PAR 表演藝術雜誌

「新舞臺」去年五月首次推出「五月舞風」舞蹈系列，廣受好評，今年五月「新舞臺」將再度推出跨國際的現代舞系列。爲了推出「有主張的、不賣弄肢體的智慧型」舞蹈演出，新舞臺館長辜懷群特別邀請林懷民出任「新舞臺、新舞風2000──炫．白」系列的藝術總監，爲新舞臺找來當今國際舞蹈劇場三個具代表性的團體，包括：來自美國的梅芮迪斯．蒙克與席奧．布烈曼（Meredith Monk & Theo Bleckmann）、日裔美籍的永子與高麗（Eiko & Koma），以及來自德國的蘇珊．琳卡與蘭希．荷芙曼（Susanne Linke & Reinhild Hof-fmann）。此系列主題名稱「炫．白」，強烈凸顯上列三團的共同特色：空間與時間的靈活運用、精準純淨的肢體表現，以及舞台上強調後現代美學的設計──酷、簡、淨又炫目的白。

《面向北方》──梅芮迪斯．蒙克與席奧．布烈曼

成名於六〇年代的前衛表演藝術先驅，集音樂家、表演者、導演於一身的梅芮迪斯．蒙克，其聲名早爲國人所熟知，一九九七年首度來台演出，果不其然地颳起了一陣蒙克旋風（註1）。今年蒙克實踐了將帶著她的團再度來台的承諾，與席奧．布烈曼、羅伯特．依恩一同演出《面向北方》Facing North。

《面向北方》是蒙克於一九九〇年與羅伯特．依恩（Robert Een）共同發展的音樂劇場作品（註2），加拿大接近極地的經驗給了蒙克創作的靈感。《面向北方》的舞台設計相當精簡，天幕及舞台地板的白和右上舞台一匹斜披的白色布幔，以燈光變化出不同的時分。身穿皮衣、毛手套的蒙克和依恩在這一幅簡約的北國寒冷意象裡，自在地歌唱、舞蹈，明朗溫煦的和聲淸新雋永。

《面向北方》裡的另一位演出者羅伯特．依恩，和蒙克一樣多才多藝，他不但身兼作曲家、歌手、表演者，還是一位大提琴家。他曾多次參與蒙克的劇場、音樂會演出，也出現在她的電影、錄影帶、唱片裡，並與她一起巡迴，至今超過十五個年頭。作曲者席奧．布烈曼是一位爵士樂與現代音樂的作曲家，也是一位聲樂家。他從一九九四年起參與蒙克的團，並參與多個作品的演出。

此次演出除了《面向北方》之外，蒙克還帶來及四首人聲作品：Three Heavens and Hells、Boat Man、Calls、以及Panda Chant。

《雪》──永子與高麗

常年駐團於紐約的日裔舞踏家夫婦永子與高麗，也曾於一九九六年來台演出《風》（註3），作品所呈現出的高遠意境，叫觀者爲之嘆息。

此次帶來的作品《雪》Snow，是去年美國舞蹈節（American Dance Festival）委託創作的作品。寂靜無聲中飄落的白雪和舞台上遍地的白，一襲素淨和服、洩瀑長髮的永子緩慢而出，在孱弱的光線下映著幽幽的縈縈微光。在耳熟能詳的日本民謠《荒城之月》（註4）的襯托下，她與一身黑衣的高麗一段黑白雙人舞，更顯哀淒。

特別値得一提的是，此次演出的另一支舞作《夜晚仍是漆黑的年代》When Nights Were Dark，爲美國舞蹈節今年委託創作的新作，原本定於六月首演，但這支舞作將搶先於五月在新舞臺演出精選版。

《錯身》──蘇珊．琳卡與蘭希．荷芙曼

與碧娜．鲍許（Pina Baouch）同樣出身於福克旺（Folkwang）舞蹈學校的蘇珊．琳卡與蘭希．荷芙曼，向來被認爲是德國舞蹈劇場（Tan-ztheater）一派的中堅份子，然而她們的作品獨具特色，與碧娜．鮑許大相逕庭。今年首度應邀來台演出雙人舞《錯身》Über Kreuz。

ㄇ字形的圍牆和兩片T形屛風，建構出一片淨白的舞台，冷調的藍光、可移動屛風變化出不同的象徵意涵；高音階的鋼琴一聲接一聲地敲擊著，身穿黑衣的琳卡和荷芙曼以關節性、多角度的動作，在場中游走。《錯身》共分成〈座標〉、〈斜向〉等七個片段，一如康定斯基的抽象畫，一幕幕舞出速度、力度、方向等各種舞蹈元素的對話。

（本刊編輯　陳品秀）

註：

1.有關梅芮迪斯．蒙克訪談，講參閱本刊第五十一期，P.61，「奇幻女子──梅芮迪斯．蒙克」，黃尹瑩。有關其作品請參閲本刊第五十一期，P.66，「編織彩色掛氈──蒙克和她的作品」，黃尹瑩。有關其一九九七年來台工作坊請參閱本刊第五十五期，P.66，「樂．舞．戲「一體」的表演──記梅芮迪斯．蒙克來台工作坊」，陳品秀。

2.《面向北方》，ECM唱片公司錄製，一九九二年四月出版，CD編號ECM 1482。

3.有關永子與高麗訪談請參閱本刊第四十三期，P.24，「融入大自然的身體《風》景──與永子和高麗（Eiko & Koma）的對話」，陳雅萍。

4.日本相當著名的民謠《荒城之月》，是爲日本高中音樂課所作的歌曲。歌詞是由詩人土井晚翠（Doi Ban-sui）的所寫的詩改編，作曲者爲日本初期西洋音樂界的代表人物瀧廉太郎（Taki Rentarou）。歌詞內容大意爲感嘆時光流逝，往事如煙的景象。