芭蕾不老 绝对前卫 |
舞者们以毫无情感的惊人身体能量,理性展现纯白色中的《色饱和度》,用绝对来表现绝对,既前卫又不失优雅。
舞者们以毫无情感的惊人身体能量,理性展现纯白色中的《色饱和度》,用绝对来表现绝对,既前卫又不失优雅。(林韶安 摄)
回想与回响 Echo

芭蕾不老 绝对前卫

看英国皇家芭蕾《英伦经典》

如果我们今天还逃离不了对芭蕾的古老刻板印象,那不只是因为,我们很少接触古典芭蕾,尤其对现代芭蕾,更是显得相当陌生。英国皇家芭蕾舞团来台演出,其几乎无懈可击的舞星表现,涵盖芭蕾舞不同面向、精心安排之舞码,加上不遑多让的NSO国家交响乐团现场伴奏,激起了国内难得出现的芭蕾舞高潮,更重要的是,《英伦经典》舞码的安排,也总算让台湾观众领略现代芭蕾的魅力。

文字|谢东宁、林韶安
第224期 / 2011年08月号

如果我们今天还逃离不了对芭蕾的古老刻板印象,那不只是因为,我们很少接触古典芭蕾,尤其对现代芭蕾,更是显得相当陌生。英国皇家芭蕾舞团来台演出,其几乎无懈可击的舞星表现,涵盖芭蕾舞不同面向、精心安排之舞码,加上不遑多让的NSO国家交响乐团现场伴奏,激起了国内难得出现的芭蕾舞高潮,更重要的是,《英伦经典》舞码的安排,也总算让台湾观众领略现代芭蕾的魅力。

英国皇家芭蕾舞团《英伦经典》

6/30~7/1  台北 国家戏剧院

 

虽然每个舞蹈科班出身的舞者,都必须从学芭蕾舞开始,每个舞蹈学校都有芭蕾老师,但是在台湾舞蹈界,芭蕾却不是一个时髦的舞蹈类型,以至于一般的舞蹈观众,跟著也把芭蕾「老旧」了起来,以为穿著硬鞋、蓬蓬裙的芭蕾伶娜,永远停留在十九世纪,法国画家窦加(Edgar Degas)的印象派朦胧画框里。

但其实发源于十五世纪义大利的芭蕾,从来没有停止过进化的脚步,既使在历史的进程中,曾出现各式不同派别的舞蹈身体训练、应用,但是拉直脊椎、延展四肢的芭蕾,至今还是舞蹈训练的王道;而芭蕾舞演出,也不断地透过新的编舞家,融合新的技法,来赋予芭蕾新的生命。如果我们今天还逃离不了对芭蕾的古老刻板印象,那不只是因为,我们很少接触古典芭蕾,尤其对现代芭蕾,更是显得相当陌生。

三出舞码  让台湾观众领略现代芭蕾魅力

日前两厅院重金邀请,拥有八十年历史的英国皇家芭蕾舞团,一口气为大家展现兼具古典、现代的两套芭蕾舞蹈演出,虽然不算便宜的票价,阻挡了许多阶层的观众,但是除去这个美中不足,其几乎无懈可击的舞星表现,涵盖芭蕾舞不同面向、精心安排之舞码,加上不遑多让的NSO国家交响乐团现场伴奏,激起了国内难得出现的芭蕾舞高潮,更重要的是,《英伦经典》舞码的安排,也总算让台湾观众领略现代芭蕾的魅力。

《英伦经典》演出由三段舞码组成,分别是《色饱和度》Chroma、《狂想曲》RhapsodyDGV

首先上场韦恩.麦奎格的《色饱和度》,在一片充满禅意的极简纯白舞台上,六男四女共十位舞者,穿著露出双腿、双手臂,不同层次的肤白色服装,在当代作曲家Joby Talbot,尖锐、碎裂的不协调声响中,舞者上半身波浪运行脊椎,下半身竭尽所能,将长腿延展弯曲,与音乐构成一幅混杂著机械性及生物性的人体图像。而快速转换的单人、双人、三人、群舞排列组合,以毫无情感的惊人身体能量,理性展现纯白色中的《色饱和度》,用绝对来表现绝对,既前卫又不失优雅。

佛德瑞克.阿胥顿的《狂想曲》,是当年为伊莉莎白女皇祝寿的舞码,这种舞码浓缩了芭蕾舞的精华,极有效率地在宴会厅中,为宾客制造欢乐的惊奇。当然,这舞码也必定是为舞星量身订做,当年主角是前苏联舞星巴瑞辛尼可夫,其他舞者众星拱月,随著音乐逐渐架构铺陈,最后以其最擅长的快速弹跳、多圈旋转,达到舞作的高潮。而更值得观察的是,阿胥顿极为细腻,编在钢琴碎拍上的,舞者快速脚步移动,而此风格,也成为英国皇家芭蕾的特色之一。

展现高速  精准舞技照样前卫

最后的大型舞作,是由在欧洲逐渐窜起的编舞家——克里斯多福.惠尔敦的DGV,他巧妙运用作曲家麦可.尼曼的曲子MGV: musique à grandevitesse(高速中的音乐),成为舞作DGV: Danse à grandevitesse(极速狂舞),并利用法国子弹列车TGV(train à grande vitesse)为意象,展现火车行进中的人生风景。

舞作编制庞大、气势恢宏,众舞者在快速前进的音乐中,一方面展现冰冷的现代科技(子弹列车),但又同时交织温暖的四组旅人姿态,如同其舞者服装的色彩斑斓、相互对应,和舞姿一起交织出麦可.尼曼层层叠叠的极限音乐,更激发了观众欢愉又变幻无穷的想像空间。

「现代芭蕾」必须要有古典芭蕾的技巧支撑,在古典芭蕾不受重视的台湾,更难奢谈现代芭蕾的发展,而成立已经八十年的英国皇家芭蕾舞团,这次精采的访台演出,希望也能带给我们些许启示。

 

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