正如本文中受訪的劇場編導馬照琪提到的：「放眼望去在台灣的劇場界工作者大部分都是女性，但真正受重視的女性創作者卻往往不及男性，這背後的原因蠻值得玩味的。」的確值得玩味，為何這群熱愛劇場、在劇場中放射光芒的女人們，雖然沒有得到社會相對應有的「重視」，仍執著於思考與創作，為台灣劇場留下美麗深刻的軌跡？本刊特邀五位以不同創作風格與形式活躍於劇場的女子：杜思慧、戴君芳、賴淑雅、石佩玉與馬照琪，告訴我們，她們的思考，她們的創作……。
杜思慧
戲盒劇團團長，擅長獨角戲與肢體劇場演出，編導作品： 《一二三不曲》、《一人份的早餐》、《異境末日》、《你正百無聊賴我正美麗》、《島語錄～一人輕歌劇》、《攔截，公路》。
作品中的女性特質
可能現在我正在作的作品是關於「不分」，所以對於「分」很敏感。為什麼要分呢？創作者和他每個作品的生命是很緊密的，如果他是男性，他的身體經驗當然會和女性不同，反之亦然。我們常看到很多的形容詞，像是心思縝密、情感綿延，包容的、溫暖的等等，來形容女性創作者的作品。我的感覺是，好像大部分是這樣的，但也不完全就只是這樣。但如果要很快地回答這個問題，我會說，對，我很自覺自己作品的女性角度，因為我是女生。
女人vs.男人
作品，和生命相關，不管是他或是她。我無法說明女性和男性創作視野的不同，但我可以自己為例子說明。在周遭生活環境裡任何話題都有可能是創作的來源，不過主角得是女性，因為我想寫自己比較瞭解的生物類別。我會嘗試在作品裡由小處著手，慢慢擴大格局，不管是隱性的或顯性的，小大最後會互相影響，有時候力度之強你想像不到。
我關心
在形式上我喜歡作一人戲的演出，比方說《島語錄～一人輕歌劇》這齣戲，當初發想這個作品時就想著是要作單人表演，但要說些什麼故事呢？我看到當時島上的紛紛擾擾，理解到「喔，就是這裡呀」，於是《島語錄》就出現了，但一個人一直說會不會很無聊呢？然後「輕歌劇」一詞又出現了，至此時，戲的形式和方向於焉明朗。後來我又想，一人的對應是二人，單人表演裡並沒有任何規定說，場上不能有兩個人同時存在著作各自的演出，所以就出現了第二個角色，從頭到尾都在舞台上方，和在平面舞台上的第一個角色沒有任何交集，可是共享一個故事空間。而觀眾的眼神，是上下這兩個世界的連結。這樣的發現讓我覺得，搬了兩噸淋雨變重的海沙到劇場裡是很值得的。
想像一個女人的劇場
我會希望那是一個戶外的空間，有著樹蔭和大片草地，可以直接感覺得到天氣變化，看得見藍紅漸層的晚霞。因應時節的下午茶，男賓女客不拘。隨時隨地可見的表演，大膽風趣也好，自我述說也行；就只是唱一首好聽的歌，或展現一段美妙的舞姿，不設限。
理想的劇場生活
想能有一段長些的時間讓我可以靜心學習一種新的語言。去年暑假我密集地上了一週西班牙文課，然後要再去報名進階班變成了遙遙無期的夢想。學習語言的時間總是過去得很快，可以沉浸在另一種文化想像裡，並實際地和那想像裡的人交談說早安買水果或問路，很快樂。喔，對了，還有學拍電影，如果有「更」多一段長些時間的話。
戴君芳
1/2Q劇團團長，作品嘗試實驗崑曲與小劇場結合，近年作品：《柳‧夢‧梅》、《戀戀南柯》、《情書》、《小船幻想詩》。
作品中的女性特質
我不一定以女性為創作題材，但會從女性視角出發，特別是面對以男性創作者為主的戲曲傳統，著手前定會經過一番審視，尋找切入點，將它置換成女性觀點，或以後設、去中心化的方式轉化主流意識／古老父權。
說到「很女人」，我直覺想到戲曲中那一套關於旦角的表演程式，但在戲曲世界中，男人可以演「旦」，女人可以演「生」，所以，「很女人」不一定是女人，生物性別非絕對，社會建構是必然。
在1/2Q的作品《小船幻想詩》中，還曾經以「生」的行當來詮釋劇中改扮男裝的女主角，而不是以旦角演出，這在戲曲傳統是很不合理的，卻能突顯出藏在女人身體內的男性靈魂，或謂每個人都是雙性的意涵。
女人vs.男人
我認為會有不同，但明不明顯，要看題材。我感受比較深的是對於女性形象的塑造。女創作者所塑造的女性形象（包含自我抒寫），個體的自主性較強，較能直探內心，彷彿走入一座「花園」，或許路徑難辨，卻有一番歧出、意想不到的天然風景；男創作者所塑造的女性形象，雖然也能豐富多元，跳脫一般刻板印象，相對於花園，我覺比較像走進一間「遊樂場」，裡面有各式各樣的設施，目不暇給，但它們服務的目的是相似的。
我關心
目前接觸比較多的是傳統崑曲進入現代劇場的美學試驗，一開始，主要從改變戲曲空間及建立後設視角著手，如以蹺蹺板代換一桌二椅、用KTV概念唱崑曲等；最近思考的是，戲曲表演當中的時間、空間、聲音（音樂、唸白）、動作（身段），都以非常緊密的方式扣合著，元素之間彼此滲透、承載，類同於「畫中有詩、詩中有畫」的哲學與意趣，因此想嘗試以當代科技藝術的新界面來捕捉傳統表演此「總體」特質，並與之互動。
想像一個女人的劇場
戲中所有的角色都由女人完成，透過女人的身體來建構舞台上的世界，演盡人生百態，但編導與幕後不一定要是女性，開放更多可能；某些表演設「男賓止步」，且要精采到男人都想辦法改扮女人進去看！
理想的劇場生活
最希望可以全職創作。目前一半上班、一半劇團的生活，有時拉扯得辛苦，有時又在拉扯之間，得以保持清醒。
賴淑雅
「台灣應用劇場發展中心」負責人，整合「應用劇場」領域的師資資源，推廣劇場在教育、社區、治療等範圍的應用。
作品中的女性特質
我是一名女性應用劇場工作者，我與不同社群／社區的參與者在劇場中所共同完成的互動過程，就是我的劇場作品。這樣的作品，需要參與者高度而真誠的分享訴說、聆聽同理、自信表達、意見討論、及創意表現，這種過程即作品、過程即劇場的概念，以柔性的相互看見、相互理解與對話，取代傳統的劇場權力關係和互動模式，可謂一種女性特質的展現。
女人vs.男人
創作者的創作角度和視野的不同，不在於他們的生理性別差異，而在於他們的性別特質和性別敏感度的展現。
我關心
個人生命故事的訴說、社群集體記憶的復甦、公共議題的探討是我關注的主題，這些主題都跟社群民眾的生活息息相關，通常我會透過一連串的劇場遊戲開啟參與者禁錮多年的身心狀態，以便引導個人訴說自己的生命故事，再從個人的分享，進入社群的集體情感、集體記憶的凝聚與挖掘，最後進行共同創作與演練，始完成整個互動過程。
想像一個女人的劇場
希望她是一個破除文化菁英的女性劇場，讓不同階級的女人，特別是長久被漠視的中老年勞動女性，自由訴說與表達女性生命故事的地方。並且，她應該是一個回歸女性生活現場的劇場概念，不是死的、固定的劇場空間。
理想的劇場生活
正在嘗試組織、串連應用劇場的相關人士，共同進行應用劇場的推展工作，特別是社區劇場、教育劇場、戲劇治療等領域的工作。希望應用劇場作為一種成長解放、發展公民素養、彰顯人文精神的劇場媒介，可以在台灣社會提高能見度，廣泛被運用。
石佩玉
飛人集社劇團團長，創作多以偶為元素，近年作品：《B612》、《廚房》、《穿牆人》、《喂，愛麗思》、《Mr. D》、《紅花》、《黑暗之光》、《浴室》。
作品中的女性特質
我認為自己的作品並沒有很「女性」。創作過程中其實不會自我設定，但無意間由觀者眼中得到結論是，是的，我的作品對大家來說很女性。大概是因為截至目前為止，作品中百分之九十都是以女性為主角，同時，題材內容或多或少隱含自身投射，加上呈現的質感多是溫和的、暖色系的，比較容易被歸類。也許抽離現有的生活環境，我的作品會變得一點也不「女人」。「很女人的作品」之於我的意思是，以女性認同為出發、柔美細膩的、帶有母性的。
女人vs.男人
男女創作者應該沒有很大的不同。性別在這個年代已經沒有界線，更何況創作是無邊界的意念奔馳，以模糊界線為樂，角度和視野應該是端看個人在創作概念上關心的面向，至多是女性特質在創作手法上所呈現出不同的質感，甚至，連這點對於像男人的女人或是像女人的男人也是不太有分別的。不過，女性創作者的確比較關心女人也比較了解女人，也許這會是作品裡的潛藏基因吧。
我關心
我的創作主題主要來自日常生活瑣事，包括身旁的人事物，試著從中尋找可以「小題大作」的題材，並在「現實生活」與「精神幻想」間建立連結。創作形式以「偶」作為主要元素，尤其「人」「偶」交叉運用，也包括光影、物件等形式。除了偏愛手工製作的手感外，更喜歡透過表演（操作）讓「沒有生命」的東西（偶、物件）呈現動態與人對話，與觀眾一起完成幻覺想像。
想像一個女人的劇場
如果是指一個劇場空間，它要體貼地滿足女人需求。譬如要有很棒的托嬰室讓媽媽可以安心去看戲、有討論聊天的舒服空間……以上請比照以女性消費群為主的百貨公司。如果是指一個團體分類形式，它要是一個以女人為主要題材的劇場，上演不同年齡、背景女人的故事。如果我在這樣的「女人劇場」裡，我想用「偶」引導女人說出自己的話，就像教育劇場用「偶」引導孩子一樣。
理想的劇場生活
試著不要那麼愛「戲」而去愛活生生的人。
馬照琪
沙丁龐克劇團團長，擅長默劇表演、小丑劇場，近年作品：《在世界的房間》、《一個人的晚餐》。
作品中的女性特質
當我在創作時不會特別去想我女性的身分，就像我不會特別去想我的作品是否東方是一樣的，女性、東方……這些都是組成「我」之不可分割的部分，刻意去想就彷彿要將它們從我分割出去一樣。曾經有人說過我的作品很女性，面對這樣的評論我其實蠻開心的。「女性」對我而言代表的是人文關懷，細膩與溫柔，但內在又中充滿力量。
女人vs.男人
就像男人與女人有先天性的不同一樣，女性創作者許多看事情的角度與面對方式一定會與男性不同，當然，要這樣以偏概全地去說也是蠻危險的。
我關心
在我的創作中，關注的主題往往都是從生活中對事物的觀察而來，不管是孤單的兒童還是寂寞的上班族，我很希望能夠從戲劇化的手法中，閃現出生活片段的感動與真實。我擅長的戲劇語言應該就是身體吧，我一直對於身體所能夠做的事情感到極度的興趣，其實身體比我們想像的還要潛力更大，它有自己的情緒，自己的記憶，自己的語言，善加了解之後它將帶給我們極大的愉悅。
想像一個女人的劇場
我不敢去想一個專屬女人的劇場，我不希望將這個世界分割為男人與女人，一元太單調，多元才好玩。男人要多多去看女人做的戲，女人要去看男人做的戲（雖然大部分的導演都還是以男性為主）。倒是，這個社會應該多給給女性創作者機會，放眼望去在台灣的劇場界工作者大部分都是女性，但真正受重視的女性創作者卻往往不及男性，這背後的原因蠻值得玩味的。
理想的劇場生活
旅行。愈做劇場愈覺得這世界上還有許多其他好玩的事情要做，我與朋友正在計畫明年一個橫跨歐亞大陸的旅行，不知道是否真的能成行，但是光是開始籌備這個計畫的過程就讓我興奮不已。我們要去研究每一個經過國家的地理歷史，規劃行程，開始準備大大小小的事情……。我覺得，每一個人一輩子都應該至少要旅行一次，認識這個世界是我們生而為人的特權與責任。
