舞蹈
演出評論／舞蹈
城市底下的身體演繹
評第三屆小亞細亞舞蹈網絡黎美光的隨意、楊惠美的頹廢、布萊特的毀滅、小澤剛的禪味，四支舞作呈現四種氣質，也凸顯了舞蹈在身體訓練的要求與多元創意之間的拉踞。
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Review
Review 評論
舞蹈
演出評論／舞蹈
舞蹈新生代的一面魔鏡
評三十舞蹈劇場《宓若思》《宓若思》這面鏡子，照映出三十出頭的台灣女性編舞者的内在風景，也微妙地「反映」了編創者的師承、劇場經驗及受西方影響的「影子」。
戲劇
演出評論／戲劇
失落的荒謬感
評《等待狗頭》關於《等待狗頭》的問題，或許並不在於導演或演員是否掌握了文本的關鍵細節，而在於這個時代社會的急躁冒進，讓我們失去了感受荒謬的能力。
戲劇
演出評論／戲劇
時間，淹沒在肢體與意象之間
評南風劇團《時間之書1905》畫面屢經轉換，卻未釋放出更多訊息，意象豐富，卻未能累積層次或張力，《時》劇既要處理抽象的時間命題，更要處理觀衆的閱讀心理時間，如何利用意象漸漸累積心理印象，讓這兩種時間在劇場内遇合、一起呼吸，或許是本劇最困難的挑戰。
戲劇
演出評論／戲劇
別著一朵紅花的卡爾維諾
評《給下一輪太平盛世的備忘錄──動作》魏瑛娟過去縱然標舉自己的美學品味與姿態，仍能表達出她對人物、社會的觀感與情感，作品中的冷靜反省與抒情關懷讓人難忘。但是時至今日，在劇場中要表達的東西還不成系統、動作與構圖陷入重複的模式，徒然留下姿態與眼神，顯得有些荒涼。
回想與回響 Echo
回想與回響
在肢體與文字之間遊戲
觀《給下一輪太平盛世的備忘錄──動作》有感無論文學或戲劇，文字（肢體）語彙的運用，總是由博轉約，先求其多、其巧，然後不停刪減、修改、節制，而後才能純粹潔淨。「一部戲就是一場遊戲」是布魯克的名言，既然大家都玩得這麼高興，那麼，可計量的得失成敗或許就不是那麼重要了。
回想與回響 Echo
回想與回響
「日本梁家輝」的美臀
看「東京 鷹」《銀河系征服計劃──木星》「東京 鷹」拋棄精雕細琢的傳統日本舞台美學，遊走於通俗劇場與舞台表演的模糊界限，表演的元素豐富而多元，在笑料之外，不忘呈現陽剛的肢體表現，引起本地觀衆的共鳴。
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回想與回響
命運的星空
朱苔麗獨唱會她的美聲是璀璨的星空，她還要從星空中讀出命運。而她的穿透力，她對音樂與詞意的敏感，才是第一流歌唱家的品質之所在。
回想與回響 Echo
回想與回響
最有為的總監，最艱困的時局
談國家交響樂團十五週年與新任總監簡文彬簡文彬「親民」的企圖心也表現在他的推廣動作上，每遇冷僻曲目，一定不厭其煩在演奏前親自講解。他的解說率直、草根味濃，像在擔仔麵攤與朋友開講聊天，用詞時而令人會心一笑，有時也令人錯愕。持平而論，平易近人是好的，但是講詞沒有審慎預備則未必是好的。
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回想與回響
怎一個「理」字了得？
試探海峽兩岸歌仔戲研究的十個問題(下)台灣和大陸，哪一邊更重視歌仔戲？哪一邊更努力發展歌仔戲？中國大陸五〇年代的「戲改」，救活了瀕臨危亡的歌仔戲，然而「大鍋飯、鐵飯碗」的體制有其弊病，這也是事實。過去台灣文化主管部門對歌仔戲雖然談不上「重視」，但從八〇年代初開始，卻成了台灣各大學博士、碩士學位論文研究的一門「顯學」。
演出評論 Review
演出評論／戲劇
賀喜聲中見隱憂
評春禾《歡喜鴛鴦樓》許多創作者都希望從傳統戲曲中擷取養分，用戲曲中的精髓滋養現代劇場的空洞貧乏。然而，炫惑於戲曲表面上的熱鬧，往往是改編的致命傷。意圖跨界改編者，在圖新鮮之餘，實在需要培養更多的人文素養與膽識。
演出評論 Review
演出評論／戲劇
追蹤命案，線索自在劇名中
評果陀劇場《莫札特謀殺案》Amadeus轉換成《莫札特謀殺案》，寄意所在也從音樂神童的命運轉移到天才音樂家的命案。《莫》劇的改編之舉，仿如把合唱改為齊唱，雖令筆者難以苟同，呈現嫉妒在基督教社會的心理機制仍動人心弦。
演出評論 Review
演出評論／舞蹈
在劇場尋找神聖和救贖的可能性
評光環舞集《神曲2001》劉紹爐企圖超越文字的禁錮，結合聲音和肢體動作，更直接地描述原作中各種人類深邃的情感，另闢蹊徑改編文學入舞。
演出評論 Review
演出評論／音樂
直率炫麗的北歐神話
評歐莉．夏漢的葛利格a小調鋼琴協奏曲在每一次鋼琴引領時均很清楚地表達樂句線條及其音樂性格，之後樂團的銜接，充分顯露了歐莉具有「領導」的舞台魅力，將「協奏」本質的對抗、競爭性柔和地轉化為「室内樂合奏」的對話、融合以達成音樂内涵之合一性。
演出評論 Review
演出評論／音樂
能量超強，音樂性待琢磨
評余隆與中國愛樂訪台演出指揮對他們這樣的木然音符視而不見，對漫長的旋律線則束手無策，只期待大音量總奏來臨，好讓他用誇大的手勢，激起樂團發出重金屬搖滾樂般的爆炸聲浪。第四樂章誇大的音量對比，馬勒瞬時化身成凶暴的布魯克納，優美歌唱性消失，只剩大小音量交替起伏的印象。
演出評論 Review
演出評論／音樂
活力有餘，生動不足
評哈根弦樂四重奏用四重奏的四部弦樂器來表達作曲家腦中雄壯的音響畫面，確實難度頗高，也是體力與意志力的考驗。哈根弦樂四重奏演出的配合默契非常好，可是各聲部間仍存在著音量對比的老問題還無法突破，雄厚低音部對比不出亮麗、多彩的中、高音聲部，也有些許強弱上的解讀稍覺彆扭。
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回想與回響
不只是感性，更要經營
看組合語言舞團「高感性檔案」「高感性檔案」捨棄舞台佈景裝置與視覺影片，回歸動作主體的經營，提供觀衆不同的舞蹈視野。不過觀察組合語言舞團今年的演出，反映了台灣舞團的幾個現象
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天使飛翔
迪里拜爾七夕演唱會或許這正是量測花腔歌手的一個標尺。在沒有花腔樂句的地方，迪里拜爾呈現的是一個近於完美的抒情女高音品質，與花腔能力無渉。純淨、均匀、綿長、溫煦，一任天然、似不著力，而潛能勃勃，彷彿隨時可以延伸擴張，毫不造作，簡靜中蘊含著若有若無的暗示。非關經營，而以直覺的音樂感神遇。
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回想與回響
在萬花筒中觀看巴赫的作曲奧秘
聽陳必先彈《哥德堡變奏曲》在巨大音樂廳中，以演奏會用的大鋼琴所彈出的聲音與音效，雖然音量與力度都強烈許多，然而，原本親密「貼近」的感受和氣氛，可能失色許多。
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回想與回響
當音樂遷徙落在文化版圖上
流浪之歌音樂節與其說這種被迫移民反映在音樂上，而呈現出強烈的面貌，不如說整個因世代遷徙產生的民族性，形成了格外吸引人的文化性格。這些因不斷遷徙而產生的音樂文本，幾乎都存在著相同的基底，一些悲劇的音符，加上訴諸天地（而非城市）的生存祈求，以及遼闊與堅忍的生命力量。
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回想與回響
怎一個「理」字了得？
試探海峽兩岸歌仔戲研究的十個問題（上）歌仔戲發展不過百年，一九四九年後被隔絶在兩個截然不同的政治、經濟和社會環境中達三十多年之久，因而分別在兩岸發生了型態、風格上的明顯變異。在多年的交流與研討中，有關歌仔戲發生發展的實證性問題，兩岸學者達成了共識，然而，在理論性比較強的問題上，則仍然存在著深刻的分歧。
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回想與回響
父權扣帽，浣紗女情歸何處？
新創中文歌劇《西施》劉克清所飾演的夫差，一個笑咪咪、胖墩墩的君王，卻對傳統中亡國之君與昏君的形象提出挑戰。夫差半生兵馬倥傯，如今外無強敵，内有賢相，享享福又何妨？向來總把亡國之君視為荒淫無道，縱情聲色，但是身為一國之君，有沒有可能真心愛上了一個人，終於不必以淫亂視之？
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回想與回響
中提琴的狂歡
六月中提琴音樂會的省思中提琴在獨奏、樂團與室内樂中常處於尷尬的角色，沒有小提琴炫麗、似女高音的亮麗耀眼，也無大提琴低沉而令人再三回味的本錢，音樂史上專為中提琴寫的獨奏曲更是少得可憐；它常處於配角，犧牲自己照亮別人，但是當樂團或室内樂失去它時，卻會失去原有的色彩；在六月時，中提琴終於成為主角，綻放了它少見的光芒。
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回想與回響
紅鼻子詩人
談《下雪了……》裡的劇場元素與小丑藝術綜觀《下雪了》的演出，並沒有使用多少高難度的表演技巧或舞台效果，那麼斯拉法跟你我的差別在那裡呢？難道不就是他可以在氣球裡見到人性、在床邊看見大海的能力上嗎？
音樂
演出評論／音樂
失焦的奏鳴曲
愛麗莎．帕克小提琴獨奏會標題為「鈴鼓」的急板樂章，由鋼琴低音部奏出代表鈴鼓節奏的頑固音型，曲意原是模仿異國舞蹈中，伴奏樂師搖晃手鼓，以突出俏皮的舞蹈節奏感。但那不斷重覆的D音斷奏，踏板過重，使音量明顯地落在鋼琴上，沒能捕捉到跳舞的輕盈感。