第24屆台新藝術獎歷經3天的密集討論，從16組入圍作品中選出三大獎項得主，分別是視覺藝術獎得主——豪華朗機工《宇宙寫生—豪華朗機工個展》、表演藝術獎得主——身體氣象館《Oh! Baby 2025》與年度大獎得主——TAI身體劇場《qaqay踩踏在水面上的聲音》。
今（2026）年台新藝術獎決選評審團由資深劇評人陳正熙擔任主席，決選評審包括藝評人陳泰松、策展人及劇場構作周伶芝、台南應用科技大學美術系副教授鄭勝華，以及來自瑞典的馬默爾現代美術館館長伊莉莎白．米爾奎斯特（Elisabeth Millqvist）、日本SPAC靜岡舞台藝術中心戲劇顧問橫山義志（Yoshiji Yokoyama）與即將上任中國深圳京東美術館執行館長的美籍策展人岳鴻飛（Robin Peckham）。主席陳正熙提到國際評審的加入帶來的影響與思考，更重要的應該是這些評審如何去理解每個作品的文化脈絡，「就像我們在討論國外作品時，絕對也會去嘗試掌握他們的脈絡；同樣道理，我們在評審會議過程中，也會在討論中『脈絡化』每個創作的肌理。」
「我認為不必然有某個『普世價值與標準』會要求評審去遵守。」陳正熙這麼說。不過，「脈絡化」成為觀察今年度入圍與獲獎的作品的其中一個關鍵，因此本文將藉由陳正熙的專訪，以表演藝術作品的討論為主，來解讀本屆台新藝術獎的評審過程與結果。
對於自身與族群的記憶回顧
本屆入圍決選的16部作品中，共有9部表演藝術作品，橫跨不同類型，也可能難用單一標準來定義或評論每個作品，而必須有比較綜合性的思考。陳正熙認為，本屆入圍決選的表演藝術作品有個比較明顯的特色，就是對於自己人生、或是過往的回顧，而其中所涉及的不只有個人，也有族群的記憶等，「這類的主題似乎愈來愈成為創作者的一個思考方式。」
舉例來說：與導演王墨林合作，韓國演員白大鉉自行書寫劇本並演出的《祭典．馬克白》，在回顧自身的同時，也回應台灣和國際、亞洲與西方的戰爭問題，帶出個人如何面對當下時代，進一步開展特有的戰鬥狀態和存在價值。身聲劇場《落頭氏》是在劇團所累積的風格與訓練系統下，探究東南亞華人的離散歷史，也探望自身與他者間的關係。「找到自己過去的歷史，或是以記憶作為主體性，似乎在台灣小劇場創作中成為重要的選題趨勢。」陳正熙表示，其他像是趙亭婷✕安娜琪舞蹈劇場《KINGDOM》採用科技重建家族記憶，《自由步｜百問 零式》是舞蹈家蘇威嘉10年工作方法的總結等，都有這樣的特質傾向。
「（入圍決選的）創作者的理念其實都非常鮮明，於是，能夠把自己的創作理念跟形式之間做出不錯的結合，或是找到一個適合的方式，去說自己想說的事情，基本上是得獎作品能夠脫穎而出的關鍵。」陳正熙延續了入圍作品的整體特色，提出評審對於獲獎作品的選擇。
從「作品完整性」到「反映時代精神」
陳正熙就本屆的表演藝術獎評審過程認為，評審大致的意見與討論方向並無太大分歧，因此前幾輪的投票過程中，都集中於兩、三個作品，從開始的投票，到最後一輪的評分，無論是票數或平均分數，差距都不大，最終的結果，「對我來說，任何一個作品最後得獎，我都是可以接受的。」
以表演技術獎項來說，進入最終討論的幾個作品，在創作理念與形式選擇方面，都有高度的整合，相較之下，未進入最後討論的作品，對評審而言，雖然提出了好的主題與有效的論點，但可能沒有更好的延伸，或是在敘事或論述方面，有些許的缺漏。因此，身體氣象館《Oh! Baby 2025》的出線，關鍵就在於完成度與完整性，同時，這個作品的創作者與表演者長久的努力，也為有關劇場或表演的命題，開展了另一種可能性，也得到評審的肯定。
《Oh! Baby 2025》的編舞家與舞者姜聲國，以自己身為社會公認的殘疾人士身分，與台灣舞者間的合作與互動，其實重新界定與討論了「正常」與「不正常」的身體關係。「早期這類藉由『非正常身體』的創作可能會落入某種『奇觀』、或是『奇怪』的狀態，《Oh! Baby 2025》真的對『正常』這個概念的思考，有重要的突破，『正常與否』的區隔，似乎在這個作品裡被模糊掉，『什麼是正常』的提問也就沒有必要了。」陳正熙說：「基於前瞻性、或是作品本身開展的可能性，《Oh! Baby 2025》因此勝出。」
而本屆的年度大獎同樣由表演藝術作品獲得，得獎的TAI身體劇場《qaqay踩踏在水面上的聲音》同樣延續了陳正熙強調的，如何從個人、或族群記憶開始，去講述一個動人的故事，且更進一步透過「腳譜」的概念，具體實踐舞團一路以來的創作思維，並在這個作品中呈現出相當完整的成果，不僅是對個人或族群的意義，更能開展我們對本地歷史的思考格局。「綜合來說，這個作品無論是重新述說一段自身的故事，抑或是重新建立自己的文化認同，都達到藉由文化、歷史與記憶『向外拓展』的可能，因此不只是作品本身的完整與開創，情感的深刻與思考的高度，也是得獎的關鍵。」
陳正熙說：「每一年選出來的作品，是當年度評審團綜合考量下的共識，並非單純的評價作品高低，而是選出我們認為在這個時代裡，能夠反映時代精神，表述深植於當下的特定關懷的作品。」
因此，創作理念的脈絡化、作品實踐的完整度、內涵反映出的時代精神等，構成了台新藝術獎評審思考的核心。
