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印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手記
島嶼翻天覆地，改組權位的彼時，一齣闡釋人性的戲碼，並不因躬逢其盛，或登國家的表演殿堂而增色票房。 物換星移，權力更迭，史乘因時而異。唯人性千秋萬世，亙古不變。
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焦點
在現代音樂中悠游自在
克雷默所安排的曲目是以近幾年來他熟悉的現代音樂爲主，包括格拉斯、舒尼特克、帕特、皮亞左拉、康雪利的作品，是他繼「向皮亞左拉致敬」系列的巡迴之後，最新的演奏安排。
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環球舞台
足尖下的哲思
人們總以爲，身體有其具體的特定形貌，其實，它和抽象的思想一樣不明確，且瞬息即逝。這種「抽象性」一直存在於我們的身體，而我就是因此而醉心於舞蹈。 ──愛度瓦．拉克
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愛丁堡
重複複製的相似性
史坦在每一幕啓時，皆以震耳欲聾的警訊來吿知觀衆們，這絕非一齣僅供消遣娛樂、打發夜晚時光的戲而已，如何從身處在不斷傳來訊號符碼的漩渦中，突破外在硬被加諸相似的框臼裡，找出自己特異於他人、社會之外存在的眞義，是劇中另一個未被察覺到、在上面的聲音所召喚的啓示。
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藝術之旅
黃沙漫漫舞咸陽
西安是絲路的起點，東西文化在此匯粹交流，幾世紀來留下十分可觀的文化遺跡。陝西省歌舞劇院「仿唐樂舞」的演出，則充滿傾城佳儷與文人雅士的富麗。
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絶活亮相
文武雙全張富光
湘崑傳統戲的熱辣火爆和南崑的柔膩優雅看似相互矛盾，張富光演來卻都游刃有餘。
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絶活亮相
官生翹楚蔡正仁
飾演官生必先得有副好嗓子，這點蔡正仁可謂得天獨厚；他每天早晚二功，像爬樓梯一樣，一個單音，一個單音地練，扎實功底就在這枯燥乏味的過程中日進練就。
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絶活亮相上海笛王顧兆琪
凡是與顧兆琪合作過的演員，莫不稱他吹來順暢通透，意境貼切而配搭靈活。
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跨海演出
台前幕後話童年
不管是武丑也好，老生也罷，他們都只是小孩，然而表現卻讓所有的人拍案叫絕、鼓掌叫好。這些孩子在舞台上的表現固然迷人，然而在舞台下屬於童年的稚氣與純眞更是令人動容。
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表演賦比興
髮膚
宛若海潮的肌膚 洶湧 在天幕上的光影交界線 在半導體記憶晶元構陷的城市底層 錄下世紀末肌膚癌的宣導片 你豔紅非常的裙擺 只象徵粉飾的膚色 當慾望開始顫動 喉結也會顫動 你的肌膚就染上了 那一抹海水的寒霜色調 舞動！宛若暗戀異鄉的舞孃 卻遺忘自己的不治情節 樂音只能在單位時間裡禁慾 在種種電子導線零件間 反覆舞弄一種自憐的頻率 再裝點一種 赤裸的原色 在你的髮、你的紅眼鏡 與跟前的台灣啤酒間 預告第一座島的死訊 而那浮游海面的空氣泡 就開始浮躁 鬍髭 也開始浮躁了 ──有人已在爭奪私人領海權！ 而你們的腦下垂體的存亡投影圖 是千年記憶的髮膚 漂流在黑潮海域 那漸漸浮躍而起的透明外牆面 （我似 曾經靜默的漫步牆垣的雲霞） 文字｜吳士宏 英國瑟瑞大學舞蹈博士班
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特別企畫 Feature
聲聲不息迎向新世紀
一九八七年由戲劇院、音樂廳、實驗劇場、演奏廳組成的兩廳院落成。音樂廳與戲劇院各具不同、相當完善的表演空間與音響設備，經過十多年的歲月，也經過無數表演節目類型的考驗，在這邁向新世紀之際，仔細回顧一個表演空間的設計，我們彷彿看到她的生命痕跡。
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特別企畫 Feature
夜夜笙歌的水晶宮殿 上海大劇院的初景
歷經四年建造，於一九九八年夏末揭開帷幕的上海大劇院，是否能再創海派文化的另一榮耀呢？分爲主劇場、中劇場及小劇場的表演空間，似乎像一枚針一樣縫合了大陸與海外的聯繫。
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特別企畫 Feature
爲人民服務的漫漫長路
尙未動工的北京國家大劇院，從一九九八年四月開始公布建築設計方案以來，在漫長的兩輪競圖後，仍未有最後結果。這座包含歌劇院、音樂廳、戲劇場、小劇場及藝術展廊的大劇院，是參與建築設計的建築師的希望與榮耀，也是高難度的挑戰，即便是呼聲最高的，最後是否能落實其夢想，亦難預料
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音樂
大師同台重奏成競奏
除了擁有「技巧無懈可擊」的共通性之外，阿胥肯納齊的冷峻工整與祖克曼的感情奔放或哈瑞爾的和煦柔腴，可說是南轅北轍，非常不搭調。因此他們的演出，並非建立在親密的合奏關係，反倒像是互較高下的競奏。
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戲劇
台灣商業劇場的新契機
從電影搬上舞台的作品，基本上都具有一定的知名度和商業性，如此才足以支撐「搬上舞台演出」的效果。果陀所選擇的費里尼《卡比利亞之夜》，雖然不是一部大多數觀衆都熟悉的電影，但是苦命又樂觀的妓女和落魄夜總會主持人之間沒有結果的戀情，卻具備了音樂歌舞劇必要發展的可能情節。
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戲劇
意識流的拼貼，終究是一場夢
整齣戲是一幅意識流的拼貼，雖有神秘意境，但事件的軌跡卻模糊難辨。劇本刻畫人物與情節用盡極巧、非常細瑣，但大量卻片斷的歷史訊息以及過多全知觀點的敍述，讓這場皇帝夢像喃喃自語的散文篇章。
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戲劇
頻道切換間的疏離愛情
多樣片段的影像在視覺中殘留，卻也似有似無巧合般地銜接，給荒謬劇場一個新的窗口，也使得多焦的思緒同步運行。結局是什麼？什麼是完整？似乎不是很重要了。
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戲劇
好難揹的大書包！
許多參與貝克特作品演出的演員，都在歷經挫折之後，放棄動機和情感的分析，轉而投入外在肢體和聲音的摸索，反而把握了貝克特作品的神髓，關鍵就在於Simple（簡單）和True（眞實）兩個字。不知道會不會是陸愛玲想太多，想講的也太多，而讓這齣《無言劇》無法拔地而起。
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戲劇
眞假一線間
這種依附史實（或歷史故事）變奏創造的人物與情節，有其創作的方便性與結構的曖昧性，更有時間與空間、遊戲與競賽、眞實與虛擬的多重辯證趣味。
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戲劇
拒絕詮釋的曖昧溫柔
我們終究還是無法眞正穿透《春季》的曖昧與沉默，無法眞確地貼近創作者的意識與直覺，在戲劇動作與現實情境之間建立起眞確的聯繫，而只能接受創作者溫柔的拒絕（詮釋），讓自己的意識像演出的投影螢幕一樣，任他將一幅幅的畫面、一段段的聲音貼上或撕落。