1993年，由「二哥」王榮裕創立的劇團金枝演社，汲取「胡撇仔戲」的養分，發展出風格化的表演美學、台灣在地的語言能量與文化內容；同時，更是極少數培養專職演員的現代劇團。團內的資深演員李允中自2000年入團、施冬麟隔（2001）年入團，再加上稍晚入團的曾鏵萱，至今都仍維持團員身分，甚至是人生迄今只加入過金枝演社。因此，我們將從他們開始接觸現代劇場的那個時間點開始，細數李允中、施冬麟與曾鏵萱3位資深團員在金枝演社的這些日子。
2025/9/19～20 19:30
2025/9/20～21 14:30
台北 臺灣戲曲中心大表演廳
2025/11/16 14:30
南投縣政府文化局演藝廳
2025/8/4 14:00-16:00
新北 金枝演社
Q：請3位簡單介紹一下自己，同時也談談自己接觸劇場、金枝演社的時間點。
李允中（簡稱李）：以進金枝的時間點來說，我比小冬（施冬麟）早大概半年左右，但我中間有兩年在當兵，所以實際在劇團時間，我絕對比小冬……（全場笑）
我姓李，叫允中，我不是科班出身，大學時候唸的是國際貿易，之所以對戲劇產生興趣來自於社團，因緣際會加入戲劇社，就一直到現在。
我一直在想說，為什麼會對表演產生興趣，我覺得可以追溯到高中。以前上課的時候就會想說，如果我是老師，站在講台上會不會講得更好？怎樣講會讓學生覺得比較有趣？我在想可能是因為這個關係吧，就對表演這件事情產生興趣。
不過，我那時候會加入戲劇社也算是蠻奇怪的因素。我當時還不常看表演，但知道屏風表演班、表坊（表演工作坊）等劇團，大學二年級的某天，看到學校張貼海報，「表坊」要來學校演出，還只要40元，我就去了，結果發現原來是學校社團演出。我們學校社團的戲劇社叫「表演工坊」，簡稱就是「表坊」！反正就去看，又想到我剛剛講高中上課時的感覺，於是看完表演之後，晚上回去睡覺，隔天起來就去加入社團，這是我接觸戲劇的開始。
施冬麟（簡稱施）：大家都叫我小冬。
我以前是學音樂的，因為高中時突然迷上管樂，3年都一直泡在管樂社，然後突然起痟（khí-siáu，發瘋），想考音樂系，我爸還真的支持我，我就真的去東海大學跟一位教授學習。不過因為是半路出家，考不上，社團學長問我要不要去考戲劇系。戲劇系是幹嘛，我根本不知道，想說反正不是一般科系，應該都比較好玩吧！我後來就考上了。那時候的考試老師有（羅）北安，他還說很棒，我們都沒有會樂器的。所以我大概是因為這樣被挑到的吧！
我頭腦很簡單，反正我到哪裡，就好好待下去，所以就很自然接受了自己在戲劇系這件事情。也剛好，表演裡的東西可以跟我的內在有些連結，我發現我站在別人面前表演，雖然會很緊張，可是會進入一種狀態，後來覺得那是一種「無我狀態」，我也不知道為什麼會這樣，我就覺得自己好像適合做這件事情。
我在學校是比較奇怪的，因為我練京劇的時間很多，所以同學、或是學長姐都會叫我練功狂。京劇後來也的確在表演過程中提供很多養分。
曾鏵萱（簡稱曾）：相比兩位前輩，我比較資淺一點，但在金枝也滿20年了。
我本身是讀文化戲劇，剛畢業就進來了。剛剛允中提到他的啟蒙是大學社團，而我應該是高中話劇社。很妙，學校一堆社團，可是不知道為什麼看到話劇社就走進去，而且很妙，我記得才進社團沒多久，就跟我媽說要考戲劇系，她問說唸那個之後有飯吃嗎？那時候還是大學聯考，我的第一志願就直接寫文化戲劇。
畢業隔年進來金枝演社，其實也沒想到會待那麼久。我發現自己紀年的方式是這一年演的是什麼戲，就每年每年過得超快，大概一年一兩齣戲。
施：其實我當初大學畢業也想直接考研究所，但沒考上。當完兵回來，一開始的志願是想當自由演員，那時候接果陀的音樂劇，音樂劇結束之後就接了小劇場的戲，好像是陳明秀導演的，當時就碰到（黃）采儀，她那時候就是金枝的演員，剛好《群蝶》（首演於1999年）要去日本演出，正缺男主角，她就問我有沒有興趣，反正我當時是自由演員，有戲就接——接了之後就再也沒有出去過了。
我後來發現自己很怕「軋戲」，那時候我同時在排金枝的《群蝶》和表坊的《等待果陀》，他們剛好一個在淡水，一個在汐止，好遠好遠，好怕遲到。
因為跟金枝合作之後，一直持續找我，那我就覺得：「好，有戲可以演就好了！」我就一直接金枝的戲，中間也有接別的戲，可是因為金枝的排練都會比較密集、比較深入一點，也比較難再去接其他演出。
曾：像小冬是接case進來，而我跟允中則是受訓——我們一開始進來，其實是為了訓練。
李：大學對戲劇有興趣，外面只要有什麼訓練課程就會想去參加。
施：那時候很流行。
李：以前《破報》還在的時候，就很多這種訊息。因為我不是科班，所以在那個時代去參加這類課程，可能會有機會演到戲，因為以前表演科系（跟現在比起來）少很多；所以，如果是現在，我可能就去當上班族了，現在太競爭了。
我記得很清楚，921大地震（1999）發生的隔一年，我就進來金枝演社，一路到現在。
施：我們都沒有離開過。
早期的時候，很多認識的人都會覺得怎麼會在一個團待那麼久。我都說，待下來的那個人一定有某些比較奇怪的想法。
Q：你們現在回頭分析自己、或是旁邊的兩位，有怎樣的特質與原因會讓你們一直留在金枝演社？
施：我覺得共通性是「相對簡單」。
就是我們對「做表演」這個事情沒有太多野心。其實我就是純粹喜歡工作的狀態，所以金枝一直有案子，我就覺得可以繼續下去。另一個原因，我覺得金枝有個空間，我可以將以前所學的、有興趣的那些阿里不達（a-lí-put-ta̍t，不三不四）的東西，在這個地方被實現，比如說京劇的訓練，比如說音樂的背景。因為二哥（王榮裕）在排練過程中還蠻開放的，他覺得這個演員的特性是什麼，希望能夠發揮出來，然後用他的特性去塑造角色。
李：其實這個問題一直有在辯證。
排戲過程中，當然有好有壞——好的，就是說自己也覺得自己也不錯，壞的部分就是自己覺得不錯，被人家講得很爛，然後就是自我嫌棄。我其實也曾經思考過，一直待在同個團的演員、跟外面一直接case的演員，到底哪個比較好、哪個比較不好？
我想，小冬講的「單純」，這個部分的確也是，因為我並沒有想說哪一齣戲要演主角，然後就要紅，有接不完的戲！因為我覺得那太不切實際，該做的事情就是在排練的當下把該做的完成，我覺得就已經夠了，
施：有好有壞，我們可以跟導演二哥一直長期合作，但他有時候也會嫌棄說，你們就是太沒有野心，都不讓自己發光發亮！不過，就是個性的問題，我想說我們可以跟你合作，就是因為我們是這樣的人啊？
曾：我覺得剛剛提到，想紅的人似乎就不大會來金枝吧？
李：我覺得鏵萱可能純粹就是懶惰而已。（全場笑）
曾：怎麼這樣！
施：所以我的想法就是——我們比較單純，就是覺得去找案子好累！
我一直覺得劇場演員應該可以為了一齣戲，只專心工作那一齣戲，大家花很長時間去磨練、去討論。一開始在金枝工作的時候，的確讓我有這種感覺，就會覺得這種感覺是我要的——我並不覺得我需要演很多戲，我只要在一齣戲裡面可以慢慢去找到我們該做什麼、或者找到共同的目標，我覺得這就夠了。
曾：金枝的氛圍的確是大家就是要深深地在一起，不管有沒有別的工作，大家就是要在一起。
李：在這個過程裡，金枝讓我會想要一直留下，很大的原因來自於「語言」——台語的關係。
李允中
金枝演社資深演員。2000年入團，迄今皆擔綱重要角色，演出代表作品有《西來庵》、《再一步，天堂？！》、《祭特洛伊》、《可愛冤仇人》及《浮浪貢開花》系列等。導演作品《雞雞好吃》。影像作品則有電影《最遙遠的距離》、公視人生劇展《指印》等。
施冬麟
金枝演社導演、首席演員。國立臺北藝術大學劇場藝術研究所碩士，主修表演。亞洲文化協會、雲門基金會「流浪者計畫」受獎藝術家。演出代表作品有《西來庵》、《雨中戲臺》、《整人王—新編邱罔舍》、《伊底帕斯王》、《祭特洛伊》等。編導作品有獨腳戲《籠子裡的白狐》、《再一步，天堂？！》、獨腳戲《王子》、《仲夏夜夢》、《Hamlet No.9》。並曾擔任電影《阿罩霧風雲》戲劇指導。
曾鏵萱
金枝演社演員。大學就讀中國文化大學戲劇學系，畢業隔年，加入金枝演社劇團，受訓成為種子團員，後來成為專職團員。代表作品有《西來庵》、《再一步，天堂？！》、《祭特洛伊》、《歡喜就好》、《浮浪貢開花》系列等。
