採訪 白斐嵐、鄒欣寧
若把劇場分作有形物與無形物，布景、服裝與場地屬於前者，音樂與燈光則屬於後者。看著果陀劇場創辦人暨藝術總監梁志民近40年對於音樂結合戲劇的投入，或也不難理解原初他對燈光的興趣實大過舞台布景，著迷於燈光變化如魔法，有呼吸有生命——然而他卻從聶光炎身上學到如何幻化材質、克服場地。
大學時期，梁志民主修導演，副修燈光設計，雖不時會在學校遇到，但並沒真正上過聶光炎的課——聶光炎當時在國立藝術學院（今北藝大）教授的是舞台設計，不過據梁志民回憶「聶老師有個習慣，會同步思考舞台與燈光」，日後聶光炎為果陀劇場設計的兩個作品也是如此。梁志民剛踏入劇場時，曾數度擔任聶光炎參與製作的舞台或燈光技術人員，得以近距離接觸其設計。1986年汪其楣導演的《仲夏夜之夢》，梁志民擔任副導，這是他第一次和聶光炎密切工作，親眼看見聶光炎如何運用意想不到的材質，在舞台上呈現出乎意料的效果：「他用透明塑膠水管編列波浪，燈光打上去，一片金碧輝煌；又或者是層層疊疊的紗，繃在木作框架上，燈光穿透，營造夢境般的夢幻。」
即便是實體舞台，聶光炎也能發揮每個劇場的空間特性，藉此突顯作品的精神內涵。其中讓梁志民印象最深刻的，是1993年於國家戲劇院演出的《雷雨》。坐在觀眾席的梁志民，看著大幕拉起，布景遠遠躲在舞台深處，再慢慢被滑車推送出來，內心深刻感受某種「歷史緩慢來到眼前」的悠然時間感
從《看見太陽》看見設計的緻密考量
聶光炎的空間魔法，延續至他與果陀劇場首度合作的原住民題材音樂劇《看見太陽》（2001）。眾所皆知，早期台灣場館極度缺乏，大型音樂劇往往得將就不合用的演出場地，好比《看見太陽》首演的國父紀念館。聶光炎首先以已故燈光設計施舜晟為1998年《天使不夜城》設計的橫移軌道系統為基礎，另外加上縱向移動，如梁志民所言，「等於重新拼了一塊自動舞台出來」。國父紀念館本沒樂池，他於是又順著舞台前緣向外延伸半圓形，將樂團安置此處，連帶讓劇中原住民歌舞可以繞著圓圈進行，成就許多美麗畫面。
既然舞台延伸了，還得處理突出區域的光線問題，聶光炎便在兩側加上燈架（truss）。「他這燈架可不只是單單擺在那裡，還特地用魯凱族圖騰把燈架遮起來」，梁志民回憶，「所以說聶老師在做整體設計時，會周密考量所有細節。」
其實在《看見太陽》之前，聶光炎早有多齣作品於國父紀念館演出，對場地可以說是駕輕就熟。然而製作期間，梁志民有次忽然接到聶光炎來電，「聶老師興奮地要找我開會，帶了厚厚一捲紙來到劇團，裡面都是草稿和資料，說他又重新去量了一次舞台。」
梁志民驚訝地說：「老師，這場地你不是很熟悉了嗎？」聶光炎認真回應：「不，因為你是做音樂劇，每個場景調度的音樂性一定要考量進去。」說起這段往事的梁志民，神情敬佩不已。正是因為音樂劇換景的流動與呼吸如此重要，為了「對付」國父紀念館過斜、難以升吊桿的舞台，於是改採前後排吊桿輪流升起，「把景變成像打捲一樣再『飛』上去」——這又是聶光炎克服場地另一案例。
《ART》無所不在的「三」之辯證
2003年首演的《ART》是果陀劇場非音樂劇經典作品，也是聶光炎與梁志民二度合作，再度發揮他「讓空間說話」的魔法。拜金士傑、李立群與顧寶明3位硬底子演員所賜，這回順利申請到國家戲劇院的舞台。聶光炎將舞台開口縮小，畫面更為聚焦，同時調整布景比例，以能襯托劇院舞台挑高又深遠的大氣。他並充分運用這齣戲「三」的元素進行設計：開場的大三角形、三名演員、三幅風格不同的畫、三張造型各異的椅子。
梁志民提起這齣戲有趣的「正反合」辯證，如3名好友為著一幅畫起了爭端；聶光炎所設計的舞台則充分給予層次與空間，從寫實基礎發展出不一樣的想像，呈現角色之間的地位變化，以及彼此的結盟、對立、決裂與糾結。再加上燈光輔助，「我們首先看到一個白色舞台，但隨著角色開始激烈爭辯、情緒高漲，就會看到舞台慢慢發火、發燙，好像整個舞台是會呼吸的，是有心跳的」。
有趣的是，梁志民雖尊稱聶光炎「老師」，不過等到自己成立劇團，反成為聶光炎口中的「業主」。「他都說我們這些劇團是業主，也因此表現出一種服務精神，但他所謂的『服務』，真正意義在於如何用他的舞台突顯演員、突顯角色所傳達的內涵，在劇場服務觀眾。」梁志民說。
在電腦展巧遇的數位同好
不只是「學生」與「業主」，梁志民也曾連續多年在世貿電腦展巧遇聶光炎，成為「電腦展同好」。梁志民始終對科技熱中，聶光炎則是50多歲開始學電腦，面對創新技術顯現積極心態。
「若說到用電腦畫出舞台質感，聶老師在國內絕對是先行者。」梁志民表示。即使如此，他卻也始終記得聶光炎說過的話：「電腦不是放在腦子裡，它應該放在桌上，真正使用的是你的頭腦。」此時的梁志民，眼神再度閃現敬佩，彷彿又變回當年那個在校園課外受到聶老師啟發的學生。
梁志民曾形容：「舞台設計就好像王國創始人，和導演彼此碰撞，碰撞出來一個美麗王國，再加上畫龍點睛的燈光、音樂，劇場由焉而生。」同步思考燈光與舞台設計的聶光炎，結合劇場有形與無形之物，在此創造無數美麗王國，讓梁志民如今想起，都還歷歷在目。
梁志民
1988年創辦果陀劇場並任果陀劇場藝術總監至今，為台灣中文音樂劇重要推手，推出大型音樂劇包括《天使不夜城》、《看見太陽》、《吻我吧娜娜》、《大鼻子情聖－西哈諾》等作，也曾搬演法國劇作家雅絲米娜．黑札（Yasmina Reza）知名劇作《ART》為中文演出，其中《看見太陽》與《ART》為聶光炎設計作品。梁志民近年亦積極投入劇場及音樂劇教育，現為國立臺灣師範大學表演藝術研究所教授。
