《國士無雙》是明華園天字戲劇團少見的歷史劇類型。
《國士無雙》是明華園天字戲劇團少見的歷史劇類型。(高雄春天藝術節 提供)
戲曲

好戲連台 推理或歷史任君選擇 高雄春天藝術節歌仔戲系列五團連演

高雄春天藝術節每年規畫的劇場歌仔戲系列,已成為藝術節獨一無二的特色。今年邀請秀琴歌仔戲團、一心戲劇團、明華園總團、春美歌仔戲團、明華園天字戲劇團等五團連演,題材上不僅有傳承,更有創新。其中春美歌仔戲團《金探子》和明華園天字戲劇團《國士無雙》更是為藝術節量身打造的全新製作,令人期待。

高雄春天藝術節每年規畫的劇場歌仔戲系列,已成為藝術節獨一無二的特色。今年邀請秀琴歌仔戲團、一心戲劇團、明華園總團、春美歌仔戲團、明華園天字戲劇團等五團連演,題材上不僅有傳承,更有創新。其中春美歌仔戲團《金探子》和明華園天字戲劇團《國士無雙》更是為藝術節量身打造的全新製作,令人期待。

高雄春天藝術節

一心戲劇團《斷袖》

6/6~7  19:30   6/8  14:30

明華園戲劇總團《貓神》

6/14  19:30   6/15  14:30

高雄市文化中心至德堂

春美歌劇團《金探子》

6/27~28  19:30   6/29  14:30

明華園天字團《國士無雙》

7/4~5  19:30   7/6  14:30

高雄 大東文化藝術中心

INFO  07-7436633

在地深耕五年,高雄春天藝術節已逐漸打響名號,除了引介國內外表演藝術團隊,打開城市文化藝術交流的窗口,每年規畫的劇場歌仔戲系列演出,更是藝術節獨一無二的特色。

根據統計,目前高雄市有效立案團隊共五百卅二團,「傳統戲曲」類有一百一十四團,其中「歌仔戲」就有六十八團之多,而最早的知名歌仔戲團「日光歌仔戲團」八十年前就在高雄駐紮。南台灣的廣大歌仔戲迷是支持歌仔戲發展的重要力量,也是春天藝術節特別重視歌仔戲的原因。

高雄春天藝術節自開辦第一年即安排歌仔戲節目,第三年開始專款專案的徵選、輔導機制,推出獨家劇碼並支持新作,幾乎檔檔叫好叫座,賣座都在九成以上,五年來在春藝專案支持下創作的新作共有十三齣。

今年春天藝術節的歌仔戲,共邀來秀琴歌仔戲團、一心戲劇團、明華園總團、春美歌仔戲團、明華園天字戲劇團等五團連演,在題材上不僅傳承傳統,更是大膽創新。其中,春美歌仔戲團《金探子》和明華園天字戲劇團《國士無雙》,是為藝術節量身打造的全新製作。

歌仔戲版的福爾摩斯

「新世紀福爾摩斯」、「雅痞神探」等歐美偵探推理影集熱潮方興未艾,向來求新求變、不斷翻新傳統戲曲題材的春美歌劇團新作《金探子》,號稱歌仔戲版的福爾摩斯,將推理題材搬上歌仔戲舞台,用輕鬆幽默的喜劇手法,看神探鬥智動腦,帶觀眾帶走入「事實/人性」的辯證世界。

《金探子》是歌仔戲少見的「神探破懸案」類型,故事描述機智佻達的俠少「金探子」與熱血膽小的癡心師妹,受鳳凰村新任村長之託,聯手要破一樁懸宕已久的「奇案」。原來一名走失的老翁忘記自己的身分來歷,經過調查得知老翁的身分是王大明。當一切看似功德圓滿,神探正要要離開時,卻在村口一處被墓碑絆倒,墓碑上的人名竟然是王大明。一樁「活人、死者鬧雙胞」的離奇案件,意外牽扯出廿年的命案真相。這趟身分追尋,探討「發現你是誰,還是決定你想做誰」,在情、理、法相互衝突時,真相還是謊言,何者合乎人性?

不論是以漫畫為靈感,穿越古今時空的《古鏡情緣》,描寫台灣新劇第一人張維賢生平的《青春美夢》,取材電影《變臉》的《將軍寇》,改編奇幻文學的《幽月》,春美歌劇團屢屢挑戰自我、顛覆傳統。繼武俠大戲《義薄雲天》、探討醫美與換心的《變心》,春美歌劇團以《金探子》三度登上春藝舞台,除了當家小生郭春美領銜主演,還找來演而優則導的朱宏章擔綱導演,曾獲教育部文藝獎的新銳劇作家陳文梓編寫劇本。

賦予歷史故事現代劇場節奏

《國士無雙》是明華園天字戲劇團首度嘗試歷史劇類型,戲中描寫楚漢相爭時戰神韓信、漢王劉邦與呂后三人之間的君臣之義、權謀鬥爭、恩怨情仇。戰必勝攻必克,十面埋伏亡項羽,建蓋世之功的戰神韓信是忠臣還是叛賊?擁超凡政治力,幾經生死鼎定漢祚的劉邦是明君還是梟雄?政績斐然,首位名留青史的呂后治國是賢后還是毒婦?世代傾軋,後宮鬥爭,風雲詭譎,人心難測。

《國士無雙》邀來新銳導演劉建幗、編劇楊杏枝合作,當家小生陳昭香主演。全劇雖從波瀾壯闊、恢宏氛圍的歷史劇出發,在劇情節奏、表演方式上力求貼近史實的細節,但仍試圖在戰爭、政治、權勢等主題中,找尋更現代、甚至後設的劇場喜劇節奏,創出一味深刻卻不沉悶的表現風格,還原歌仔戲代表庶民娛樂,通俗近人的劇種本質,為脫胎自歷史的故事增添風趣。

音樂發想上,利用北管的大器格局營造壯闊氣勢,嗩吶特殊的音色在重要的場景,如刑場、校場、戰場,渲染悲壯氣氛。在編腔上,人物的喜怒哀樂,皆以情緒鮮明的唱段表達。舞台設計則透過景深,加上大塊顏色的孤獨感,營造出肅殺的壯烈,並以巨大圖騰符號框住畫面,猶如一本歷史書,給人沉重及蒼涼的印象。

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從野台到劇場  歌仔戲展新頁

隨著生活型態的改變,過去曾為民眾主要娛樂休閒活動的歌仔戲,逐漸式微。近年,因政府介入舉辦匯演或公演,重振歌仔戲的發展契機。國立傳統藝術中心從二○○○年起舉辦「外台戲歌仔戲匯演」,率先振奮了廟口戲活絡生機,每屆近十團全台各地精選團隊日夜接力,輸人不輸陣較勁之下,演出品質大幅拉升,每場締造的觀戲人潮均以數千計。

國家文化藝術基金會從二○○一年起以「歌仔戲製作與演出」專案型態辦理歌仔戲創作徵選,選定廟口為發表場域,除了掀起南北多所廟宇參與熱情,也帶動歌仔戲創作與製作能力,例如從外台起家,近年迅速崛起的南部戲班——明華園天字團、春美歌劇團、秀琴歌劇團,皆是因此而累積了不少「匯演」式或「公演」式的戲碼,逐漸走入內台的精緻殿堂。

高雄縣曾多次在春節期間,舉辦歌仔戲匯演,成功聚集在地歌仔戲人口。如今縣市合併,隨著大東文化藝術中心落成,衛武營的南部兩廳院也正施建中,如何整合南部得天獨厚的歌仔戲資源,形成在地表演藝術的重點特色,例如以策略聯盟方式經營,讓歌仔戲成為場館的進駐團隊,透過深耕發展本地文化,開發外來藝文人口,值得文化決策者深思。(廖俊逞)

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