恥的子彈，是否也意味著「恥」的侵略性和殺傷力，那麼射過之後，能殘存多少餘溫？這恥感，究竟該從何而來？是恥的辱感，還是快感？是走馬看花式的景觀饗宴，還是作為挑戰文明、悖德違禮的反叛力量？與這整場琳琅滿目風景之下所形成的集體傷感相較，有那麼一刻，靜謐又私密，如同自瀆。
張剛華Ｘ曾士益Ｘ明日和合製作所《恥的子彈》
2017/12/9 台北 濕地Venue
六○年代美國戲劇泰斗理查．謝喜納（Richard Schechner）所創始的「環境劇場」概念，打破當時展演空間一定得在劇院裡、演員和觀眾必然二分的規範，掀起了一陣劇場革命，也為觀眾的劇場體驗帶來了一種新的可能性。到了廿一世紀初，環境劇場有了變形、延伸，形成所謂的「沉浸式劇場」（immersive theatre），最典型的例子就是由英國劇團Punchdrunk所推出的《不眠之夜》Sleep No More，改編自莎劇《馬克白》。演出空間在一棟由倉庫改裝成擁有諸多房間的旅館，過程中數名角色各以不同路徑穿梭其中，觀眾則按照自己喜好，跟著自己想跟的角色、朝著想走的方向走去。在這樣的展演型態裡，有共同主題，也有個人脈絡，觀眾身歷其境且觀點自訂，不僅觀看角色，也同時被角色及其他觀眾所觀看，更與以往劇場型態不同的是，每人所得到的敘事路徑和感官體驗是依循自己的方向、心情、節奏的，是非常特屬於個人的。這樣沉浸式劇場的原型，在《恥的子彈》一作中也清楚可見。
視覺意象不成比例 共構超現實立體圖像
演出座落於林森北路巷弄內的「濕地Venue」，附近周圍不少酒店，觀眾在進入場地之前，彷彿就已先被潛在的性動力所喚召，慾望與遊戲的氣味也隱隱從室外延續至室內。展演於場地內部三樓及五樓兩層中進行，觀眾可隨意走動、參觀、觸摸，各樓層皆有數個空間，各空間裡充斥著各種不同的裝置，物件與物件、與空間、與人物之間的配置關係時常扞格不入，兩兩並置之下，形成一種詭譎的奇觀。
三樓的其一房間有著許多懸吊半空的燈管、人工彩繪的窗面，還有一株自地面長出的真實枯樹；另一房間非常窄小，照明晦暗，深紫沉綠，一側塞了一個浴缸，裡頭一人以撩人的眼神及姿態斜躺著，地緣幾塊血漬，另外一側則是植物叢生，宛如一座微型雨林，兩側交合之下，散發出一種陰溼、原始又迷人的氣息。五樓的空間相較空曠，一邊是一大片塑膠布鋪蓋地面，半空中懸掛了幾個蘋果、蓮霧、芭蕉等果實，擺了幾張椅子、幾堆沙土，另一邊則是沙土滿地，更顯荒蕪，而兩室之間有個中庭，擺了幾隻巨型紙鶴。
這些種種相互衝突、不成比例的視覺意象，共構出了一幅幅頗有超現實風格的立體圖像。同樣的視覺衝突，亦表現於人體上，男性演員們在素色穿著上結合了如網襪、長裙、鏤洞等女性服裝特徵，又隱約可從外窺見其衣衫底下結實的肌肉線條，散發出雄性魅力，個個陽剛與陰柔並濟。同時，演員們身處於這些被沙土、樹木、草葉占據的空間中卻少有或缺乏能動性，乍看之下，人類、植物和裝置等同一物，而這空間內多重意象的並置，彷彿訴說著這文明場域被自然力量所侵入，同時也具象了人類回歸原始的渴望。與此靜態景象相襯的，是懸吊梯間高空、細沙不斷滴漏的布袋，計數著時間流逝。加上漫散於空氣中的果香和草味、偶爾各處傳來的背景音樂和現場聲響，整體形成了視覺、聽覺、嗅覺、觸覺交雜一身的感官樂園。
