PAR 表演藝術雜誌

EX-亞洲劇團、身聲劇場與阮劇團，分別是位於苗栗、新北、嘉義的現代劇團，過去並無合作機會；這次因為國家文化藝術基金會的藝術未來行動專案，提出「神鬼人間道——台灣劇場未來式」計畫，就他們各自的表演系統、身體工法，以神、鬼、人間3種（被）理解脈絡，展開3年期的交流與排練過程。

劇團的3位導演各有所長。來自印度的Chongtham Jayanta Meetei（江譚佳彥）深耕本質劇場，強調身體語彙的當代展現；來自馬來西亞的張偉來，擅長融合表演者的肢體聲音及樂器的運用；台灣在地的汪兆謙，著眼文本、翻轉民俗文化揉合於現代戲劇。這次，我們從劇團的3位演員李昕宜（EX-亞洲劇團）、劉佩芬（身聲劇場）、鍾汶叡（阮劇團）出發，談談他們各自的演員之路，也在認識彼此的過程中展開表演與生命交會的可能。 

Q：如果用幾個關鍵詞來自我介紹，跟介紹來自其他劇團的夥伴，你們會怎麼介紹？

劉佩芬（下簡稱劉）：我叫佩芬，來自身聲劇場。我覺得我是一個很膽小、很懶惰，但又有點想要叛逆的人。

小蝦（鍾汶叡）是個很有活力的人，每次問他意見，都可以給出很有用的想法跟意見，然後⋯⋯有點難控制他。昕宜永遠都是那種最理性、最嚴謹的人，總是會很有條有序地整理導演想法。

鍾汶叡（下簡稱鍾）：我是阮劇團的鍾汶叡，大家都叫我小蝦。我給自己的關鍵詞有3個，第1個是我覺得自己蠻喜歡做造反的事，第2個是我是這個劇組裡的老么，我很enjoy這件事情，另外一個就是我常常會做些不負責任的想法——反正我想到什麼就先丟出來，能不能做就再討論，但就很容易就被誤會是在「鬧」。

我會拉著佩芬一起，每次想到可以做什麼就會很興奮，但沒有辦法馬上很嚴謹地執行，於是會邊玩邊做，讓人覺得我們太放肆了。我對佩芬有些偏愛的濾鏡，因為我真的太喜歡跟她玩了，所以我對佩芬的關鍵詞就寫了「我最愛的」，然後我覺得她是個很俐落的人，她剛剛說自己懶惰，我覺得沒有，可能是她對自己很嚴格——我覺得他就是那種「時間一到，開關就會打開」的人。

昕宜的話，有個比較私人的觀察就是，她是個對政治非常敏感的人。另外就是她有個「姊姊感」。

李昕宜（下簡稱李）：我是EX-亞洲劇團的昕宜。我自己的關鍵詞，第一個想到的是「反差」，我可能看起來很high，但私底下是比較敏感、細膩的。同時，我覺得自己蠻固執的，對於有興趣的事情會很一股腦地、很熱情地衝去做。

佩芬的話，第一個就是「天馬行空」。上次排練有個嚴刑拷打的畫面，大家都往比較強烈的動作去做，結果她就說，我們可不可以臉貼著臉，我們當時一頭霧水，但她想像的是這種緩緩逼近的、不一樣的節奏感。另外，我覺得她很有能量，不管是生活中、或是在排練的時候，她都會散發出非常大的能量，感染到我們；再來是很包容的，因為在排練過程中，我自己會比較固執在某些部分，如果做得不那麼滿意就可能卡在那邊，佩芬會跑過來跟我說：「沒關係啦，沒關係啦，等一下再做一次就好啦！」

小蝦的話，我覺得他很靈活。在排練的時候，我接到導演的指令，就會想到A，然後困在A思考，可是小蝦就會提出B、C、D選項。還有兩個是溫暖、敏銳，有時候他看起來high high的，但是其實很能快速察覺夥伴之間的狀態。