藝活誌 Behind Curtain
瞬間的真實，管它一秒多少格
「被困電梯裡」的這位導演，正是給我類似的窒息感。由於失去了調控時間作為感覺的主動性（為新科技服務而不是相反），片中大量對白的場面，我看見的不是「演員仔細的表情神態」，卻是「一張張在演戲的面譜」。時間，因而就不是流動的。
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Choice 生活
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友誼萬歲，讓我們交換禮物吧！
特別的禮物 給特別的你
友誼萬歲 讓我們交換禮物吧！在這個溫馨的聖誕時節， 把你的期望給我， 將我的回憶給你， 平常或許各忙各的，難得一見， 有時也得公事公辦， 沒機會交心深談。 只要一同經歷的往事還能回味， 默默關注彼此動態的心情不變， 情和義何止值千金， 一份禮又算得什麼。 哥們、姊們交換的才不是禮物， 是心意、是玩笑、 是過去、是情誼。
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友誼萬歲，讓我們交換禮物吧！
戲友酒友，共創紀錄的同台戰友
金士傑與卜學亮他們因為這齣戲，同台了五年，即將演出第兩百場，創下了台灣戲劇史的紀錄《最後十四堂星期二的課》，讓金士傑與卜學亮共享生命中的變化與甘苦，如同一趟豐富的旅程，在每一次巡演同台之時，共同品味當下的美好。時值冬日，兩人互送應時的溫馨禮物，暖身暖心暖友誼，祝願身體健康、戲演久久
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友誼萬歲，讓我們交換禮物吧！
在吐槽中，不停轉動的友誼
焦元溥與嚴俊傑樂評人與音樂家，一個評論一個被評論，看來好似是對立關係，但對認識已經十五年的焦元溥與嚴俊傑來說，卻是「互相漏氣求進步」那頗有默契又相輔相成的牢固友誼。兩個人從當年的相識，聊到二○○二年那一回嚴俊傑參賽、焦元溥當觀眾的那場柴科夫斯基音樂大賽，以及近期兩人正在做的事與體會心得。兩人互送的禮物也不改「鬥嘴鼓」作風，玩笑與期許兼具的心意，盡在其中
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友誼萬歲，讓我們交換禮物吧！
偶戲的路上，有妳陪伴
鄭嘉音與石佩玉一位是無獨有偶工作室劇團團長，一位是飛人集社團長，鄭嘉音與石佩玉這兩位當年一前一後進入九歌兒童劇團的老朋友，如今都是團隊的領頭大家長，一樣忙著做戲、營運劇團，但總是不忘隔空關懷對方、彼此打氣，忙到沒空過聖誕節的兩人，藉採訪機會碰面，開心暢聊，分享工作與生活點滴甘苦，交換祝福與禮物，也交換各自的期許與願望
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耳令聲響起的科技生活群像
從通訊、社交娛樂到生活管理，手機就像從身體延展出的另類器官，主宰現代人生活的節奏，它的各種聲響也召喚出不同的身體行動。藝術家吳長蓉正在國立臺灣美術館展出的個展「耳令聲」，發表從現代人手機出發的錄像新作《耳令聲》，她在高樓處以縮時攝影俯拍低頭族群像，在反思人與科技的關係之餘，也呈顯科技生活的一些趣味。
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文青愛看片 年終大發威
年底，是文青最愛的電影季節，有網羅近期精采國際影壇藝術電影的金馬影展，就連院線片也濃濃影展風，柏林影展、坎城影展、威尼斯影展的佳片也一擁而上。英國大師肯．洛區二摘金棕櫚的《我是布萊克》，才華洋溢的札維耶．多藍與湯姆．福特分別改編自舞台劇與小說的新作，還有趣味洋溢的企畫式電影製作文青們的十二月，讓電影妝點得繽紛動人！
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從心所欲，踰矩何妨？
過去的鄭京和，神乎其技宛若公孫大娘舞劍。六十八歲的鄭大娘，挑戰她從未全本演出的巴赫無伴奏。褪去了青春時那細膩的自持、面面俱到的樂思，與精心營造的瑰麗音色，她口中吐出的肺腑之言，絕非一派溫柔與和善，那宛若回歸本真的素描筆觸，口氣卻硬得近乎鐫刻的力道。鄭京和似乎把年輕時少見的火氣，悉數醇化成一種雄辯的力道。
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讓我們跳舞吧
芭蕾群陰Ballet Monsters的新書《全民跳芭蕾》以簡單線條和風趣中帶點機車的畫風，畫出了舞蹈教室的眾生相。若說前作《芭蕾女孩的秘密日記》是舞者生活的外傳，讓讀者一窺舞台下的日常生活；那麼《全民跳芭蕾》更加貼近芭蕾愛好者的內心世界。除了教室裡的風景，作者筆下的舞者社交媒體群像，亦讓人拍案叫絕。
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布景與意境
然而，亦恰恰是把道具與陳設的「展覽性」放大提高到超越戲劇需要的比例，布景便由空間變成景觀，甚至奇觀，目的已經不是服務劇情，卻是化身某種展覽物，旨在滿足慾望投射。它的「假」，在於設計的鉅細無遺沒有發揮應有或更大的想像力，而只有讓空間在觀眾嘖嘖稱奇的讚歎中，扮演了唯肖唯妙的玩具屋。
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人人都是電視台！ 你，直播了嗎？
人人都是電視台！ 你，直播了嗎？
一五九○年代，年輕的英倫人想要認識世界，會走進環球劇場看莎士比亞。 一九三○年代，柏林奧運期間，首次以電視直播賽況，世界進入觀眾客廳。 千禧年初，首屆Web 2.0大會舉辦，標誌互動、分享、關係的網路世代展開。 二○一六年，社群媒體龍頭Facebook開啟直播功能，將真實物理空間消解更徹底，社群興起，電視退位，自媒體的戰國時代已吹起號角，而七年前環球劇場開跑的NT LIVE浪潮也在這年席捲台灣影城。 在垂直分眾最極致的時代，吸引人的直播關鍵是什麼？又對強調現時現地的劇場有什麼影響？直播是可利用的工具、可發展的藝術形式，還是瓦解劇場現場的雙面刃？ 本刊除了就直播經濟分析產業與劇場現況外，也邀請了三組創作者──王翀、許哲彬、達康.com談談他們對直播的想法與觀察。
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人人都是電視台！ 你，直播了嗎？
有人流就有優勢 內容創新投入分眾市場
從平台觀點看直播的未來趨勢這兩年，「直播」風潮掀起，無疑成為網路最夯趨勢與話題，直播平台如雨後春筍冒出，但在社群網站巨頭紛紛加入戰局後，無法掌握人流的平台顯見衰退；而直播的獲利模式，除了中國「打賞」機制造就的「網紅經濟」，也衍生出「直播＋電商」的新面貌。而如何能讓這股直播風潮健康地持續壯大？策劃優質與分眾的內容，會是可能的生存關鍵
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人人都是電視台！ 你，直播了嗎？
去，還是不去劇場？ 這是一個問題
螢幕前的表演藝術透過Podcast、YouTube或FB粉絲頁，以現場連線將活動訊息拋給閱聽大眾，這種以宣傳與連結觀眾為目的的直播形式其實很早就開始了，但真正將演出內容直播給非原演出場館內的觀眾欣賞，要從紐約大都會歌劇院開始，後來英國劇院也趕上潮流，現今NT Live 已成為全球最成功的劇場直播品牌，甚至日本寶塚歌劇團也效法推出現場直播，以饗海外粉絲。但劇場直播會不會排擠掉劇場觀眾量？或是成為另一種藝術形式？都值得繼續觀察
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人人都是電視台！ 你，直播了嗎？
王翀：戲劇空間的自由無法直播
新科技如VR、3D列印等技術介入劇場，不僅改變了「現場」的概念，也對作品產生質變。對王翀而言，可能性增加了，物理邊界消解了，花招可以百出，但如何讓劇場的本質依然在科技浪潮中存在，才是劇場創作者的終極關懷，「即便因新科技，讓觀眾可以在家看演出，我們還是必須透過劇場的手段和空間產生關係，要不然，劇場就失效了，就消失了，死了。」
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許哲彬：我感興趣的是直播背後的集體心理狀態
新科技總是炫目，許哲彬也指出了運用上的危險：「大家對直播這件事很熟悉，所以一旦用到劇場，觀眾會先入為主以為你就是要嘲諷某件事，笑一笑之後呢？」他認為，直播科技呈現當代「人人想被注意」的焦慮，「直播背後的那種集體心理狀態是我感興趣的，但如果沒有把這件事想透，貿然用到劇場裡，就只會流於一種表面的技術而已。」
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人人都是電視台！ 你，直播了嗎？
達康.com：需要觀眾笑聲的漫才，不適合做直播
原以為簡單的搞笑是最易移植到網路上的表演，卻意外地水土不服，「達康.com」的康康說：「有一種漫才是快速的一問一笑，在問答裡展現機智和幽默，這種類型比較不吃氣氛，也許比較適合直播。」以達康的例子來看，他們不做網路直播，擔心無法呈現作品的氣氛，唯一可以接受的做法是：「如果現場是有觀眾在場，那我們可以接受做直播。」
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五百棵檸檬樹 藝術實踐的擴張
對農業議題的關注，是藝術家黃博志近五年來創作最大的轉向，他從母親的生命經驗出發寫成《藍色皮膚：老媽的故事》一書，間接反映五十年來台灣農業與經濟、社會體制的變遷，近期更透過檸檬樹種植計畫，試圖跨出藝術實踐與社會對應的局限。初步成果正在北美館展出，除了六棵檸檬樹，也陳列了耕種過程中在田地、廢置農舍裡發現的各種物件、文字書寫及目前釀造出的五百瓶檸檬酒。
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金馬起跑 大師的自我挑戰
整個十一月是金馬國際影展的月份，今年我們看到許多導演做出了不同以往的嘗試，改變長久以來的習慣，去挑戰未知，不僅僅是導演個人生涯的突破與刺激，也將帶給觀眾煥然一新的驚奇！
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他的人生三支柱 盡在其中
奧地利鋼琴家英格夫．溫德是二○一○年蕭邦鋼琴大賽第二名得主，當年的鋒頭差點蓋過首獎得主阿弗蒂耶娃，他曾說「蕭邦、李斯特、華沙是我自己人生的三個支柱。」他的人生能以鋼琴家身分展開，與此三者息息相關，於是在DG唱片公司錄的這張《蕭邦、李斯特在華沙》，可說是意義非凡。
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方法：工作中的舞蹈戲劇顧問
《戲劇顧問：連結理論與創作的實作手冊》書摘什麼是「戲劇顧問」？戲劇顧問在一個創作中扮演什麼樣的角色？戲劇顧問在創作過程中，透過觀察與對話，協助作品找到更多層面的意義連結，建立作品與觀眾之間的有效溝通。在卡塔琳．特蓮雀妮的《戲劇顧問：連結理論與創作的實作手冊》，以五十個歐美各個領域範疇的實際案例，探討現代劇場中之文本、製作、翻譯、舞蹈、策展、集體創作等，高度溝通與多面相的新形態工作模式。本刊特地選摘精采段落，以饗讀者。
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兩生花
沒有刻意讓兩個中山美穗看上去一黑一白一正一反，才更讓《情書》經得起時間考驗。在這部電影面世廿年後的今天，當第一次走進電影院的大銀幕前與它重達抑或初見，我總算有機會遇到了不同的自己。感動，再不是來自曾經叫我為它流了不少眼淚的故事，卻是中山美穗的美好怎樣被保留了在兩小時的膠片裡。
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藝術新住民上菜！舞台後的家鄉味
藝術新住民上菜！ 舞台後的家鄉味
印尼國民沙拉Gado Gado的調味靈魂是什麼？ 越南3D果凍色彩繽紛的花朵圖樣怎麼雕？ 印度咖哩雞、米布丁如何在辣度、甜度中找到平衡？ 日式紅酒燉牛肉蛋包飯的醬汁怎麼煮出醇厚滋味？蛋包處理的重點是什麼？ 在創作舞台上揮灑的他們， 《蜜莉安的詭計》女演員印尼的溫蒂、越南的陳秋柳 在苗栗推動「亞洲假日劇場戲劇節」的劇場導演印度的江譚佳彥 剛推出電視劇《愛情沙塵暴》的電影導演──日本的北村豐晴 從各國相聚台灣，首度公開他們的家鄉料理秘訣， 調和跨越海峽的原鄉與如今生活的地方， 他們烹調的不只是食材，也是風土、記憶與文化。
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藝術新住民上菜！舞台後的家鄉味
溫蒂的印尼沙拉Gado Gado
因為對台灣好奇，又喜歡《流星花園》的F4，溫蒂中學畢業後就申請來台擔任看護工作，一晃也已經九年了。好心的溫蒂遇到好心的雇主，讓她在休假期間可以參與多采多姿的活動，也因緣際會參加了黑眼睛跨劇團《蜜莉安的詭計》的演出，登上台灣的劇場。這回她為本刊示範了印尼的國民料理Gado Gado沙拉，滿滿的蔬菜與豐富的香料，是溫蒂一解鄉愁的菜色。
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陳秋柳的越南3D果凍
嫁來台灣十年，陳秋柳覺得台灣生活最有趣的就是：「可以上不同的課，學不一樣的事，我很喜歡學習。」她喜歡各種新鮮的玩意，甚至喜歡上「惡名昭彰」的台灣臭豆腐。參加演出舞台劇《蜜莉安的詭計》也是一項不一樣的「學習」，但要在戲中飆罵中文與越文的髒話，可真是打敗她了！這回她要為本刊示範目前在越南蔚為流行的3D立體果凍，色彩繽紛又美麗，原料自然又養生，正反映了越南這個國家在經濟變好後的社會現況。
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江譚佳彥的印度咖哩雞
來自印度的劇場導演江譚佳彥，十年前與妻子林浿安結婚後即落腳台灣，並以苗栗為根據地展開劇場創作，融合亞洲多元文化的表演創意令台灣觀眾驚豔。長達十年的深耕，他恆常煮著拿手家常菜咖哩雞宴請過許多不同客人，這道菜見證的，不僅是與家鄉文化的連結，更是可以因地制宜調整風味的文化融合菜色，對他而言，咖哩雞好比藝術創作，要懂得去調口味。創作是要做給大眾看，料理也要做大眾可以接受的口味，「如果東西做得再好吃但沒人要吃，那也沒有意義。」