文化平权已成为世界潮流，让更多人能亲近艺术、体验艺术，是许多艺术界人士努力的方向。今年柏林的「舞在八月」艺术节也首度正式对视觉障碍观众提供了「触觉导览」与「现场影像口述」，选了三个节目施行。发起人寇帝斯与其团队推行“GRAVITY ACCESS SERVICES”计划多年，他表示合作的口述员都是编舞家或表演者，熟悉身体感及剧场状况的他们，更能即席发挥。
今年柏林的「舞在八月」（Tanz im August）艺术节正式新添了一项「服务」，针对视觉缺损的观众群，艺术节配合演出场馆额外提供了「触觉导览」与「现场影像口述」服务，在廿余支舞作中选择了三个相对适当的节目施行。
表演者担纲口述员
申请该服务的观众可于演出前一小时进入舞台区域，由导览员现场引导，描述舞台空间内所有装置的外观、颜色、材质甚或方向、布局，更可以透过碰触来帮助建构脑海中对于舞台的完整画面想像。而后在演出进行中，接受「口述影像」导览的观众会得到一组接收器及耳机，收听由口述员进行演出现场的转播，内容从整个舞台氛围、舞台上表演的人数、所处的位置、相互的关系，到舞者动作的质感、方向、快慢、开场的灯暗乃至表演者谢幕鞠躬的次数，细腻程度可堪比广播时代的棒球转播，只是更为中性，不添加情绪的渲染。
发起人杰斯．寇帝斯（Jess Curtis）是来自旧金山、活跃于柏林的知名编舞者与表演者，其与团队推行“GRAVITY ACCESS SERVICES”计划多年，该计划提供一系列配套措施，使具有不同感官形态和身体的观众更容易接触、感知现场表演，每一次都是整合艺术家、制作团队、场馆的意见与现实条件后综合评估，使其成为可能。在与柏林各家场馆包括Tanzfabrik、Sophiensaele多年的尝试和配合之下，今年更促成了和「舞在八月」艺术节的合作，并期望在未来持续推进。关于口述员的培训，柯帝斯说道：「担任口述员的伙伴都是编舞家或表演者，他们熟悉舞蹈的身体感及剧场会发生的状况，这都是需要一些即席发挥的能力与经验的。」
聆听导览也感应现场的温度
八月十七日的晚间八点半，位于市中心区的德意志剧院（Deutsches Theater）里，刚进行完「触觉导览」，等待演出进场的两位年长女士端坐著，拐杖斜在身旁，正精神奕奕地讲述各自的「听」戏经验，当值的口述员前来派发接受器并介绍使用方式，一位半盲的女士接受了耳机，另一位全盲的女士则婉拒，她们在无陪伴员的带领下，熟门熟路地入场就坐，演出开始，舞码是杰宏．贝尔（Jérôme Bel）的新作《伊莎朵拉．邓肯》Isadora Duncan。
「伊莉莎白（舞者）再次走进舞台右上方，身穿白色薄纱连身长裙，她扬起手臂，在胸前上方围成一个圆，垂下，又扬起，身体同时轻快地以对角线跳跃至舞台左下方，静止，她微微抬头。」
「志愿的观众陆续走上舞台，他们在台口脱下鞋子，站在伊莉莎白的身后预备著。」
当笔者正思考并设想著，身为视觉缺损的观众，依靠电子讯号发送的口述转播理解舞作，那么人是否在剧院现场，还有其必要性吗？此刻舞台上的发生，牵动了整个剧院的笑声此起彼落，耳机里同时传来：「台上的志愿者模仿伊莉莎白的舞蹈，试著以自己的方式重复了这组舞蹈动作。」笑声渐歇，音乐又起，舞台地板微微震动，那便是现场的温度与节奏给出了解答。
艺术家与身障观众的「互惠」
类似的计划近年来台湾也不陌生，包括两厅院的「圆梦计划」、黄翊工作室、舞蹈创作者王昱程主持的口述影像计划，及舞蹈空间和口述影像协会的合作等等，甚至早在千禧年初便有身体气象馆主办的「第六种官能表演艺术祭」与身障者相关表演与观戏经验的汇流。视觉缺损与身障者的视角甚或身体记忆，也反馈成为了剧场工作者，在感观表演空间这个场所时，可能的不同面向与思维。可以想像的，在恰当的资源与运作方式发展之下，这将不仅仅是一种「服务」而已。
