PAR 表演艺术杂志

剧场编导黄郁晴才刚在2023年初交出备受好评的话题性剧作《艺术之子》，讨论MeToo议题已够深沉漆黑，却没想到她好像还不肯放过自己，年末又牵起金钟编剧詹杰的新作，两人合力推出的《罪．爱》，在启售以前就备受讨论——没办法，本戏主打的议题太耸动了，以台湾著名的犯罪案件为原型，往内爬梳。许多犯罪故事在报导当下都曾引发社会剧烈的震荡，而在经历看似漫长的震荡过后，然后呢？

这个「然后」，才是《罪．爱》欲挖出的内里。

一篇报导，一位记者，一场陷落

导演黄郁晴与编剧詹杰有许多共同点，不只是两人都曾为两厅院驻馆艺术家——虽然，也的确是因为这层机缘，让过去未曾合作的两人有机会在共同的会议中串起本次的缘分——也不只他俩都是基隆人这层地缘关系。在创作上，他们最大的共同点是「温柔」这回事，二人的温柔都似夜晚，黑黑地把许多伤痕覆盖住，且让自己却睁著眼想把事情看得更清楚。

本次《罪．爱》几可说是在这样的氛围中进行的。

詹杰聊起本次创作契机，是受记者胡慕情的报导影响。胡慕情长期关注各敏感议题，2016年曾经在《端传媒》发表〈血是怎么冷却的：一个随机杀人犯的世界〉，以2012年汤姆熊杀人案为主轴，写下万字长文，环绕杀人犯的内心乃至周边家属；接著，在2020年又于《镜周刊》发表「台湾首起集体虐死儿少案——谈调查日月明功」系列文章。

詹杰说，在阅读胡慕情的报导时，有一种特殊感觉是：「那些犯下惊人案件的人，样貌其实非常平凡，就好像日常生活中会出现在你我身边的人一样。」

正是平凡的日常，挑起他向下探求的好奇，而非事件的猎奇性。因之于此，詹杰在撰写剧本过程中，特意刻画一名女性记者的视角，角色概念固然有意向胡慕情记者致敬，但写到最后，却是想讨论其他更深沉而难解的情感，比方说：作为旁观者，是否有可能在抽丝剥茧事件的过程中，发现自己其实涉入太深，而成为一位当事者？当无法再以纯然的旁观冷眼「目睹」，无法说服自己一切事不关己，自己是否正一步步陷落无可挽回之境？

詹杰渴望探求的就是这份陷落，因此《罪．爱》的呈现，恐怕是一张邀请函，不为请观众「看见事件的真相」，而是体会陷落的过程。