《水滸108》是一場由傳統說唱、傳統京劇和流行搖滾所建構出來的新表演形式。
《水滸108》是一場由傳統說唱、傳統京劇和流行搖滾所建構出來的新表演形式。(當代傳奇劇場 提供)
戲曲

當代傳奇的「暴」發力

《水滸108》安排以純傳統的京劇唱腔與文武場演出,立刻銜接電音搖滾樂和搖滾舞蹈,再配上搖滾節奏的彩色燈光。這中間沒有漸進式的流轉脈動;沒有從傳統到現代的進階過度,讓觀眾的情緒快速跨越時空,經過跳躍式的轉換,而產生勁「暴」的效果。

《水滸108》安排以純傳統的京劇唱腔與文武場演出,立刻銜接電音搖滾樂和搖滾舞蹈,再配上搖滾節奏的彩色燈光。這中間沒有漸進式的流轉脈動;沒有從傳統到現代的進階過度,讓觀眾的情緒快速跨越時空,經過跳躍式的轉換,而產生勁「暴」的效果。

當代傳奇劇場《水滸一○八》

10/5~7   台北市社教館城市舞台

「當代傳奇」劇團一向以傳統京劇的唱腔與身段,演出西方經典劇目,並以現代劇場的方式呈現為其特色,多年來受到表演藝術界的肯定,是一個具有深厚傳統藝術功底的傳奇團體。該團於今年第九屆台北藝術節,又新製作了《水滸一○八》,於十月五日起在台北市城市舞台演出,內容真是具有十足的「暴」發力。

施耐安的《水滸傳》是家喻戶曉的經典名著,所論及的傳奇人物為數不少。當代傳奇此次演出也選擇了大家耳熟能詳、極具表現力的英雄好漢為主要角色,如林沖、揚志、宋江和武松等人,雖然這些人物長時間以來被許多劇作家編成各劇種演出,但是這場由張大春編劇、吳興國導演,以及周華健先生、林秀偉編舞的《水滸一○八》,完全不同以往的表現形式,真是一場由傳統說唱、傳統京劇和流行搖滾所建構出來的新表演形式。

「說唱」串場,豐富呈現

《水滸一○八》內容共分為六場演出,在開場與每場間,均以「說唱」擔任串場,運用不同的說唱曲種,道出情節相關的內容,有京韻大鼓、鐵板快書、單弦等。不僅使用傳統說唱解說情節、達到評論是非的效果;因為說唱的穿插,也增加了變化性與藝術性。說唱藝人林文彬先生使出了渾身解數,背了冗長的台詞,還邊唱邊彈三弦、邊說邊打竹板、鐵板和大鼓,卯足了勁,表現得可圈可點,很受觀眾青睞。

由於當代傳奇一向以創新的表演為其特色,《水滸一○八》也不例外,安排以純傳統的京劇唱腔與文武場演出,立刻銜接電音搖滾樂和搖滾舞蹈,再配上搖滾節奏的彩色燈光。這中間沒有漸進式的流轉脈動;沒有從傳統到現代的進階過度,讓觀眾的情緒快速跨越時空,經過跳躍式的轉換,而產生勁「暴」的效果。

此劇演員各個都是表演界的好手,不僅唱作俱佳,也都有一流的身段功夫。為搭配情節,不時有高難度的動作,尤其在舞台邊安排了一座彈簧跳床,實在很有創意,讓演員充分發揮了高超的技藝。演出中,導演不時安排演員跳出故事情節和觀眾說話,如:要下場前和觀眾說:「我哪裡是去準備酒菜,要去趕裝嘍」、在表演雜技後說「累了跳不動了」,雖然傳統或海派的戲曲偶有類似的演出,但是一般傳統戲卻少有類似的安排,這的確能讓觀眾莞爾一笑。

舞台延伸,加強觀眾互動

舞台設計方面,在前台延伸了條狀的區域,連接側邊入場門,打破了傳統舞台出將入相的進出場方式,讓演員有多方向進場的空間,讓觀眾有更多的驚喜,使表演增加許多的變化。尤其在延伸舞台的雜技表演,拉進了觀眾與演員的距離,這也增強了觀眾的參與性。又第五場〈景陽崗〉武大郎賣燒餅時,在延伸舞台上邊走矮子步,邊將籃子內的燒餅丟給觀眾,請觀眾吃燒餅,觀眾舉手搶著要燒餅,這又製造了一次角色人物與觀眾互動的效果,使表演更具「暴」發力!

《水滸一○八》的演出,的確是一次新的嘗試,在傳統的表演藝術中加了許的新的元素,目的是要推動傳統藝術現代化,吸引年輕觀眾群,「當代傳奇」的理念與規劃是值得社會大眾肯定的。如果「當代傳奇」能選擇漸進式的創新方式,減低塊狀的切割手法,那麼整體表演便不僅具有「暴」發力,更能成為現代表演藝術的經典。

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