:::

Feature
專題

特別企畫／新馬戲大觀

人體美技的現代傳奇

在走紅國際的「新馬戲」風潮中，傳統馬戲場上的動物明星已淡出舞台，改由雜耍特技的藝人全面當家，以其出身街頭的表演魅力，結合戲劇及其他表演藝術的元素，創造了人體特技藝術的新境界。在新馬戲蔚然成風之際，反觀國内自成特殊生態已久的雜技行當，是否已有不同面貌的新發展？而在新馬戲演出的亮麗表現下，又潛藏哪些攸關新世紀表演藝術發展的共同課題？値得我們深思。

特別企畫／競技也競藝

表演藝術比賽面面觀

比賽，向來有所謂客觀、嚴謹的評分標準，是否適用於強調自由、主觀、創造的藝術，贊成與反對的兩造人馬始終各持己見。 而台灣目前的比賽又對表演藝術的發展，形成哪些積極或負面的影響？ 我們希望藉由對比賽既有的現象，在時代環境、人事變遷、美學的轉換等面向的探討，企圖解析其現象背後的成因。 並透過對國際重大比賽的分析討論，希望能引他山之石，以見己之優缺。

特別企畫／現代劇展在台灣

集體出擊，「劇」運大「展」！？

繼早期的「青年劇展」、「世界劇展」、「實驗劇展」之後，國内現代劇場界近年來再度流行以「劇展」、「戲劇節」或「藝術節」等匯演的形式為名，聚集各家創作，進行聯合演出。從南到北，每年數十個大大小小的劇展，相對於零星的單一劇目演出而言，作品產量實在驚人。 較諸世界其他國家的現代劇場發展，台灣的「劇展」經驗不可不謂特殊，儼然成為目前小劇場團體每年發表創作的主要園地；細數目前活躍於劇場界的人物，更不乏從昔日的劇展裡嶄露頭角的例子。縱使在日前文建會宣布「演藝團隊發展扶植計畫」中，劇展的生產主力──小劇場團體幾乎全軍覆沒的情況下，今年的匯演現象仍有蔚然成風之勢。 値得觀察的是，在有限的製作條件之下，究竟劇展只是國内小劇場團體迫於形勢使然的短線操作策略，還是能夠成為一口持續結合資源與創意的活水，源源不絶地灌溉國内現代劇場創作深耕的土壤？

特別企畫／電視歌仔戲的流金歲月

電視歌仔戲的流金歲月

電視歌仔戲自一九六二年首度播出以來，在今年正式步入第四十個年頭。期間曾引發「兒童逃學、農人廢耕」的盛況；曾幾何時，也逐漸淹沒在有線電視的喧嘩衆聲之中。然而，當歌仔戲與電視媒體相遇，究竟擦撞出了什麼樣的火花光彩？而歌仔戲在「進」「出」電視螢幕之間的經驗，又帶給其表演藝術本身什麼樣的影響？且讓我們傾聽諸位專家娓娓道來。