《人間盜》故事描寫二個山裡窮人家小孩,為討生活成了盜,不慎闖進官邸,攪亂一池春水。唐美雲演賊,小咪演官。
《人間盜》故事描寫二個山裡窮人家小孩,為討生活成了盜,不慎闖進官邸,攪亂一池春水。唐美雲演賊,小咪演官。(唐美雲歌仔戲團 提供)
戲曲

有請京劇導演李小平跨刀 黑色喜劇《人間盜》 唐美雲扮「賊」很顛覆

唐美雲保證整齣戲要讓觀眾「從頭笑到尾」,而且笑中有淚、淚中含笑,但不同於傳統的是,「歌仔戲舞台上的喜感,大部分都是靠『三花』〈丑角〉不嫌醜的扮相,以及一些詼諧的諺語或台詞,來獲取觀眾笑聲。這次的新戲《人間盜》的喜感則完全要靠故事情節本身。」她強調,笑點不一定是在丑角身上,說不定還讓觀眾有點想哭。

唐美雲保證整齣戲要讓觀眾「從頭笑到尾」,而且笑中有淚、淚中含笑,但不同於傳統的是,「歌仔戲舞台上的喜感,大部分都是靠『三花』〈丑角〉不嫌醜的扮相,以及一些詼諧的諺語或台詞,來獲取觀眾笑聲。這次的新戲《人間盜》的喜感則完全要靠故事情節本身。」她強調,笑點不一定是在丑角身上,說不定還讓觀眾有點想哭。

PROGRAM  唐美雲歌仔戲團《人間盜》

TIME    9.16~17 7:30pm

                9.17~18 2:30pm

PLACE  台北國家戲劇院

INFO     02-33939888   02-29495005

去年九月,歌仔戲全才小生唐美雲請來她私稱「阿姑」的國寶級苦旦廖瓊枝合作《無情遊》,一幕幕橫跨兩個時空,交錯現實與回憶的愛情故事,就在旋轉舞台上,隨蕩人心神的歌仔曲調迤邐流轉。這齣以「倒敘法」,跳接時空的戲,宛如電影「蒙太奇」,剪裁出了歌仔戲的文學深度和抒情意境,連國家文藝獎得主、國光劇團藝總監王安祈都肯定為「歌仔戲的里程碑」。

《無情遊》讓歌仔戲走到了時代的前端,很多人等著看,唐美雲下一步又將把這個土生土長的劇種帶往哪裡?果然,今年大戲《人間盜》劇本一出爐,就讓第二度執導歌仔戲的跨界京劇導演李小平跌破眼鏡,「我完全沒想到《人間盜》竟掉頭回到『三一律』的古典美學裡,但它內容的實驗性又是那麼地強。」

一個「盜亦有道」的小人物故事

《人間盜》是編劇夫妻檔柯宗明、施如芳的新作,織工般的編劇技巧,將全劇情節緊密編織,濃縮在一個晚上發生。

故事描寫兩個山裡窮人家小孩,為討生活成了盜,不慎闖進官邸,攪亂一池春水。兩個小賊兒糊里糊塗地發現了那個官兒,藏了滿腹牢騷;又不小心發現了官的妻藏了個男人,遂展開一場官與盜的混戰。而夜色魔幻如鏡,悄然照見官場黑暗,以及人性的形形色色。

這個劇本從小劇場寫到國家劇院的大舞台規模,初稿裡的主角是個反體制、反社會的社會邊緣人,但後來形象發展得更加通俗化、喜劇化,這齣戲歷經多次修改,柯宗明、施如芳夫妻倆常為求戲好,意見相左、僵持不下。李小平說,會議上甚至一度出現兩個版本,連他都聞到檯面下濃濃的火藥味,最後的定稿堪稱是「恐怖平衡」下的產物。

編劇施如芳表示,《人間盜》用黑色喜劇定調,包裝一個「盜亦有道」的小人物故事。在語言風格上,有別於以往大段抒情獨白或唱段,大都取材自生活口語和民間俗諺,「這齣戲我試圖用輕盈、節制的筆法,簡潔的對話去營造一種輕快的戲劇節奏,同時從語言去營造人物的荒謬感。」

喜感不靠丑三花,故事要讓觀眾笑中有淚

唐美雲保證整齣戲要讓觀眾「從頭笑到尾」,而且笑中有淚、淚中含笑,但不同於傳統的是,「歌仔戲舞台上的喜感,大部分都是靠『三花』〈丑角〉不嫌醜的扮相,以及一些詼諧的諺語或台詞,來獲取觀眾笑聲。這次的新戲《人間盜》的喜感則完全要靠故事情節本身。」她強調,笑點不一定是在丑角身上,說不定還讓觀眾有點想哭。

上回的《無情遊》和李小平擦身而過,《人間盜》終於讓唐美雲找來這個她眼中,「腦袋不知裝什麼」的鬼才導演執導,讓她吃下定心丸。

李小平認為,歌仔戲走入現代劇場,京劇化並非唯一途徑,他反而更想透過這個作品,呈現源於民間的生猛活力,以及活潑百變的俚俗性格。舞台設計王世信繼《無情遊》後再度運用旋轉舞台,切割官邸大宅的裡外空間,李小平則為每個空間賦予意涵,大廳裡的虛偽承應,書房內的私策陰謀,臥房中的慾望橫流,以及柴房間的真情表露,戲在不時流動的場景中,緊湊流暢。

唐美雲扮醜當賊,顛覆小生形象

唐美雲這回打破俊俏小生形象,改扮頹廢不羈的浪人,文宣照片一出,立刻引來新加坡戲迷的關切電話。唐美雲說,創團八年來她演的都是比較英雄氣慨,或者風流倜儻的人物,然而只要戲好,他什麼角色都願意嘗試。她在《人間盜》裡所飾演的「馬漢」,明明是個人人喊抓的賊,偏偏有很多傻氣和正氣,甚至還有「三花」的性格。萬綠叢中一點綠的女性角色,她特別給了戲專歌仔戲第一屆的優秀旦角李珞晴,七年級的她年紀雖輕,但台風穩健,出飾一個周旋在眾男人之間的「熟女」角色,挑戰頗大。

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