自2020年COVID-19疫情開始蔓延起，全球表演藝術產業皆受到嚴重衝擊，光是美國紐約百老匯在過去3年間因疫情造成的售票損失，估計值便超過30億美元（註1）。台灣亦不例外。以OPENTIX兩廳院文化生活售票系統（以下簡稱系統）之數據為例，2020年與2021年之年度總售票金額約分別為新台幣9.0億元與6.4億元，遠低於2019年之13.6億元。除金額之損失外，疫情亦影響到消費者之消費習慣，如觀眾之購票時間大幅向首演日靠近等（註2）。以上諸點，都使得2020與2021年之數據，與2019年之前數據之間缺乏可比較性。
終於，到了2022年OPENTIX兩廳院文化生活年度數據分析發布的時候，我們看見系統的年度總售票金額回升到11.4億元，似乎隱含著某種疫情之後的表演藝術產業回溫。但是否真能如此解讀？又可以做到何種程度的解讀？本文將以系統今年發表之2022年度數據報告，試圖對以上問題作若干程度的探討。
總體數據的比較
首先是2019年與2022年的總體數據是否能直接比較的問題；畢竟，2019年是全年沒有疫情，但2022年在第二季受到疫情的強烈打擊，其影響甚至延燒到第三季。換言之，若以藝文消費的活躍度來評估，即使情況優於2020年與2021年，但2022年仍不能算是一個完整的銷售年份；拿它直接和2019年這一個完整的銷售年份來比，2022年天生就吃虧了。
但即使如此，仍然有可以變通比較的一些方法。舉例來說，如果我們以售票場次來評估，2022年全年度的表演藝術類節目售票場次為6,113場，大約為2019年全年6,677場的91.55%。換言之，在前三季都受到疫情打擊的情況下，2022年在場次上還能達到2019年的九成以上，表示2022年在場次上的表現委實不差，且其第四季的場次量勢必有明顯成長，才能抵銷前三季因疫情造成的場次減少。
然而，若是從票房金額來看，會有另一層面的資訊。2022年的表藝類節目總場次為2019年的91.55%，若等比例縮放，2022年的總票房金額，應該也約略會是2019年的91.55%（註3）。但真實數據上，2022年總票房金額為11.4億元，約為2019年總票房金額13.6億元的83.82%，與前述的91.55%有一段落差。換言之，系統內所面對的，是總票房的回溫幅度未及總場次的回溫幅度，從而每場次的票房收入，平均而言勢必會比2019年來得低。這也反映了2022年第四季表演藝術團隊普遍的反應：演出好多，但票好難賣，各製作都在苦撐。
同樣的問題也反映在總售出張數上。若同樣依據表藝類節目場次等比例縮放，2022年的總售出張數，應該也約略會是2019年的91.55%（註4）。但真實數據上，2022年總售票張數為157萬張，約為2019年203萬張的77.34%，同樣也是與91.55%有一段落差。此點與前述的總票房銷售所觀察到的現象一致。
總結而論，雖然總供給的場次數逐漸回溫，但團隊收入的回溫，可能還有一段路要走。
