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企畫特輯 Special那許多帶得走的美好回憶
眾多欣賞演出的經驗中，印象最深刻的莫過於跨民國百年時國光劇團在戲劇院舉辦的《喜劇京典》，那一晚眾星雲集，魏海敏反串丑婆子、唐文華反串程派青衣，連馮翊綱都票了彩旦，最後觀眾在演員矯健的跟斗中和著鑼鼓點倒數迎接建國百年，歡欣鼓舞的沸騰情緒驅走了隆冬寒意，一晃眼六年過去了，那一晚的酣暢卻彷彿只在昨日。
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特別企畫（二） Feature
關於「裸」，怎麼「看」？
在藝術史上，裸體一直是藝術家著力的的重要題材，從遠古、希臘時代的雕像，到近代的電影、攝影，比比皆是。而這些被創作出來的「裸體」，又顯現了人類怎麼「凝視」裸體的觀念演變，現在就讓我們透過十項裸體藝術作品，回探這「看」的歷史演變。
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特別企畫（二） Feature
關於裸體，他們想說……
我們看碧娜．鮑許的《春之祭》悲傷絕望的女人，覆滿汗水的細肩帶洋裝滑落坦胸赤裸的脆弱無助；我們看奧立佛．杜柏《悲．慾》不同膚色、身形、性別十八位裸身舞者，展現人本質的差異與共相，暴烈沉重地探勘靈魂暗角。 廿一世紀已經走得那麼遠了，「裸體」在舞台上還是個議題嗎？ 服裝作為社會體系規範影子般的存在，終成為個人的性格、角色的一部分，當創作者試圖卸下此些外在的包覆，他們想訴說的究竟是什麼？當我們不再為裸露大驚小怪，裸身不再被視為挑釁規範的武器，我們能不能將身體純粹地視為身而為人所被賦予的禮物呢？ 本期除以十件視覺藝術作品對裸體凝視的轉向，並對照歐洲與台灣表演藝術中的裸體外，更透過劉守曜、法蘭克．迪麥可、李貞葳、蘇文琪，與獨家專訪奧立佛．杜柏等創作者，從閱讀他們瑰麗的身體風景，進而閱讀自己。
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特別企畫（二） Feature
不用切結書，不用馬賽克
將在高雄上演的《悲．慾》，媒體刊出的劇照出現了馬賽克，現場嚴格十八禁，觀眾入場前還必須簽切結書；但在柏林地鐵裡，東德紀錄片影展海報上有幾乎全裸的男體、德國歷史博物館「同志歷史展」海報是一位跨性別、露出乳房的藝術家，劇場裡的裸體更是稀鬆平常，全裸演出就是藝術呈現的手段。當代德語劇場向來挑釁，紅血噴灑，尖叫嘶吼，裸體常常是演員戲服，於是哈姆雷特不限定男演員飾演，且能全裸獨白。裸體為尋常，但在劇場裡就能建構身體、性別、權力的政治論述。
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特別企畫（二） Feature
直面觀者 追問生命與禁忌
相對於歐陸對裸體演出的坦然，相對保守的台灣，對這類呈現依然不免有相當程度的禁忌心態，於是舞台上的裸體不只是展示一則純然的肢體語言、身體美學課題，也有其社會、政治的面向，甚而觀看本身也處於變化之中。不管是在行為藝術表演或舞蹈戲劇演出中，創作者以各種不同的美學與身體思考出發，是一則則創作者、表演者乃至觀眾如何逾越各種不可能性、社會禁忌、生命追問的故事。
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特別企畫（二） Feature 無遮蔽的身體 創作的誠實與真實
舞者、劇場演員 、 導演 劉守曜 透過裸體 釋放內在靈魂
表演者的身體，是舞台上最重要的元素，裸身演出，卸下的不只是衣服，更是種種社會的、外在的遮蔽物，誠實面對當下的自己。 四位劇場／舞蹈工作者劉守曜、法蘭克．迪馬可、李貞葳、蘇文琪，當他／她們在作品中呈現裸體時，思考的是什麼？想說的是什麼？
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特別企畫（二） Feature 無遮蔽的身體 創作的誠實與真實
法國劇場導演迪麥可 身體如同語言 是我劇場創作的關鍵元素
表演者的身體，是舞台上最重要的元素，裸身演出，卸下的不只是衣服，更是種種社會的、外在的遮蔽物，誠實面對當下的自己。 四位劇場／舞蹈工作者劉守曜、法蘭克．迪馬可、李貞葳、蘇文琪，當他／她們在作品中呈現裸體時，思考的是什麼？想說的是什麼？
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特別企畫（二） Feature 無遮蔽的身體 創作的誠實與真實
舞者、編舞家李貞葳 我們必須回到最原本的樣子
表演者的身體，是舞台上最重要的元素，裸身演出，卸下的不只是衣服，更是種種社會的、外在的遮蔽物，誠實面對當下的自己。 四位劇場／舞蹈工作者劉守曜、法蘭克．迪馬可、李貞葳、蘇文琪，當他／她們在作品中呈現裸體時，思考的是什麼？想說的是什麼？
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特別企畫（二） Feature 無遮蔽的身體 創作的誠實與真實
舞者、編舞家蘇文琪 創作者的誠實 某種程度已是裸露
表演者的身體，是舞台上最重要的元素，裸身演出，卸下的不只是衣服，更是種種社會的、外在的遮蔽物，誠實面對當下的自己。 四位劇場／舞蹈工作者劉守曜、法蘭克．迪馬可、李貞葳、蘇文琪，當他／她們在作品中呈現裸體時，思考的是什麼？想說的是什麼？
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特別企畫（二） Feature 專訪法國編舞家
奧立佛．杜柏 當你可以閱讀身體，你就懂得這個世界
非科班出身的法國編舞家奧立佛．杜柏，廿三歲才決定投入舞蹈成為舞者，沒有典型舞者身材但極具個人特色的他，曾與多位歐陸大師合作，更以編創作品《殘暴》備受矚目。即將來台的作品《悲．慾》，由十八名男女舞者同台全裸演出，藉由最直接的赤裸，演繹人類肉身之苦，杜柏說：「透過赤裸體現，觀眾反而會反觀自我、透視自己的內在肉體如同一張世界文明史的地圖，當你可以閱讀身體，你就懂得這個世界。」
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演出評論 Review
暗黑樂園 純真夢魘
「我是永遠自由快樂的男孩，死又復生的快樂男孩，我寧願死，我寧願死，死亡是一場華麗的冒險。」劇中不斷復述的這段詞，幾乎可以作為全劇最佳寫照，傳達了彼得潘拒絕長大的渴望、害怕長大的恐懼，也揭示出其透過死亡探險來激發生命光輝的歷程，同時疊合了酒神戴奧尼索斯所蘊含的戲劇精神：有了死亡，才有誕生，正如有了光，才有影。兩者並行，密不可分；愈是怖慄，愈加華麗。
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企畫特輯 Special
無垢舞蹈劇場「潮」
現代人所面臨的，是共同體的崩壞，而在新自由主義當道的今日，職場、家族、友人等所有的關係更面臨解組，在這儀式已經成為不可能的時代，世俗宗教也許是個另外的啟示。世俗宗教以共同體的崩壞為前提，在神的缺席當中，以自己的肉體為神殿，藉由剝除世俗的假面，對於自身靈魂的深處進行探索。這正是《潮》這個舞作當中，吳明璟的獨舞最令人動容之處。
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藝次元曼波 HEART to HEART
What a Wonderful Music in My Way
透過線上網路通話進行的台港兩地訪談，讓年初才結束新加坡《木蘭少女》演出的王希文，和前日剛忙完果陀《愛呀，我的媽！》記者會的鮑比達，能暫時拋開工作，坐在電腦及手機前，天南地北地聊著、不吐不快地怨著。 他們對音樂、對戲劇的情有獨鍾，對市場、對製作的現況反思，兩位不同世代的才子，骨子裡都有十足的樂手魂，樂於享受現場迸發的演奏能量，重視基礎、在意細節、更臻完美。即使在藝術取向必須符合商業期待的演出中，在資源有限、須事必躬親才能達成目標的環境裡，他們堅持用自己的方式、走出自己的創作之路。這或許是個並不盡如理想般美好的世界，有了音樂，也終能為那總覺陰雨綿綿、風暴不知又在何處醞釀湧現的今時今日，抹上華麗繽紛、鮮豔動人的色彩。
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聚光燈下 In the Spotlight 日本劇場導演
藤田貴大 年輕的能量 在重複中積累幻化
才卅歲出頭的藤田貴大，除了戲劇啟蒙得早，更在不到卅歲就得到日本劇場界的重要大獎「岸田國士戲曲賞」，可說是英雄出少年。師承平田織佐，藤田也發展出自己的劇場特色，透過重複同樣的場景（refrain），讓觀眾從不同角度來觀看，營造獨特的戲劇體驗，即將來台的作品《異形三姊妹》，將讓我們看到他年輕的創意能量。
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話題追蹤 Follow-ups
一場決賽音樂會 開創中樂無限可能
在中國音樂的開拓中，香港中樂團可說是推動不遺餘力。近年來積極鼓勵創作，委約與委編中樂作品至今已累積超過兩千三百首。樂團更透過舉辦國際作曲大賽，讓作曲家為中樂的創作發想與交流，而於三月一日舉行二○一七年的「國際作曲大賽決賽音樂會」，則是歷時兩年的「中樂無疆界」國際音樂活動壓軸場次。六位走到決賽的參賽者各自端出精采作品，讓人窺見國樂無疆無界的無限可能。
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四界看表演 Stage Viewer
十四台大戲 六大單元、三地上演
從二○一○年起，由中國戲劇大師林兆華以個人名義發起的「林兆華戲劇邀請展」，今年已然來到了第七屆，以「每個人和它的命運」為主題，邀請了列夫．朵金、克里斯蒂安．陸帕、歐斯特麥耶等歐陸名導參演，推出六大單元、十四齣大戲，分別在北京、天津、哈爾濱三地演出，可說是中國劇界一大盛事。
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四界看表演 Stage Viewer
性別改寫 觀演翻轉
倫敦的莎劇演出可說是各色各樣、菜色豐富，這個春天在倫敦，就有賽門．戈德溫讓女演員演要角的《第十二夜》，被希爾-吉本斯演繹成愛情惡夢的《仲夏夜之夢》，被劇界喻為天才型人物的導演羅伯特．艾克執導、明星安德魯．史考特主演的《哈姆雷特》，還有比利時導演伊沃．凡．霍夫組合三齣莎劇的《羅馬悲劇》等，各有特色的舞台呈現，讓人看到莎翁劇作歷久不衰、與時俱進的魅力。
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藝視窗 News
美國後現代編舞家崔莎．布朗辭世，享壽80歲
【台灣】 「全國文化會議暨分區論壇」3至6月舉行 「2017年全國文化會議暨分區論壇」已於3月8日由文化部長鄭麗君宣示啟動。為翻轉過去重經濟、輕文化的現象，鄭麗君表示，召開全國文化會議不是為了再一次的集會，而是透過全民參與政策討論，凝聚共識，拼出台灣未來的文化政策藍圖，也為文化的永續打拼，讓「拼文化」成為推動台灣下一階段發展的代名詞。 分區論壇（含全國北、中、南、東、離島地區）預計於3月至6月間辦理，首場已於3月25日於屏東菸葉廠舉辦。文化會議以「文化公民、審議思維、公共參與、多樣平權、協力治理」之核心精神，「21世紀台灣文化總體營造」為主軸，討論六大文化政策議題，包括：推動文化治理變革與組織再造（文化民主力）；支持藝文創作自由與培植美感素養（文化創造力）；文化保存與扎根、連結土地與人民歷史記憶（文化生命力）；文化經濟與文創產業生態體系的永續（文化永續力）；促進文化多樣發展與交流（文化包容力）；開展文化未來、人文科技與跨界融合（文化超越力）。 民眾可透過全國文化會議暨分區論壇網站（nccwp.moc.gov.tw）了解會議最新進度、查詢會議紀錄，亦可進行線上報名，參與各場次文化政策議題之討論。 文化部亦積極推動「文化基本法」立法工作，提出「文化基本法」草案，除了在全國文化會議分區論壇討論外，並規劃辦理公聽會，希望廣納民間、學界、行政部門等各方意見，相關公聽會場次請參網址www.moc.gov.tw/information_253_60208.html。（莊珮瑤） 文創事業出國參展補助 即日起至5月1日受理申請 為鼓勵文創業者參與國際展賽、拓展國際市場及觀摩國際文創發展趨勢，文化部分上、下年度2梯次受理申請出國參展之補助。第2梯次自即日起至5月1日受理申請，申請者以參與106年下半年（7月1日至12月31日）國際展會為主。 申請參展補助之展會，以定期舉辦、參與國家至少10國以上，且具代表性之國際展會，包括視覺藝術產業、音樂及表演藝術產業、文化資產應用及展演設施產業、工藝產業、電影產業、廣播電視產業、出版產業
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藝活誌 Behind Curtain
如果櫥窗能說話
SS現代版《三姊妹》如果令人留下印象，這幢玻璃房子占的功勞一定最大，因為，觀眾就算不知道契訶夫不認識三姊妹，但自己的慾望確實有被它提了出來。導演呢？如果說全劇每個在台上的人都（活得）很「真實」，也是歸功他們在房子裡的一舉一動都和現實中的我們是一模一樣。問題卻在於，充滿日常動作的生活化調度，就代表我們所見到的這些人很真實嗎？
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藝活誌 Behind Curtain
大叔 暫借問
大叔，是相對的。 當年輕女孩不喊聲「歐巴」的時候， 當早餐店阿姨不叫「帥哥」的時候， 在成為別人口中的「阿伯」之前， 就放寬心，做「大叔」吧！ 啊～大叔～ 已過了毛躁不安的廿歲、 總比誰差了一點的卅歲、 經歷重大轉變的四十歲， 啊～大叔～ 年輕的時候聽得長輩說：「嘴上無毛，辦事不牢」 現在也聽得大家說：「要給年輕人多點機會」 總之，上有高層下有後輩， 反正，人生不過這麼一回。 終於有點欲求享受的逸志， 似乎想通了些什麼的閒情， 有偏見就偏到歪、玩嗜好就拼到瘋， 開群組就聊到爽、講回憶就沉到底。 啊～大叔～ 沒有上限、不會設限， 或許，也沒有極限！
