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焦點專題（二） Focus

最後的「維新派」

最後的「維新派」

黃昏時分，在衛武營的草原上， 一艘結構外露的巨大船體， 將帶著人們航行未知： 塗白面孔的演員、到訪的觀眾； 日本人、台灣人、在場的與不在場的。 這是最後一次出航了。 他們曾經行過世界， 遙遠的巴西、歐洲、美國、新加坡到紐西蘭， 一切的起點，永遠是大阪。 創立長達四十年的日本維新派劇團， 隨著主要創作者松本雄吉逝世，亦將解散。 劇本的最末頁、故事的最終句， 抵達了當初遙想的劇名所在：台灣， 那將是最後的維新派演出
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2017-2018新樂季搶先報

2017-2018新樂季搶先報

綜觀世界各大樂團新樂季，很難找出共通的趨勢。然而仔細研究，卻發現有兩個極為相似的情況。其一，萊比錫布商大廈管絃樂團、柏林愛樂、維也納國家歌劇院的新任掌門人陸續上任，倫敦交響從柏林迎回拉圖，而即使梵志登（Jaap van Zweden）答應至少會留任港樂到二○二二年夏季，但日後的動態仍令人好奇。其二，二○一七／一八樂季其實同時是德布西、伯恩斯坦、尹伊桑（Isang Yun）、齊默爾曼（B. A. Zimmermann）、古諾、蒙台威爾第、羅西尼、柴科夫斯基、拉威爾、拉赫瑪尼諾夫、梅湘的紀念年。超過十位音樂家的主題得以發揮，無怪乎節目澎湃琳瑯滿目。 看回國內，NTSO與KSO接秉持古典音樂的中堅路線。前者安排了「巨觀交響」和「德奧經典」兩大系列；後者則以管絃樂團編制為主的「序曲協奏曲交響曲」模式，套用在新樂季的開季安排上。NSO從大鳴大放的卅樂季回歸平實，也有德奧交響，但有趣的是同時提出北歐、東歐、俄羅斯、法國、西班牙甚至原住民作品與之對應。無獨有偶的，TSO也端出德奧經典、法國當代，以及匈牙利民族風的各色佳餚。 兩大國樂團裡，NCO維持以往風格，持續述說台灣故事。TCO則是首度邀請駐團藝術家、推出「雙樂團、雙指揮」音樂會，還有破天荒地以「武俠」為題規劃節目。從世界看回台灣，再從台灣放眼世界，用心規劃的節目，還未上演就已經精采萬分。
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Let’s Jazz everywhere！

Let’s Jazz everywhere！

一九二○年代的密西西比河畔，夕陽餘暉映得小酒館紅通通。 遠方傳出屬於黑人的節奏與清亮的歌聲，像是解放一個束縛的靈魂，抒情而哀傷。 自此，這旋律就從戶外、酒館、音樂廳到各個角落； 也從黑人、白人傳遍到各個族群。 只要有心跳，就會有節奏；只打起節奏，就可以有爵士。 今夏，爵士樂的靈魂穿越至此， 交會十五年的夏日爵士派對與十年的爵士音樂營傳承， 從大廳到小廳，從戶外到小酒館， 不論黑夜或天明， 只要搖擺一來，爵士便無所不在。
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中國當代舞蹈再發現

中國當代舞蹈再發現

大中國的幾個地標性現／當代舞團，不脫曹誠淵一輩的廣東現代舞團、北京雷動天下現代舞團、北京當代芭蕾舞團、上海金星舞蹈團等，而除了這些大團、大劇院、大中國模式的舞團之外，尚有文慧、侯瑩、小珂、謝欣、何其沃、陶冶、古佳妮、楊朕等難以一語盡數，如點點星火燎原，持續注視己身腳下和某個社會暗處相連的創作者們。 他們是當代中國舞蹈的奇景。在仍屬邊緣的中國現代／當代舞蹈例外之地，回應世界，面對歷史，開拓肢體語言，確認自我身分。 本刊將從外而內梳理這些創作，並透過專訪人文社會關懷獨樹一幟的文慧、八○後與國際接軌緊密的古佳妮、九○後大膽觸碰敏感議題的楊朕等，不同世代的創作者們，再發現中國當代舞蹈！