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本季百老汇获史上最高营收,但艺术表现不如过去几季,最受好评的新戏The Band Visit拿下十座东尼奖,但只是一清新小品,没有脍炙人口的震撼力。(Ahron R. Foster 摄 主办单位 提供)
纽约

数字解码百老汇表现 营收虽好、创作力却弱

今年的东尼奖在六月初颁发,也正是时候回顾纽约剧坛过去一年表现,这次让我们透过几个数字,来一窥其中奥秘。十七亿的营收,是百老汇有史以来最高的一个剧季;今年有东尼奖提名资格的音乐剧和话剧总数只有卅部,远低于前两年……虽然票房收入增高,但创新作品量却降低,观众人数也只微幅上升,令人担忧持续依赖商业性作品,会不会是饮鸩止渴,终将造成艺术活力停滞?

今年的东尼奖在六月初颁发,也正是时候回顾纽约剧坛过去一年表现,这次让我们透过几个数字,来一窥其中奥秘。十七亿的营收,是百老汇有史以来最高的一个剧季;今年有东尼奖提名资格的音乐剧和话剧总数只有卅部,远低于前两年……虽然票房收入增高,但创新作品量却降低,观众人数也只微幅上升,令人担忧持续依赖商业性作品,会不会是饮鸩止渴,终将造成艺术活力停滞?

百老汇过去一年剧季的表现如何?让我们先看看几个数字。

17亿:百老汇去年的营收额,是有史以来最高的一季(不计通货澎涨)。

14.4:营收比前一季增加的百分比。

1380万:观众数。

1.6:观众数增加的百分比。

998:贝蒂.蜜德勒(Bette Midler)主演的《俏红娘》最高票价(不计黄牛票)。

123:去年所有票的平均票价。

10%:《汉弥顿》一戏所占的总票房收益(本季共有六十七出戏上演)。

30:今年有东尼奖提名资格的音乐剧和话剧总数。

这代表了什么意义?基本上说,百老汇的商业和艺术表现,两者似乎渐行渐远,而这可能是最大的隐忧。

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