《水滸108》安排以純傳統的京劇唱腔與文武場演出，立刻銜接電音搖滾樂和搖滾舞蹈，再配上搖滾節奏的彩色燈光。這中間沒有漸進式的流轉脈動；沒有從傳統到現代的進階過度，讓觀眾的情緒快速跨越時空，經過跳躍式的轉換，而產生勁「暴」的效果。
當代傳奇劇場《水滸一○八》
10/5～7 台北市社教館城市舞台
「當代傳奇」劇團一向以傳統京劇的唱腔與身段，演出西方經典劇目，並以現代劇場的方式呈現為其特色，多年來受到表演藝術界的肯定，是一個具有深厚傳統藝術功底的傳奇團體。該團於今年第九屆台北藝術節，又新製作了《水滸一○八》，於十月五日起在台北市城市舞台演出，內容真是具有十足的「暴」發力。
施耐安的《水滸傳》是家喻戶曉的經典名著，所論及的傳奇人物為數不少。當代傳奇此次演出也選擇了大家耳熟能詳、極具表現力的英雄好漢為主要角色，如林沖、揚志、宋江和武松等人，雖然這些人物長時間以來被許多劇作家編成各劇種演出，但是這場由張大春編劇、吳興國導演，以及周華健先生、林秀偉編舞的《水滸一○八》，完全不同以往的表現形式，真是一場由傳統說唱、傳統京劇和流行搖滾所建構出來的新表演形式。
「說唱」串場，豐富呈現
《水滸一○八》內容共分為六場演出，在開場與每場間，均以「說唱」擔任串場，運用不同的說唱曲種，道出情節相關的內容，有京韻大鼓、鐵板快書、單弦等。不僅使用傳統說唱解說情節、達到評論是非的效果；因為說唱的穿插，也增加了變化性與藝術性。說唱藝人林文彬先生使出了渾身解數，背了冗長的台詞，還邊唱邊彈三弦、邊說邊打竹板、鐵板和大鼓，卯足了勁，表現得可圈可點，很受觀眾青睞。
由於當代傳奇一向以創新的表演為其特色，《水滸一○八》也不例外，安排以純傳統的京劇唱腔與文武場演出，立刻銜接電音搖滾樂和搖滾舞蹈，再配上搖滾節奏的彩色燈光。這中間沒有漸進式的流轉脈動；沒有從傳統到現代的進階過度，讓觀眾的情緒快速跨越時空，經過跳躍式的轉換，而產生勁「暴」的效果。
此劇演員各個都是表演界的好手，不僅唱作俱佳，也都有一流的身段功夫。為搭配情節，不時有高難度的動作，尤其在舞台邊安排了一座彈簧跳床，實在很有創意，讓演員充分發揮了高超的技藝。演出中，導演不時安排演員跳出故事情節和觀眾說話，如：要下場前和觀眾說：「我哪裡是去準備酒菜，要去趕裝嘍」、在表演雜技後說「累了跳不動了」，雖然傳統或海派的戲曲偶有類似的演出，但是一般傳統戲卻少有類似的安排，這的確能讓觀眾莞爾一笑。
舞台延伸，加強觀眾互動
舞台設計方面，在前台延伸了條狀的區域，連接側邊入場門，打破了傳統舞台出將入相的進出場方式，讓演員有多方向進場的空間，讓觀眾有更多的驚喜，使表演增加許多的變化。尤其在延伸舞台的雜技表演，拉進了觀眾與演員的距離，這也增強了觀眾的參與性。又第五場〈景陽崗〉武大郎賣燒餅時，在延伸舞台上邊走矮子步，邊將籃子內的燒餅丟給觀眾，請觀眾吃燒餅，觀眾舉手搶著要燒餅，這又製造了一次角色人物與觀眾互動的效果，使表演更具「暴」發力！
《水滸一○八》的演出，的確是一次新的嘗試，在傳統的表演藝術中加了許的新的元素，目的是要推動傳統藝術現代化，吸引年輕觀眾群，「當代傳奇」的理念與規劃是值得社會大眾肯定的。如果「當代傳奇」能選擇漸進式的創新方式，減低塊狀的切割手法，那麼整體表演便不僅具有「暴」發力，更能成為現代表演藝術的經典。
文字｜施德玉 國立台灣藝術大學表演藝術學院院長
