「一出戏满分是一百分，如果导演选对了一个好剧本，他就先得了八十分」十年前赖声川如是说。「当然，我必须承认，一个好的剧作家比一个好导演难求」在本期的访问中，李国修亦如是说。而国际电影导演李安同样表示，让他决定拍张爱玲的《色戒》，最重要的因素就是「剧本」，而且他认为不论是在台湾或是中国拍片，所必须面对的最大挑战，就是「好剧本难求，专业编剧难寻」。甚至连对岸的中国女星巩俐也说：「我觉得现在中国不缺好导演，只是缺好剧本」，而导演张艺谋则无奈地认为「如今全世界都没有好剧本」。
「剧本」这门用语言堆砌而成的文字艺术，在剧场、电影甚至是电视的产业中，无疑是最重要的一环。而在西方的文学传承里，更占著极重要的地位，可是在廿一世纪的今日，它似乎却是千金难求。而「剧作家」这个崇高、孤独并且又时常被观众忽略的工作者，在台湾的剧场界更是变成频临绝种的稀有生物。见到许多抱著梦想踏入编剧这行的新生代，眼高手低的他们虽不畏虎，可是却往往耐不住寂寞，或是不甘于自己的创作被制作人晾在一旁、被导演修本的无助，往往经历一两次折难之后就打退堂鼓。而为了三餐温饱不得不拥抱「非自愿性创作」的编剧呢，却又常发现自己陷入艺术与通俗的两难之中，无法兼顾，而与艺术创作渐行渐远，逐渐淡忘了「剧作家」应有的创作使命与态度。
于是，本刊藉著在台湾坚持「只」当编剧的剧作家纪蔚然的新作《疯狂年代》的开演前夕，特别企画了「在疯狂年代寻找台湾剧作家」专题，其中除了带领读者了解纪蔚然编剧的理念之外，也请他一谈对台湾剧场编剧生态的看法。而编、导、演、教全方位的李国修，则从创作者的角度切入，探讨台湾好剧作为何缺乏，以及编剧人才的养成问题。此外，还有从剧场转战影视圈的两位知名编剧吴洛缨与徐誉庭，会告诉您如何以编剧的专业，踏足影视圈。诗人及剧场导演鸿鸿，还将从当代欧美的范例剧作选评中，解读当前的国外剧作家所关注的议题。最后，本刊还特别寻访了几位以各种方式出发、正专注于编剧工作的新生代，让读者一窥「台湾剧作家」群像。
