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新秀登場
展現「人體」爆發力 側寫俞秀靑
一頭可豎起來的短髮，一身運動員的矯健身手，兪秀靑的外型，就如她的舞作一樣另人耳目一新。
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回想與回響 Echo
重回心靈深處 憶起傷健共舞的演出經驗
七月份參加「多面向舞蹈劇場舞團」《我們的故事》的演出，才讓我了解到舞蹈的另一面。我從來沒有想過坐在輪椅上的我，也能以肢體的表現在舞台上演出，並且讓我重新尋回赤子之心的感覺。
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回想與回響 Echo
舞作的兩性議題與編舞者的認同
一九九一年成立的組合語言舞團，在兩年前的首度公演之後，今夏再度推出《河界》，以落實「關懷人生」的創作理念。
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回想與回響 Echo
皮影戲劇場的聖與俗
今年的「台北國際偶戲節」，算得上是台灣所謂國際藝術節中，少數用心策劃的活動。這次活動可以說是以「皮影戲」為主題，我們從演出中看到皮影戲實際上是一種身體的民族法，甚而包含了身體超越了現實的存在意識，在另一個意象化世界裡飛築起民族的身體觀。
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環球舞台
從革命到治療 Augusto Boal的劇場實踐
「革命」劇場工作者奧格斯特波瓦，在一九七四年出版了《被壓迫者劇場》一書後，此書很快的被譯成二十多國文字，並成為第三世界及具社會改革良心的劇場人士必備經典。經過了二十一年之後，波瓦的劇場理論及實踐，有了更進一步的調整和精進。
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人物點描
默默耕耘的劇場「唐．吉軻德」 姚一葦的四種身份
一向被文化界尊稱為「姚老」的姚一葦，和被尊為「中國戲劇導師」的李曼瑰是台灣戲劇史上，兩個相當具代表性的人物。後者投注她所有的心力於推展劇運，前者則持續創作超過了三十年，一直到今天都還在出書、做戲。不僅如此，姚一葦一人還身兼四種身份，繼續在台灣文化活動中默默耕耘。
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人物點描
亂彈戲最後的守護者──王金鳳
不過半世紀的歲月，台灣人吃肉已不愛三層，看戲也不看亂彈了。從十四歲起綁戲於亂彈，後來自組新美園劇團的王金鳳，在潮流的衝激下，堅持六十五年，與一班都是花甲耄耋之齡的新美園劇團，淪為亂彈一枝獨秀的最後據點。
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大陸劇場
戲劇作為動詞，與艾滋有關（下）
鈴聲響了，一齣中國戲劇歷史上最缺乏美感的戲──《與艾滋有關》──出現在中國文化中心的舞台上，一群非演員將在這裡講廢話，做紅燒肉，炸肉丸子。一個傳統的無產而有著高雅的資產階級欣賞趣味的觀衆，將在這個夜晚遭受奇恥大辱。
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宏觀微調
詮釋與意義 也談現、當代戲劇史的書寫問題
台灣新劇的早期歷史所留下的資料不多，給深入研究帶來一定的困難。大多數當事人已經故去，少量知情者也年事已高，對資料的進一步挖掘也已到了刻不容緩的緊迫地步。
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專欄 Columns電腦與音樂
「電腦就是電腦，它可以發出聲音，當它的聲音出現時，我不希望人們說它『像』雙簧管、或它『像』小提琴，它應該就是電腦的聲音！它是電腦這個樂器所發出來的聲音！」齊伊文的這個觀念，在國內顯然仍是新鮮的！
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專欄 Columns
鼓勵前衛藝術！
沒有人敢說所有的前衛藝術都是有價値的，但是人人都明瞭如無前衛藝術，所有藝術的創作將成一潭死水。所謂鼓勵云者，恐怕在技術上也只能鼓勵產生前衛藝術的環境，而無法對某一項所謂的前衛藝術做直接的補助。
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專欄 Columns
墜落的起點
英國的《亞瑟王傳奇》由靑少年擔綱，劇情設計上只是一齣演給孩子們看的戲，卻努力照顧到人性的複雜面，多少反映了人物成長的背景與日後性格之間的關係，劇中的少年角色在命運的擺弄之下作出不得已的掙扎，即使像茉更一樣淪為邪惡的化身，也逼迫觀衆帶着歉意──不能或忘她個人悲劇的源由！
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藝壇動態
藝壇動態
〔台灣〕 省交徵曲比賽 台灣省立交響樂團為舉辦第五屆創作樂曲發表會，徵求「管樂合奏」作品。 創作主題「承文化薪火、傳時代新韻」，參選作品須標明中文名稱，全曲演奏時間十至十五分鐘。經評選獲獎者，將頒給獎牌及獎金，第一名十萬元，第二名七萬元、第三名（二位）五萬元，佳作（若干）三萬元。報名自即日起至一九九六年一月十五日止，作品請以掛號郵寄：台中縣霧峰鄕中正路738之2號，台灣省立交響樂團研究發展組。 另外，省交第六屆徵曲比賽分為「兒童歌謠」及「藝術歌曲」兩組，第七屆徵曲比賽以「器樂協奏曲」為主，詳情再另行公佈。洽詢電話：3391141轉150〜152。 （編輯部） 〔香港〕 「今天舞台」新浪潮登場 香港藝術中心舉辦的「今天舞台」系列，為香港第一個以演出本地創作為主的藝術節，參加者都是表演藝術界最活躍的新銳創作者，藉以反映香港此時此地的表演風貌。 「今日舞台」節目包括九月戲劇節目「短劇戲流'95──我們的香港故事」，由八個劇團分別創作；十月音樂節目「音樂實驗室」，結合實驗、搖滾、電子、爵士、即興及古典；十一月舞蹈節目「新浪潮舞蹈節」則呈現新生代編舞家的作品。 表演節目之外，並有相關課程、研討、文章發表及出版等活動同時進行，並計劃於九月出版一本《戲劇藝術與香港變遷──回顧與前瞻》特刊，由資深戲劇界人士和學者撰文，探討戲劇藝術在香港社會變遷中扮演的角色。 （編輯部） 〔大陸〕 中國女子交響樂團成立 為了迎接今年九月在北京召開的第四屆世界婦女大會，中國女子交響樂團近在北京成立。該團指揮由鄭小瑛、張培玉擔任，張培玉曾任台灣的高雄實驗交響樂團副指揮。樂團編制共一百人，包括銅管十八人，木管十二人，弦樂六十二人，打擊樂器八人，樂手們來自中央音樂學院和北京一些學校。鄭小瑛表示，成立中國女子交響樂團的目的，是「
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即將上場
南台灣風情恆春半島藝術節
豐富、多元的亞熱帶人文與地景，形構南台灣獨樹一幟的恆春半島風情。恆春半島具有高山峻嶺、灘岸港澳多元的自然地景，聳立一座一百二十年的古城，擁有全國最古老的土地公廟，而且是孕育閩南人與原住民歌謠的搖籃。 屛東縣立文化中心為了保存及發展恆春半島的地景、人文、宗敎、藝術資源，於是策辦「半島藝術節」活動，希望藉此帶動半島的新興產業與文化活力，吸引外出子弟返鄕投入經營地方的工作行列，共同營造一個屬於自己，也屬於上一代和這一代的新故鄕。 「半島藝術節」從九月八日進行至九月十七日，活動內容有民俗文物展覽，演藝活動和墾丁國家公園知性之旅，其中演藝活動演出日期與地點如下表，其他活動可洽詢08-7379423。
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光復50周年
他（她）們的故事我們的歷史１
歷史，靜靜地躺在書頁，等待著食指偶然的翻動；歷史，鎖在每一代深層的記憶裡，等待一把鑰匙的開啓。蔡瑞月、廖瓊枝、許常惠、李曼瑰，一生賣力演出，在台灣表演藝術五十年的舞台上；他（她）們的故事，有我們最精采的歷史。
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人物點描
她以宗敎家面對神那樣的態度來從事劇運
曼老最大的貢獻，在我想：主要是在推動「劇運」的部分，她自己所寫下的鼓吹劇運的文章也是最有力的。 她一個人來台灣以後沒有組織家庭，所有的氣力都放在劇場和學生身上。她的劇本相對的來說，並不是那麼好，從收錄在《李曼瑰劇存》裏的劇本當中應該可以看得出來。當時或比她還早期的劇作家有好幾個都寫得比她好。 曼老的生活非常的嚴謹，她帶給學生和劇場界的影響，是從生活態度上就開始的。爲了劇運的推動，她幾十年的投入力氣、精神。她在這方面的態度和努力奔走，根本就像是一個宗敎家在面對她的神一樣。 即使到今天，你也很難找到一個在台灣不同的劇種：話劇、宗敎劇、兒童劇上，有像她這樣造成那麼大影響的人。 我想曼老最大的遺憾應該是：她沒有趕在生前看到國家劇院的落成。她早在三十多年前就一直呼籲說──我們應該有自己的劇院！我們應該有一座現代化的劇院！ （本刊編輯 李立亨採訪整理）
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系列專題
文化城文化今貌
沒有台北的激進思潮，沒有高雄的生猛活力，台中，優雅地、靜靜地呑吐著海上的船隻於梧棲，轉運著南來北往、橫貫東西的旅人。山線、海線不僅是地理上的分野，延線城市的互動更產生了不同的文化風貌，當然，沿海紛立的媽祖廟是可以爲這一頁移民墾拓史做見証的。 一九二一年當蔣渭水與一批社會精英爲提昇台灣的文化，組織「台灣文化協會」於全島展開一波波的文化啓蒙運動時，台中州正位居要衝──霧峰林家花園的夏季學校講習、中央俱樂部販售中文書籍及舉辦講演音樂會、大甲靑年自組日新會使得台中州在歷史上有著活絡的文化紀錄，而台中市更得到「文化城」美譽。 現在的台中是省府所在地，擁有其他縣市所羨慕豐沛的公家文化資源──省交響樂團、省美術館、國立自然科學博物館，及衆多的大專院校，而這些地理的、歷史的、民間的、公家的背景條件，交織成台中多元而溫婉的文化肌理。
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即將上場
「義大利隨想曲」音樂會
名指揮家蕭邦享擔任指揮，帕瓦里尼擔任中提琴獨奏。演出曲目通俗且具挑戰性，有白遼士的《哈洛德在義大利》、柴可夫斯基的《義大利隨想曲》、《1812》序曲。索票請洽高雄市實驗交響樂團07-7613228。
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即將上場
朱宗慶「打擊」流行
《今晚讓我們活潑一「夏」．朱宗慶打擊樂團流行金曲之夜》，承襲了「朱宗慶打擊樂團」輕鬆活潑、熱情洋溢的演出特色，將一首首古典音樂如西城故事、昆比亞舞者，及近年來流行樂壇暢銷金曲、著名熱門電影配樂等加以改編組合，以打擊樂的演奏方式活潑推出。
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即將上場
「中國少年京劇藝術團」來台
「中國少年京劇藝術團」是兩岸開放文化交流以來，第一支來台演出的少年京劇團，率團的張派大師──張君秋擔任藝術指導。 「中國少年京劇藝術團」由大陸最負盛名的戲校組成──北京市戲曲學校、上海戲曲學校及天津藝術學校，其精心培養的京劇藝術新苗，從童齡訓練開始，即打下扎實功夫，雖然平均年齡只有十三歲，卻已是同伴中的佼佼者。藝術指導張君秋，十五歲開始京劇生涯，一九七九年入中國戲曲學院，致力於劇本、音樂、表演及舞台美術等方面的硏究與革新。她演出過多齣傳統劇目，著重思想性及藝術性的提昇，所主演的〈玉堂春〉、〈望江亭〉、〈秦香蓮〉等劇已先後攝製成舞台藝術影片，另著有〈張君秋戲劇散論〉，李炳叔、楊春霞、蔡英蓮等京劇界後浪都深受她影響。
