臺北戲劇獎於2024年展開首屆評選，總共設立11個獎項，在作品獎部分設有最佳戲劇獎、最佳音樂劇獎、最佳獨立精神獎，個人獎則有最佳導演獎、最佳戲劇類男╱女演員獎、最佳音樂劇類男╱女演員獎、最佳編劇獎、最佳劇場設計獎，並設置特別貢獻獎。其中，特別貢獻獎除由看戲觀察團提名，也開放社會大眾推薦，突顯臺北戲劇獎反映社會價值的意圖。因此，本刊在看戲觀察團們走入劇場、觀賞報名作品的同時，訪問臺北戲劇獎的催生者、臺北市政府文化局長蔡詩萍，談談這個戲劇界睽違已久的戲劇獎是如何誕生的。
Q：臺北戲劇獎好不容易在今（2024）年啟動，想先問局長的是，臺北戲劇獎的起心動念是什麼？
A：以前自己去看看戲、甚至客串演出（註）的時候，就常聽到戲劇界的前輩在聊天——為什麼台灣沒有一個戲劇獎？於是就念茲在茲了這麼多年。另一方面當然也是因為市長重視戲劇，特別是他去韓國參訪後，首爾大學路的「戲劇一條街」給他很深刻的印象，所以提出在台北做「戲劇一條街」的可能性。但我認為，韓國的戲劇一條街除是政府的大力打造，還得加上市場條件成熟；不過，我們可以走自己的路線，我們可以創造自己的風格，這時候就連結到了我本來就有的、對臺北戲劇獎的構想。
Q：過去的台灣其實一直有相關獎項的討論與聲音，只是沒辦法真正誕生，勢必有很多困難。那麼在這次臺北戲劇獎的籌辦過程中，是否有什麼困難？
A：當然有很大的困難。
在局內討論這個獎項時，就有請同仁協助蒐集各種資料，特別是其他國家的戲劇獎。我比較在意的部分是評審機制，戲劇獎跟台灣現有的金鐘獎、金曲獎不一樣，不可能只看、或是聽帶子。戲劇若是只看錄影的話，會牽涉到劇團的資金，可能是單機拍，也可能是三機或兩機拍，然後剪輯，這之間的差別就很大，所以一定要是現場。
同時，也要想是哪些場館，除了國家戲劇院在台北，台北市還有城市舞台、中山堂、臺北表演藝術中心等，當然台北的表演場館還不只這些，所以我們就盤點一下，大概從大型、中型到小型的都有。選擇的標準也經歷反覆討論，包含3次的大型諮詢會，請了很多戲劇界人士提供意見，包括名稱、評審機制，還有各種條件，所以我們後來制定，至少要連續3個場次以上的演出才能報名——我們的目的很清楚，就是希望可以「產業化」。
Q：能夠報名臺北戲劇獎的作品都必須在台北演出，是否有限制性？
A：資料顯示，大劇團把首演放在台北的比例非常高，因為台北往往是票房收入的最主要的一部分，如果台北票房好，中南部也會有口碑。現在的生態可能慢慢有改變，因為高雄等其他中南部地區的環境也有不同，但我覺得基本風貌大概沒變，所以我就用這個說法鼓勵同仁——我們做臺北戲劇獎等於在做全台灣的戲劇獎。
我知道文化部也在觀察我們的模式，如果成功的話，我們當然非常歡迎將這個模式交給中央參考，功不唐捐。不過，即使未來有全台灣的戲劇獎，我們也不會取消臺北戲劇獎，就跟臺北電影獎一樣，就算有金馬獎，臺北電影獎就走自己的風格。保留特色繼續走，這是我最大的心願。
