屛風表演班十週年大戲《京戲啓示錄》，以戲中戲的形式將劇團經營的點滴、中國近（當）代史、京戲的沒落波折呈現出來。《京》劇形式與內容的交錯，恰好呈現出屛風過去與現在的對話。
《京戲啓示錄》的故事延續過去「風屛劇團」系列作品《半里長城》和《沙姆雷特》的創作風格，以戲中戲的結構交錯敍述手工戲靴師傅李師傅（劇中角色「李修國」之父──以現實中編導李國修之父李愼恩爲本）父子的故事；和李師傅口中傳述不已的一個戲子的故事──在靑島魯靑茶園公演的梁家班（主要是排練《打漁殺家》，和劇團因內外交逼而解散的過程），和風屛劇團排練演出《梁家班》的過程。
語言、節奏、情境交錯
全劇由李氏父子（李師傅和「李修國」同時由李國修飾演）爲軸，將屛風表演班、《京戲啓示錄》、風屛劇團、《梁家班》、梁家班、《打漁殺家》這些或眞或假的劇團和劇碼加以串連，編作出一幅一群或虛或實的表演藝術工作者在紅塵之中（國共內戰時期的大陸、國民政府統治下的台灣，和一個虛擬的舞台）翻滾的圖象。
在敍述故事的手法上，《京》劇也延續「風屛劇團」系列作品的一些特點：一人分飾多角、演員與角色分際的模糊、戲劇人物之間繁複的人際關係、眞實與虛擬情境的交錯呈現、以語言的運用與戲劇節奏的掌握創造喜劇效果。
《京》劇與其他風屛劇團系列作品最大的不同點，在於前者的自傳性格：李師傅父子的恩怨、李師傅與梁家班的分合、風屛劇團作爲屛風表演班的舞台映像。同時，劇中梁家班排演《打漁殺家》的過程和經營之不易，也非常眞實地描繪了李國修經營屛風表演班、及排演作品的起起伏伏。
對於李國修個人而言，《京》劇幾乎可以說是一個他與自己的過去（包括他的父親及其所代表的一種生活態度和歷史情境、他個人的舞台生涯，及屛風表演班的十年）對話並尋求和解的過程。
劇中「李修國」的一段獨白（敍述自己對父親和梁家班故事的記憶）、「李修國」對風屛劇團新進團員「趙華詠」（代表與過去關係日薄的新一代？）敍述中華商場的家、李師傅與少年「李修國」由衡突到和解的過程、梁家班主對次女丫頭吐露經營劇團的辛苦，和戲末「李修國」宣布將解散劇團的一段話（坦承自己對父親和梁班主的遺憾），在在都表現出李國修在面對過去時的傷感與寬容。
另一方面，一則因爲李師傅及梁家班（當然還有他們所代表的時代和藝術形式：京戲）的故事所具有的代表作意義，二則藉由李國修越趨細膩的表現手法，《京》劇的創作企圖及意義得以超越個人自傳敍述的侷限，進而能對中國及台灣近（當）代歷史、京戲及傳統技藝（手工戲靴製作）的過去與未來，和藝術與政治的「恩怨情仇」等更廣泛的現象和議題提出他個人的省思。
提供嚴肅思考的可能
李國修對於近（當）代歷史的處理，向來善於由特定歷史情境下的個人際遇出發，由個人對自我生命的無法掌握反喩大環境的動盪不安。
在《京》劇中，梁家班的命運在國共鬥爭，和文化大革命的背景之下，頗爲貼切地描繪出中國近（當）代歷史發展的荒謬：兩岸分治數十年對台灣近四十餘年歷史發展的影響，也在孫婆婆（二大媽）和李師傅的生命歷程中得以彰顯。
此外，李國修在劇中也相當有效地運用京劇撿場的傳統，創造出過去與現在／舞台情境與歷史現實的關連。因此得以刻畫出劇中人物（角色／演員）在現實生活與舞台扮演之間的掙扎與不安。
另外，《京》劇中對於京劇與傳統技藝的生命、藝術與政治現實的曖昧關係的關照，同樣的放在個人生命和歷史情境交織而成的網路中加以檢視：劇中國民黨特務的角色、樣板戲的片段，《打漁殺家》的台語版和新編高潮戲（在水中打殺的一段），梁家班主和二大媽對於京劇沒落的不同理解方式，「李修國」和「朱豪陸」（梁家次子）對於梁家班和劇團經營的一段對話、「李修國」由逃離京劇到演出梁家班的故事、梁家班和風屛劇團糾葛不淸的人事等。
對於李國修而言，這些關於歷史、藝術形式、政治現實問題的思考，都必須被放在個人的生命情境中檢視，才能對他自身、演出者、和聽衆產生意義。比較起風屛劇團系列其他作品，《京》劇這方面的處理手法更形圓融；並且在典型的屛風趣味之外，《京》劇也藉此提供嚴肅思考的不同面。
應該是另一個起點
作爲一個專業劇團的十週年紀念作品，《京戲啓示錄》的製作品質（劇本編作、導演手法、舞台／服務設計與技術細節、文宣品、演員表現等）確實表現出應有的專業水準
就各個製作因素的比較而言，演員的表現是較弱的一環；對於不同表演形式的掌握、在不同戲劇氛圍和角色之間的轉換，和彼此之間的默契。
此外，劇中部分較爲濫情的片段──如「趙華詠」對「李修國」述說對劇團的不捨、「李修國」對團員的吿白，濫情感傷的意味過於強烈；對於劇中所提出的一些嚴肅議題，《京》劇所提出的思考也似乎有簡化之嫌，而使劇中人的感恩和懷念少了些憾人的力量。
再者，《京》劇中對於戲中戲結構、角色／演員、眞實／虛擬關係，和人際關係的運用較之風屛劇團系列作品的前兩部，並無太多新意──即使編導的創作確實較爲成熟；因此，它作爲風屛劇團系列作品的完結篇也確是時候。
因此，作爲一個專業劇團的十週年紀念作品，在慶喜十年有成的同時，《京》劇的製作也應該是另一個起點。在發表了這一篇生日感言之後，李國修和屛風表演班（還有本地的觀衆）也應該開始思索未來的走向了。
《京》劇中的最後一場戲──當孫婆婆（二大媽）從觀衆席走上舞台，和梁老板（飾梁老板的演員）相見相持時，似乎暗示著「未來」與「過去」的聯結在「現在」。
這一點對屛風表演班、對本地劇場文化的發展而言；或許這一個場景也代表了風屛對它的觀衆的感謝與期待──另一個十年在台上與台下的相扶持之下成爲可能。
文字｜陳正熙 國立國光劇校戲劇科教師
