第六樂章〈愛情對我說〉，簡文彬將樂團控制得滴水不漏，以扣人心弦的步調逐漸昇騰樂曲高潮。絃樂組發出豔麗光輝，木管平衡度漂亮非凡，銅管則眾志成城，均勻、燦爛且權威。結尾定音鼓啟示錄般的連續震撼敲擊，將聆聽者所投注的情感推向無限憧憬與淨化的顛峰。簡文彬無疑演出了其事業生涯的里程碑格局代表作。
NSO 馬勒系列八—夢‧宇宙‧奧秘
TIME 5.15.16
PLACE 台北國家音樂廳
開春之後，國家交響樂團繼續進行「發現馬勒」系列下半段的耕耘。三月二十日呂紹嘉指揮的《第九號交響曲》，雖然曲中靈魂暗夜或調性崩解的內涵探索還不夠深刻，但是他對樂團的緊密控制力，以及終樂章所洋溢令人屏息之美，依舊值得讚賞。四月十七日，由西雅圖交響樂團音樂總監史瓦茲（Gerard Schwarz）客席擔綱的第一號交響曲，沒想到這位以灌錄罕見曲目著稱的名指揮，竟然將此曲當做樂團展技曲，演出前所未見的飛快速度，NSO似乎不甘示弱，也充分激發潛能，可惜部分銅管未能配合，留下些許功虧一簣的遺憾。
對萬物榮耀的巨大讚美詩
第三號交響曲這次一共演出兩場，筆者聽的是五月十六日晚場。馬勒將此曲視為「對萬物榮耀的巨大讚美詩」，因此編制極為龐然，樂團將整個舞台擠得滿滿。簡文彬將第一小提琴、第二小提琴分列指揮左右，低音提琴則在舞台最後方一字排開，擺位類似井上道義指揮的第七號交響曲。第一樂章〈牧神醒來，夏天接近〉，簡文彬塑造出欣欣向榮的氣勢，幾處帶著歇斯底里氛圍的即興加速，豐富了樂曲的戲劇張力，樂團也演得生龍活虎、意氣風發，大動態爆棚極盡聲色之娛。第二樂章〈原野的花對我說〉，充滿瀰漫著芬多精的大自然芬芳，樂團首席李宜錦的獨奏樂段尤其清新可喜。
第三樂章〈林中野獸對我說〉，大地之母的神祕感醞釀得頗為成功，小號首席葉樹涵移往舞台背後的吹奏，也字正腔圓、音質醇美。第四樂章〈人或夜晚對我說〉，由次女高音演唱尼采《查拉圖斯特拉的午夜之歌》，獨唱者陳珮琪除了歌詞中acht / mitternacht / erwacht / gedacht等四個字的尾音稍顯太過強勁之外，大致上貼切傳達了深沉的暗夜曖昧。第五樂章〈天使或晨鐘對我說〉，女聲合唱團和兒童合唱團唱出相當純淨的美聲，雖然尚未達到彷彿天籟的意境。第六樂章〈愛情對我說〉，簡文彬將樂團控制得滴水不漏，以扣人心弦的步調逐漸昇騰樂曲高潮。絃樂組發出豔麗光輝，木管平衡度漂亮非凡，銅管則眾志成城，均勻、燦爛且權威。結尾定音鼓啟示錄般的連續震撼敲擊，將聆聽者所投注的情感推向無限憧憬與淨化的顛峰。簡文彬無疑演出了其事業生涯的里程碑格局代表作。
讓我聽到皇家帝國榮光的餘韻
相隔五天（五月二十一日），以色列小提琴名家明茲（Sholmo Mintz）登場獨奏兼指揮孟德爾頌作品，樂團編制整整縮小成一半。E小調小提琴協奏曲演出中，當明茲專注於獨奏技巧之時，樂團適時提供精雕細琢、室內樂水準的背景支撐。《蘇格蘭》交響曲第一樂章結尾首度讓我聽到皇家帝國榮光的餘韻，而第二樂章大珠小珠落玉盤的精緻合奏完成度，也技驚全場無懈可擊。就在這週，NSO重新站回國內首席交響樂團的桂冠寶座。
文字｜陳國修 資深古典樂評人
