PAR 表演藝術雜誌

誰說芭蕾舞只有高頭大馬的西方人跳得好？被《紐約時報》譽為居領先地位的亞洲芭蕾舞團之一——韓國環球芭蕾舞團（Universal Ballet Company，UBC）即將來台演出This is Modern，以輕盈、精湛的舞技挑戰當代編舞大師經典舞作，用實力訴諸觀眾：亞洲舞者也能跳出技巧出色、風格獨具的現代芭蕾。

二○一一年，環球芭蕾舞團首度來台公演，帶來改編自韓國民間傳說的全本舞劇《沈清》，流暢的編排和水準整齊的舞者，令鮮少接觸亞洲芭蕾舞團的台灣觀眾留下深刻印象。今年再度登台，排出的四支舞碼更令觀眾眼睛一亮——有荷蘭舞蹈劇場（NDT）編舞家季里安（Jiří Kylián）兩首莫札特小品Petite mort（小死／高潮，1991）、Sechs Tänze（六支舞，1986），佛塞（William Forsythe）八○年代的經典In the Middle, Somewhat Elevated（懸浮半空中，1987），和以色列巴希瓦舞團當家納哈林（Ohad Naharin）融合不同作品的盛名之作Minus 7。

巴洛克為皮、當代為血肉的情慾舞曲

提起荷蘭編舞家季里安及其作品，國內看舞觀眾當不陌生。自八○年代帶領荷蘭舞蹈劇場首度來台，其融芭蕾與現代於一爐，古典優雅和現代嘲諷並轡的風格，成為這位捷克籍編舞家留給台灣觀眾的鮮明註記。

Sechs Tänze和Petite mort為季里安自莫札特音樂發展的小品，長度皆在廿分鐘內，創作時間雖相隔五年，主題同樣環繞著兩性之間的誘引、矯飾、追逐和屈從，致使兩支作品日後常搭配前後演出。

在詼諧、輕巧的德國舞曲中，Sechs Tänze展現了六個巴洛克妝飾的男女舞蹈片段。季里安將充滿戲劇感的日常動作套疊在芭蕾技巧之上，形成一種略帶神經質的喜劇舞蹈，然而他也聲明：「這個以莫札特音樂為創作主軸的Sechs Tänze，充滿著十足的娛樂效果廣受大家喜愛，但它不該只是被大家視為只是一個滑稽的舞作。幽默感是提供我們面對價值觀時最強而有力的工具。」

氣氛較沉鬱的Petite mort曾於一九九九年由荷蘭舞蹈劇場來台演出。作品以一群男子劍舞開場，隨後布浪翻湧，女舞者們嬌柔登場，並各自兩兩成對，搬演不同的情慾關係。結尾，季里安以仿巴洛克時期的女性蓬裙為作品畫下神來一筆的句點之際，亦巧妙點題——慾望表裡究竟為亙古人性帶來了什麼？引人低迴。

俐落線條、屏息節奏…這就叫現代！

以結構／解構舞蹈聞名的佛塞，應是當前最不吝於與大眾溝通「何謂編舞？」「什麼是現代舞蹈？」的編舞家，去年臺北藝術節才剛以「與佛塞同步」的新媒體展覽再度點燃佛塞熱，環球舞團延續熱潮，台灣觀眾終於有機會親眼看到經典的In the Middle, Somewhat Elevated完整演出。

這支佛塞為巴黎歌劇院當家女伶席薇．姬蘭（Sylvie Guillem）量身訂做的舞碼，也是英國皇家芭蕾舞團、馬林斯基劇院、舊金山芭蕾舞團、休士頓芭蕾舞團等知名舞團爭相演出的舞碼。佛塞在此作發展一系列迅捷、講究身體全盤性的動作，突破古典芭蕾語彙，也開啟日後對舞蹈結構的探索。

在音樂家Thom Willems富於工業機械感的聲響中，姬蘭以中性、俐落、控制力驚人的動作，朝不同的空間向度揮灑肢體，宛如銳利的手術刀，在空氣中切出一道又一道精準的線條，是力與美的驚人呈現；儘管後來演出者眾，多難與姬蘭的冷硬瀟灑匹敵。環球舞團則以東方舞者的纖細另闢蹊徑，以輕盈而有力的身體和準確技術，創造屬於環球版本的In the Middle, Somewhat Elevated，殊為難得，值得欣賞。

至於壓軸之作——納哈林的Minus 7，則是環球舞團在韓國最叫好叫座的現代作品之一，台灣觀眾應也記憶猶深，此作正是前年巴希瓦舞團《十載精采》的吸睛焦點。數十位著西裝的男女舞者圍坐成半圓，在充滿律動感的民族吟唱中暢快起舞，充滿動感的表演令人屏息，錯過了上一次，這回自當把握機會，看環球舞者們如何演繹編舞家簡單卻強大的舞蹈節奏。選跳這支作品，自也反映了舞團觸角不限於傳統定義下的芭蕾作品，企圖心強盛可見一斑。

企圖心旺盛的亞洲指標性芭蕾舞團

成軍於一九八四年的韓國環球芭蕾舞團，是南韓四支專業芭蕾舞團之一，由曾任舞者的Julia Moon擔任總監，Brian Yoo為藝術總監。在長年的基洛夫技巧訓練、有計畫送韓國舞者旅外進修下，養出一批技術與表現力俱佳的本地舞者。目前團員有七十多名，其中也包括俄羅斯和華人舞者，台灣芭蕾舞者梁世懷即為現役團員。

持續演出古典舞劇、現代芭蕾、全新編創的環球芭蕾舞團，其全方位的發展不僅紮實累積舞者能力，也逐漸在國際舞壇打響名號。This is Modern的舞碼為三位編舞家首度授權亞洲舞團演出，今年二月在韓國上演後，緊接著赴東京、台北巡演，積極拓展亞洲觀眾市場。