼斯也是編劇,他劇場生涯所歷經過的趣事可能跟我一樣多。

我們在聊另一位編劇。這位編劇跟前女友在一起很久,但他前女友不覺得他有辦法寫出什麼東西,最後兩人分手了。後來他喜歡上另一個女的,而且現在這個女的相信他做得到,所以現在的他寫作如行雲流水。

除了波莉之外,我沒有跟其他人交往過。這讓我體認到,她的信念所帶給我的支持與鼓勵,遠遠超過我所想像。

我之前一直都還沒看過彼得.布魯克的作品,昨晚是第一次。整齣戲沉穩、簡單,製作很有質感,演員也演得很棒。

我非常喜歡。

他作品中對於死亡的思考,相當具有智慧和高度,唯有長者才有辦法體悟出這些道理。他以充滿希望的筆觸,探索人類宛如魔術般的極限樣貌。整部作品瀰漫著愛與希望的氛圍。

6月24日

第二次跟契森豪的孩子們進行工作坊,他們比上次更專注也更有熱忱。他們發展了主要角色和次要角色,然後我們討論到人類和其他動物的差異之處。

我在每個工作坊的開場都會問到這個問題。

他們提到,其他動物沒有好奇心,也沒有5根手指,而這些都是人類最根本會有的東西。人類有好奇心、有5根手指。

然後我跟他們一起發展了他們角色的慾望。

我後來跟一位學者賈桂琳.波頓(Jacqueline Bolton)見面,她現任教於林肯大學(University of Lincoln),是目前發表過最多篇在談我創作的論文的學者。我們主要在聊《哈伯.雷根》,其中聊到劇中突然插入的一段帶有種族歧視色彩的謾罵內容,這段有什麼作用嗎?以色列是一個從歷史上最不堪的一段戰爭罪行中所建立出來的國家,但卻同樣以殘暴的手段來對待他們的鄰居巴勒斯坦,而如此情景所帶給我的恐懼,就是催生這部劇本的動力。那些話語,就是要用來顛覆傳統認知,刺激觀眾好好思考。

接著去看了牙醫。

泡了些茶來喝。

然後到格爾古德劇院(Gielgud Theatre)(註8)去看了《深夜小狗神秘習題》的第一場預演。這座劇院很漂亮,就在阿波羅劇院旁邊,空間很大,也保養得很好。裡面的廁所很棒,酒吧也很棒。後台地板沒有鋪上黑膠。整棟劇院建築都很讚,品質非常好。

戲走得還可以,不過我昨晚注意到了幾件之前比較沒注意到的事。這群演員非常棒,艾德(Ed)由尼古拉斯.田納特所飾演,克里斯多夫由優秀的葛蘭姆.巴特勒(Graham Butler)(註9)所飾演,希凡(Siobhan)由莎拉.伍德沃德(Sarah Woodward)(註10)所飾演,以及茱蒂(Judy)由艾蜜莉.喬伊斯(Emily Joyce)(註11)所飾演,但他們的聲音必須要再放出來一點,不能低估了這座劇院的空間大小,所以每一場都應該卯盡全力,把張力發揮到最大。他們得知道自己在台上演的時候,同時有音樂在放,這些技術上的挑戰都得納入思考。不過他們後來慢慢愈走愈順,到了下半場就表現得非常好。

葛蘭姆.巴特勒在表演上的幾處選擇相當細膩,令人印象深刻。他演的克里斯多夫比其他人演的個性更鬼靈精怪、講話更直接,應對上也比較沒那麼弱勢。他表現出來的樣子易怒且自大,有時會讓人聯想到演員約翰.克里斯(John Cleese)(註12),但又不失幽默及動人之處。他所呈現出來的喜感,讓演員表演狀態和角色內心孤寂之間存在著某種斷裂。之所以會流露出這份喜感,是因為角色並沒有意識到自己的悲傷,甚至從來沒有,而這就是葛蘭姆.巴特勒所賦予克里斯多夫這個角色的獨特之處。

假如有觀眾在上半場覺得這齣戲的形式有點干擾,不適合放在倫敦西區演,那到了下半場肯定就沒問題了,因為下半場充滿歡慶和喜悅的感覺。

我很驕傲地說,這齣戲是適合每個人來看的戲。我當初會寫這齣戲,是因為這樣就可以帶我的小兒子來看我寫的戲。昨天晚上,這個任務就某方面來說已經達成了。

回家路上去了布萊克斯俱樂部喝了一杯威士忌。這齣戲已經停了6個月了,這次能夠再次登場,意義非凡。

6月25日

回到契森豪小學。陪那群小朋友發展作品,一切都進行得很順利。我很喜歡這群小傢伙,也喜歡這間學校其他有跟我共事到的夥伴。小朋友們個個天馬行空,無比活潑。雖然叫他們專注和聽話很難,但他們真的是創意無限。

接著清空我的收件匣,我最近的人生大概有一半都花在清空收件匣上面。

以前會有人蒐藏作家的通訊紀錄,也就是書信。字跡優美,用字高雅,內容簡潔,行雲流水。現在收到的信常常錯字一堆,我都迅速看過,不過好像也沒差。

形式永遠走在功能後面。

註:

  1. 英國編劇。生於1984年。代表作有《星座》(Constellations)。
  2. 美國編劇。生於1931年,卒於2018年。1969年以電影《虎豹小霸王》獲得奧斯卡最佳原創劇本獎。
  3. 英國編劇。生於1970年。代表作有《小魔女瑪蒂達》(Matilda)。
  4. 倫敦的小學。
  5. 匈牙利劇作家霍爾瓦特(Ödön von Horváth)的劇本。
  6. 英國編劇。生於1986年。代表作有劇本《自殺的解剖》(Anatomy of a Suicide)、影集《正常人》(Normal People)。
  7. 成立於1966年之劇本獎。
  8. 倫敦西區的劇院。
  9. 英國演員。
  10. 英國演員。生於1963年。
  11. 英國演員。生於1969年。
  12. 英國演員。生於1939年。
本篇文章開放閱覽時間為 2022/11/14 ~ 01/14